{"id":6188,"date":"2019-07-30T17:32:08","date_gmt":"2019-07-30T15:32:08","guid":{"rendered":"http:\/\/eugeneistomin.com\/le-musicien\/les-pianos\/tali-mahanor\/"},"modified":"2020-02-21T23:50:02","modified_gmt":"2020-02-21T22:50:02","slug":"tali-mahanor","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/le-musicien\/les-pianos\/tali-mahanor\/","title":{"rendered":"Tali Mahanor"},"content":{"rendered":"

Tali Mahanor, qui a grandi \u00e0 Sherman, dans le Connecticut, est arriv\u00e9e chez Steinway and Sons en 1978 apr\u00e8s avoir rencontr\u00e9 un membre de la famille Steinway lorsqu\u2019elle \u00e9tait adolescente. Elle est rest\u00e9e dans l’entreprise pendant six ans, apprenant, comme elle le dit, \u00ab\u00a0l’art magique\u00a0\u00bb de l\u2019accord et de l’harmonisation des pianos. Aujourd’hui, le titre le plus souvent donn\u00e9 \u00e0 celui qui prend soin des pianos est \u00ab\u00a0technicien\u00a0\u00bb. Tali d\u00e9teste ce terme. \u00ab\u00a0Je suis accordeuse de pianos\u00a0\u00bb, d\u00e9clare-t-elle fi\u00e8rement. \u00ab\u00a0L’accord est l’art qui compte avant tout dans ce m\u00e9tier\u2019\u2019. L’accord, c\u2019est l\u2019action merveilleuse de mettre dans le bons sens ce qui allait de travers, de faire \u00e9merger la musique de la cacophonie et du chaos.\u00a0\u00bb Les techniciens, dit Tali, r\u00e9parent les ordinateurs ou les t\u00e9l\u00e9viseurs. \u00ab\u00a0Technicien\u00a0\u00bb est un mot sans \u00e2me, et je ne veux pas \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme un \u00eatre sans \u00e2me !\u00a0\u00bb<\/p>\n

Tali a quitt\u00e9 Steinway en 1984 pour pratiquer son art seule et poursuivre une carri\u00e8re ind\u00e9pendante d’accordeuse. Elle a aimablement accept\u00e9 de raconter \u00e0 Bernard Meillat ses souvenirs de Eugene Istomin.<\/p>\n<\/div>

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La rencontre avec Eugene et Marta Istomin<\/h2><\/span>
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J’ai rencontr\u00e9 Eugene et Marta pour la premi\u00e8re fois en 1985 par l’interm\u00e9diaire d’un ami commun, Grayson Nichols, qui \u00e9tait un vendeur Steinway et un amoureux des pianos Steinway. Grayson poss\u00e9dait deux pianos de concert Steinway, le mod\u00e8le \u00ab\u00a0D\u00a0\u00bb, et avait r\u00e9cemment d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 de New York \u00e0 Washington D.C., sa ville natale. Il a insist\u00e9 pour que je continue \u00e0 m’occuper de ses deux \u00ab\u00a0enfants\u00a0\u00bb. Lors d’une de mes visites, il m’emmena dans le splendide appartement des Istomin sur Connecticut Avenue o\u00f9 Eugene avait des probl\u00e8mes avec son piano. Apr\u00e8s avoir pass\u00e9 la journ\u00e9e sur son Steinway \u00ab\u00a0B\u00a0\u00bb, Eugene l’a essay\u00e9 et s’est exclam\u00e9 : \u00ab\u00a0Comment va-t-on te faire pour que d\u00e9sormais vous preniez soin de mes pianos ?\u00a0\u00bb<\/p>\n

Ainsi commenc\u00e8rent deux merveilleuses amiti\u00e9s. Bient\u00f4t, Eugene s’arr\u00eaterait chez moi \u00e0 New York, sur la 44\u00e8me rue, pour y travailler sur les deux pianos de concert que j’avais \u00e0 l’\u00e9poque. Il s’agissait de pianos Steinway qui venaient d\u2019\u00eatre retir\u00e9s du d\u00e9partement concert, le \u00ab\u00a0CD-226\u00a0\u00bb, que j’ai nomm\u00e9 \u00ab\u00a0Del\u00a0\u00bb, et un autre , num\u00e9ro de s\u00e9rie 481868, nomm\u00e9 \u00ab\u00a0Natasha\u00a0\u00bb, que j\u2019avais achet\u00e9 en juin 1983 quand je travaillais chez Steinway.<\/p>\n

La premi\u00e8re fois qu’il m’a demand\u00e9 de m’occuper d’un piano lors d’un de ses concerts, c’\u00e9tait en urgence alors qu’il \u00e9tait \u00e0 Sarasota, en Floride, en 1987. Le piano \u00e9tait dans un \u00e9tat lamentable. J’ai re\u00e7u un appel d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9 qui m’a fait annuler tous mes autres rendez-vous et prendre un avion aussit\u00f4t pour me rendre \u00e0 cette salle de concert. Il y a eu d\u2019autres \u00e9v\u00e9nements de ce genre et bient\u00f4t j\u2019ai voyag\u00e9 pour le suivre dans de nombreux concerts. Des tourn\u00e9es \u00e0 travers les Etats-Unis ont commenc\u00e9 en 1988 avec un camion sp\u00e9cialement con\u00e7u que General Motors avait \u00e9quip\u00e9 et lui avait offert. Cela nous a permis d’emmener nos propres pianos avec nous.<\/p>\n<\/div>

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La curiosit\u00e9 d’Istomin pour le piano<\/h2><\/span>
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Etant curieux d\u2019\u00e0 peu pr\u00e8s tout dans la vie, Eugene s’int\u00e9ressait vivement aux instruments eux-m\u00eames, et les appr\u00e9ciait en tant qu’individus. C’est ainsi qu’il s’est attach\u00e9 aux diff\u00e9rents pianos de concert Steinway que nous utilisions, et ils sont devenus des personnages importants et pr\u00e9cieux dans notre vie, tout comme des gens. Il ne comprenait pas vraiment comment la m\u00e9canique du piano fonctionnait. N\u00e9anmoins, des initiatives telles que la lubrification avec du graphite des coussinets des touches, la torsion des cordes de basse et le laquage des marteaux \u00e9taient des proc\u00e9d\u00e9s qui le fascinaient et l’amusaient.<\/p>\n

Je lubrifiais les coussinets des touches depuis des ann\u00e9es pour que l\u2019enfoncement soit sans heurt et que le clavier soit \u00e9gal. Sans cela, les touches rencontrent beaucoup de r\u00e9sistance. Lorsque nous jouons, nous ne nous contentons pas de d\u00e9placer les touches de haut en bas. Il y a beaucoup de mouvement lat\u00e9ral, ce qui exerce une contrainte sur les bagues et les fait s’user. En lubrifiant le feutre de la douille, on emp\u00eache un frottement excessif, qui donne au toucher une sensation de lourdeur et d’incoh\u00e9rence.<\/p>\n<\/div>

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La relation entre le pianiste et l’accordeur<\/h2><\/span>
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Je peux dire qu’aucun autre pianiste ne s’est jamais autant int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 moi et \u00e0 mes id\u00e9es, bien que j’aie emprunt\u00e9 des chemins aventureux et m\u00eame tr\u00e8s risqu\u00e9s et p\u00e9rilleux. Le meilleur exemple que je puisse donner est un piano avec une des plus belles sonