{"id":6481,"date":"2019-12-15T13:06:55","date_gmt":"2019-12-15T12:06:55","guid":{"rendered":"http:\/\/eugeneistomin.com\/?page_id=6481"},"modified":"2020-02-21T23:50:01","modified_gmt":"2020-02-21T22:50:01","slug":"prades-1950-1952","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/grandes-collaborations-musicales\/pablo-casals\/prades-1950-1952\/","title":{"rendered":"Prades 1950 – 1952"},"content":{"rendered":"

Casals, la rencontre et les premi\u00e8res ann\u00e9es \u00e0 Prades (1950-52)<\/b><\/p><\/h1><\/div>

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La premi\u00e8re rencontre<\/strong><\/h2><\/span>
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\u00ab Je suis all\u00e9 voir Casals, en avril 1950. J\u2019\u00e9tais \u00e0 Paris chez les Chatellier, la famille fran\u00e7aise chez qui j\u2019habitais chaque fois que je venais en France. Je lui ai \u00e9crit : \u2018Ma\u00eetre, est-ce que vous accepteriez que je vous rende visite avant le festival ?\u2019 Je mourais d\u2019envie, de curiosit\u00e9 de voir ce grand musicien, ce grand humaniste qui avait d\u00e9j\u00e0 cette aura l\u00e9gendaire. Il m\u2019a r\u00e9pondu aussit\u00f4t : \u2018Venez, venez, je vous attends !\u2019<\/p>\n

J\u2019ai donc pris le train pour Prades et j\u2019ai frapp\u00e9 \u00e0 sa porte, avec cette grande curiosit\u00e9 mais aussi avec un trac terrible, car je savais qu\u2019il me demanderait de jouer pour lui. Je ne voulais pas jouer pour lui, j\u2019avais trop peur. Alors j\u2019ai invent\u00e9 un petit truc, de le faire jouer avec moi \u00e0 quatre mains\u2026 Je savais qu\u2019il \u00e9tait un tr\u00e8s bon pianiste. Comme \u00e7a, je me glisserais au piano \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de lui, je pourrais me chauffer, laisser passer la nervosit\u00e9 et pouvoir faire ensuite bonne impression avec mon jeu ! J\u2019ai cherch\u00e9 quelque chose pour piano \u00e0 quatre mains et finalement j\u2019ai trouv\u00e9 une transcription par Debussy des Six canons opus 56<\/i> de Schumann pour piano \u00e0 p\u00e9dalier. Et j\u2019ai apport\u00e9 \u00e7a chez Casals.<\/p>\n

\"17<\/a>J\u2019ai frapp\u00e9 \u00e0 sa porte. C\u2019est lui qui m\u2019a ouvert la porte, en petit pull-over, comme \u00e7a, en toute simplicit\u00e9\u2026 Avec ses grands beaux yeux bleus, avec sa chaleur. On a commenc\u00e9 de bavarder, il a pris sa pipe\u2026 Il a commenc\u00e9 \u00e0 me flatter, me disant qu\u2019il avait beaucoup entendu parler de moi\u2026 Finalement il m\u2019a dit : \u2018Voulez-vous me jouer quelque chose ?\u2019. Je lui ai r\u00e9pondu : \u2018Non, Ma\u00eetre, j\u2019ai trop peur. Mais par contre, je vous propose de jouer \u00e0 quatre mains avec vous \u2026 Connaissez-vous cette \u0153uvre de Schumann ?\u2019. Quel culot ! \u2018Non, non je ne connais pas, dit Casals. Ah ! Comme c\u2019est int\u00e9ressant\u2019. <\/span>Et nous nous mettons aussit\u00f4t au piano (un horrible piano droit !). Il s\u2019extasie de la beaut\u00e9 de la musique. <\/span>Et nous finissons de jouer\u2026<\/p>\n

\u2018Et maintenant, me dit-il, voulez-vous jouer quelque chose ?\u2019 Et je lui ai jou\u00e9 la Toccata et Fugue en mi mineur<\/i> que j\u2019avais pr\u00e9par\u00e9 pour le festival. Il a saut\u00e9 en l\u2019air d\u2019excitation, c\u2019\u00e9tait une r\u00e9v\u00e9lation : \u2018Merveilleux, merveilleux !!\u2019 Mais ce qui m\u2019a vraiment boulevers\u00e9, c\u2019est qu\u2019apr\u00e8s \u00e7a, il m\u2019a dit : \u2018Attendez un instant, maintenant je vais chercher mon violoncelle\u2019. Il r\u00e9appara\u00eet avec son violoncelle et il s\u2019assoit devant moi. Il dit : \u2018Maintenant je vais jouer pour vous\u2019. Et il joue une suite enti\u00e8re de Bach. Pour moi. Juste moi, et lui, en face de moi. Et j\u2019\u00e9tais l\u00e0 absolument fig\u00e9.<\/p>\n

A ce moment je suis tomb\u00e9 amoureux de Casals pour la vie. C\u2019\u00e9tait la chose la plus g\u00e9n\u00e9reuse, la plus humaine qui soit. Cette grande amiti\u00e9 s\u2019est d\u00e9velopp\u00e9e. D\u00e8s cette ann\u00e9e-l\u00e0 apr\u00e8s le festival il a d\u00e9clar\u00e9 que s\u2019il rejouait jamais en public, ce serait avec moi. Nous avons fait des enregistrements, de nombreux concerts, \u00e0 Prades, \u00e0 Porto Rico, en Isra\u00ebl, \u00e0 l\u2019ONU aussi, et cette exp\u00e9rience, comme ceux qui s\u2019int\u00e9ressent \u00e0 la musique peuvent le comprendre, m\u2019a marqu\u00e9 pour la vie\u2026 \u00bb. (Interview Bernard Meillat 1987<\/i>).<\/p>\n<\/div>

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Le Festival Bach de 1950<\/strong><\/h2><\/span>
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Pendant le festival, Istomin \u00e9tait cens\u00e9 avoir un programme tr\u00e8s tranquille. Il ne devait participer qu\u2019\u00e0 un unique concert, l\u2019avant-dernier concert, le 19 juin. Outre la Toccata BWV 914<\/i> et la Partita BWV 826<\/i>, deux \u0153uvres toutes nouvelles \u00e0 son r\u00e9pertoire, il accompagnait Isaac Stern et le fl\u00fbtiste John Wummer pour la petite Sonate en trio BWV 1038<\/i>. En attendant il pouvait assister aux r\u00e9p\u00e9titions et aux concerts, et se nourrir de la musique que Casals allait jouer et diriger ! Il \u00e9tait le benjamin qu\u2019on avait invit\u00e9 pour qu\u2019il \u00e9coute et se forme !<\/p>\n

\"Casals<\/a>Cependant il advint que Paul Baumgartner, le pianiste suisse qui \u00e9tait charg\u00e9 de jouer et d\u2019enregistrer avec Casals les trois Sonates pour viole de gambe <\/i>de Bach ne pouvait arriver que juste avant le concert, pr\u00e9vu le 3 juin. Le c\u00e9l\u00e8bre photographe Gjon Mili, un grand ami de Schneider qui faisait un reportage pour le magazine Life<\/i>, souhaitait photographier Casals en train de jouer. Alors Casals proposa \u00e0 Istomin d\u2019apprendre ces Sonates<\/i> et de faire la r\u00e9p\u00e9tition avec lui, de telle sorte qu\u2019il puisse ne perdre aucun temps : il pr\u00e9parait le concert et s\u2019acquittait de la s\u00e9ance photo en m\u00eame temps ! Soucieux d\u2019\u00eatre \u00e0 la hauteur de son prestigieux partenaire, Istomin se mit \u00e0 travailler comme un <\/span>fou pour apprivoiser ces \u0153uvres qu\u2019il ne connaissait pas. A peine s\u2019\u00e9tait-il acquitt\u00e9 de cette mission, qu\u2019on lui demanda de pr\u00e9parer le Cinqui\u00e8me Concerto Brandebourgeois.<\/i> Serkin acceptait de le jouer au concert, le 9 juin. Mais, par loyaut\u00e9 envers Adolf Busch avec qui il l\u2019avait grav\u00e9 en 1935, il ne souhaitait pas le r\u00e9enregistrer. C\u2019\u00e9tait un sacr\u00e9 d\u00e9fi pour Istomin de remplacer Serkin, qui \u00e9tait consid\u00e9r\u00e9 comme le plus grand interpr\u00e8te au monde de la prom\u00e9th\u00e9enne cadence du premier mouvement. Il n\u2019eut qu\u2019une poign\u00e9e de jours pour d\u00e9couvrir cette partition qu\u2019il n\u2019avait jamais abord\u00e9e. Les sessions d\u2019enregistrement des 10 et 12 juin se d\u00e9roul\u00e8rent \u00e0 la satisfaction g\u00e9n\u00e9rale : l\u2019\u00e9l\u00e8ve fut d\u00e9clar\u00e9 digne du ma\u00eetre ! Par ailleurs, son concert du 19 juin se passa bien et il alla quelques semaines plus tard \u00e0 Londres pour enregistrer la Toccata<\/i> et la Partita. <\/i>Le camion-studio de His master\u2019s Voice<\/i> avait d\u00fb repartir de Prades avant la fin du festival, son planning pr\u00e9voyant d\u2019aller enregistrer Lipatti \u00e0 Gen\u00e8ve. Istomin approuva la publication de la Toccata<\/i> mais ne s\u2019avoua pas assez satisfait de la Partita<\/i> pour la laisser publier. La bande semble avoir \u00e9t\u00e9 perdue.<\/p>\n

\"Bach<\/a>Le programme tranquille initialement pr\u00e9vu s\u2019\u00e9tait transform\u00e9 en une fr\u00e9n\u00e9sie de travail sous haute tension. Istomin n\u2019avait pas m\u00eame pu participer autant qu\u2019il l\u2019aurait souhait\u00e9 aux soir\u00e9es tr\u00e8s festives qui avaient r\u00e9unis les musiciens tout au long du festival, mais il s\u2019\u00e9tait laiss\u00e9 porter par l\u2019euphorie ambiante. Le festival avait \u00e9t\u00e9 pour tous une sorte d\u2019\u00e9piphanie : Bach \u00e9tait Dieu, et Casals \u00e9tait son repr\u00e9sentant sur terre\u2026 <\/span>Il n\u2019y avait aucune aust\u00e9rit\u00e9 dans cette religion, c\u2019\u00e9tait un univers de libert\u00e9, une libert\u00e9 harmonieusement r\u00e9gie par l\u2019ordre divin. La devise que Casals avait r\u00e9p\u00e9t\u00e9 en de multiples occasions lors des r\u00e9p\u00e9titions : \u00ab La libert\u00e9, mais avec ordre ! \u00bb Et Casals avait aussi montr\u00e9 que tous les sentiments humains \u00e9taient pr\u00e9sents dans la musique de Bach, sauf les plus bas, et qu\u2019il ne fallait jamais craindre de les exprimer. <\/span>\u00ab Bach ? Quel temp\u00e9rament volcanique ! \u00bb, disait-il souvent, joignant le geste musical \u00e0 la parole. Personne n\u2019avait jamais tenu un tel discours sur Bach. Quant \u00e0 la le\u00e7on morale du festival, c\u2019\u00e9tait l\u2019apologie de la fraternit\u00e9 des musiciens r\u00e9unis dans un m\u00eame id\u00e9al d\u2019engagement musical et humain. Les adieux se firent dans les larmes, avec la promesse de mettre sur pied un autre festival l\u2019ann\u00e9e suivante. Quant \u00e0 Istomin, il d\u00e9cida de rester \u00e0 Prades pendant tout l\u2019\u00e9t\u00e9\u2026<\/p>\n<\/div>

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L\u2019\u00e9t\u00e9 1950<\/strong><\/h2><\/span>
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\"19-Eugene-et-Casals-Misteri-parallax\"<\/a>

Casals et Istomin \u00e0 Saint-Michel-de-Cuxa<\/p><\/div>\n

\u00ab Lorsque j\u2019ai pris conscience de la solitude dans laquelle il allait retomber apr\u00e8s le festival, j\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 de rester aupr\u00e8s de lui. J\u2019ai fait de m\u00eame les deux ann\u00e9es suivantes. On faisait de la musique ensemble mais on n\u2019en parlait pas. On parlait de toute autre chose. J\u2019avais pris le r\u00f4le d\u2019un fils, <\/span>avec un dialogue vraiment filial, une relation famili\u00e8re. Je le stimulais, je le taquinais, avec ma jeunesse et mon talent. Je pouvais me permettre de le bousculer. J\u2019\u00e9tais le seul. Je ne sais pas ce qui m\u2019a pris, mais il a accept\u00e9. C\u2019\u00e9tait un besoin qu\u2019il \u00e9prouvait, de ce type de relation. Une vague de bonne chaleur, positive. Cela a dur\u00e9, m\u00eame avec les s\u00e9parations, les p\u00e9riodes difficiles.<\/p>\n

Apr\u00e8s le festival 1950, Casals a \u00e9crit des lettres pour que je joue en Italie, \u00e0 Milan (Societa del Quartetto) et \u00e0 Florence, et \u00e0 Lisbonne\u2026 J\u2019avais d\u00e9j\u00e0 des concerts en Suisse, deux r\u00e9citals qui m\u2019avait \u00e9t\u00e9 offerts par Serkin, pay\u00e9s de sa poche. C\u2019\u00e9tait chic de sa part. Il tenait \u00e0 ce que je fasse mes d\u00e9buts \u00e0 Zurich et \u00e0 B\u00e2le, o\u00f9 il avait longtemps habit\u00e9 avec Busch. C\u2019\u00e9tait Schulthess, le grand impr\u00e9sario, qui a organis\u00e9 ces concerts. Tous ces concerts \u00e9taient en octobre, et je ne suis donc pas rentr\u00e9 aux Etats-Unis avant novembre. J\u2019\u00e9tais \u00e0 Prades depuis le mois de mai, et en Europe depuis avril.<\/p>\n

\"Casals<\/a>Chaque fois que j\u2019allais \u00e0 Prades, je faisais venir un Steinway pour moi. Chez Casals, il y avait le petit Gaveau\u2026 J\u2019ai jou\u00e9 pour lui, et lui ai demand\u00e9 des conseils, des critiques. Mais tout ce qu\u2019il a fait c\u2019est d\u2019\u00eatre en extase. Lorsque j\u2019ai jou\u00e9 les Variations Haendel<\/i> de Brahms, il s\u2019est \u00e9cri\u00e9 que c\u2019\u00e9tait mieux que tout ce qu\u2019il avait entendu. Je lui ai demand\u00e9 des critiques et Casals m\u2019a ri au nez.<\/p>\n

Je venais chez lui en fin de matin\u00e9e, vers midi, pour une demi-heure, et, presque tous les jours, vers cinq heures-et-demie, pour jouer jusqu\u2019\u00e0 sept heures. Nous avons jou\u00e9 toutes sortes de musiques, des sonates et des concertos. J\u2019apportais un gros paquet de partitions : les sonates de Beethoven et de Brahms bien s\u00fbr, mais aussi celles de Mendelssohn, la Sonate<\/em> de Rachmaninov (un gros travail pour le pianiste, mais je savais qu\u2019il l\u2019avait jou\u00e9 avec Rachmaninov !), les concertos de Lalo, de Saint-Sa\u00ebns, de Haydn, de Dvorak, de Schumann… Je le taquinais, lui disant que c\u2019\u00e9tait trop difficile pour lui, qu\u2019il \u00e9tait trop vieux, mais qu\u2019il fallait essayer quand m\u00eame ! Personne d\u2019autre ne se permettait cela. On le traitait avec une d\u00e9f\u00e9rence souvent obs\u00e9quieuse. Alors il \u00e9tait ravi que je le taquine ainsi. Nous \u00e9tions copains, comme un grand p\u00e8re et son petit-fils\u2026<\/p>\n<\/div>

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Le Festival de Perpignan de 1951<\/strong><\/h2><\/span>
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\"Schneider,<\/a>

Schneider, la reine Marie-Jos\u00e9 d\u2019Italie, Casals, Istomin et Serkin au Th\u00e9\u00e2tre de Perpignan<\/p><\/div>\n

En 1951, je suis venu tr\u00e8s t\u00f4t \u00e0 Prades, en mai, lorsque le programme du Festival fut annonc\u00e9. Mon r\u00f4le avait chang\u00e9. J\u2019\u00e9tais toujours le plus jeune, au milieu des grands anciens, Myra Hess, Serkin, Horszowski, Haskil\u2026 On m\u2019avait confi\u00e9 un \u00ab petit \u00bb concerto de Mozart, le Quatorzi\u00e8me en mi b\u00e9mol majeur<\/i>, mais il me convenait tr\u00e8s bien car je l\u2019avais beaucoup jou\u00e9 avec Busch. J\u2019avais surtout le grand honneur de partager deux grandes soir\u00e9es de trios de Beethoven avec Casals et Schneider. Puis de les enregistrer ! Il y eut beaucoup de moments magiques pendant ce festival, et surtout pour moi. Mais il n\u2019y eut pas la m\u00eame communion, la m\u00eame euphorie que l\u2019ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente. A Perpignan, nous \u00e9tions tous \u00e9parpill\u00e9s alors qu\u2019\u00e0 Prades nous \u00e9tions toujours ensemble. Et puis il faisait si chaud\u2026<\/p>\n

En ao\u00fbt, apr\u00e8s l\u2019enregistrement des trios, nous sommes partis, Sasha et moi, en Gr\u00e8ce pour un voyage inoubliable, mais avant de repartir en Am\u00e9rique nous avons tenu \u00e0 repasser par Prades o\u00f9 nous avons retrouv\u00e9 Isaac Stern qui revenait d\u2019Isra\u00ebl avec sa nouvelle femme, Vera. Il venait de l\u2019\u00e9pouser, deux semaines \u00e0 peine apr\u00e8s l\u2019avoir rencontr\u00e9e, un coup de foudre ! Nous avons pass\u00e9 quelques jours avec Casals dans la joie et la bonne humeur, avec une orgie de musique !<\/p>\n<\/div>

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Les rendez-vous de Prades<\/strong><\/h2><\/span>
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\"Schubert<\/a>Le Festival de 1952 a \u00e9t\u00e9 grandiose, avec un programme de musique de chambre incroyable. Certains <\/span>enregistrements, comme le Quintette<\/i> de Schubert ou le Premier<\/i> Sextuor<\/i> de Brahms sont des musts<\/i> de l\u2019histoire du disque. Pour ma part, je devais enregistrer deux \u0153uvres de Brahms : la Sonate en mi mineur <\/i>avec Casals et le Troisi\u00e8me Trio<\/i> avec Stern et Casals. Mais le calendrier des enregistrements a \u00e9t\u00e9 boulevers\u00e9 car Casals a \u00e9t\u00e9 malade et n\u2019a pas pu jouer pendant plusieurs jours. La Sonate<\/i> n\u2019a \u00e9t\u00e9 capt\u00e9e que lors du concert sur des ac\u00e9tates, et le Trio<\/i> pendant une r\u00e9p\u00e9tition. Il y avait eu quelques tensions avant et pendant le festival. Schneider, qui avait \u00e9t\u00e9 la cheville ouvri\u00e8re des trois premi\u00e8res \u00e9ditions, supportait de moins en moins les pr\u00e9tentions du Comit\u00e9 fran\u00e7ais. Il avait \u00e9t\u00e9 \u00e9galement vex\u00e9 par les critiques de certains musiciens qui avaient fait partie de l\u2019orchestre les ann\u00e9es pr\u00e9c\u00e9dentes et qui s\u2019\u00e9taient sentis trahis. Certains avaient m\u00eame tent\u00e9 par-devers lui de cr\u00e9er un festival symphonique apr\u00e8s le festival de musique de chambre. Et puis il \u00e9tait tomb\u00e9 fou amoureux de Geraldine Page et cela l\u2019occupait tout entier. Si bien qu\u2019il d\u00e9cida de renoncer \u00e0 Prades, manifestant un peu d\u2019amertume et entrainant Stern avec lui. Il garda cependant toute son affection et son admiration pour Casals et le prouvera amplement quelques ann\u00e9es plus tard\u2026<\/p>\n

Schneider parti, c\u2019\u00e9tait moi qui \u00e9tais le musicien le plus proche de Casals et je devais donc prendre le relais. Je n\u2019\u00e9tais pas pr\u00e9par\u00e9 du tout \u00e0 une telle t\u00e2che mais, lorsque nous en avons parl\u00e9 avec Casals, cela nous est apparu comme une \u00e9vidence. Avec le recul, je dirais que c\u2019\u00e9tait un pari un peu fou, compl\u00e8tement fou m\u00eame, mais, malgr\u00e9 les moments difficiles, je ne le regrette certes pas\u2026 \u00bb (Propos recueillis par Bernard Meillat en 1987 et 1988<\/i>).<\/p>\n

\"1952-Chrono\"<\/a>

Festival 1952, Istomin r\u00e9p\u00e9tant avec Jennie Tourel<\/p><\/div>\n

Le festival 1952 s\u2019\u00e9tait achev\u00e9 par un concert suppl\u00e9mentaire le 30 juin, au b\u00e9n\u00e9fice de l\u2019Abbaye Saint-Michel-de-Cuxa. Quelques jours plus tard, il y eut une repr\u00e9sentation du Misteri de Sant Pere Urseol<\/i>, un myst\u00e8re-moralit\u00e9 de J. S. Pons. C\u2019\u00e9tait l\u2019histoire de Pierre Orsol\u00e9o, doge de Venise qui abandonna le pouvoir pour se retirer en l\u2019Abbaye Saint-Michel-de-Cuxa et y chercher Dieu dans la solitude et le silence\u2026 Casals avait compos\u00e9 une musique de sc\u00e8ne pour laquelle il avait probablement arrang\u00e9 quelques extraits de son oratorio El Pessebre<\/i>. Charles-Henry Reymond, le critique de l\u2019Ind\u00e9pendant <\/i>de Perpignan avait \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s laudatif, estimant que la musique \u00e9tait \u00ab en accord parfait avec le texte \u00bb. Eugene Istomin tenait la partie de piano, second\u00e9 par le fl\u00fbtiste Bernard Goldberg et la hautbo\u00efste Leila Storch, qui se souvenait qu\u2019elle avait jou\u00e9 un charmant solo de hautbois depuis le haut de la colline voisine et que Casals lui-m\u00eame jouait des percussions.<\/p>\n<\/div>

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Musique<\/strong><\/h2><\/span>
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Mozart<\/strong>, Concerto n\u00b0 14 en mi b\u00e9mol majeur K. 449<\/em>, le finale. Eugene Istomin, piano. Orchestre du Festival de Perpignan, Pablo Casals. Enregistrement Columbia du 20 juillet 1951<\/p>\n\n

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 <\/p>\n

Johannes Brahms.<\/strong> Trio n\u00b0 3 en ut mineur op. 101<\/em>, premier mouvement. Eugene Istomin, piano. Isaac Stern, violon. Pablo Casals, violoncelle. Enregistrement de la r\u00e9p\u00e9tition du 6 juin 1952. (Saint-Michel-de-Cuxa, Prades).<\/p>\nhttps:\/\/eugeneistomin.com\/wp-content\/uploads\/2016\/03\/Brahms-Trio-Op101_1erMvt_128k.mp3<\/a><\/audio>\n<\/div>

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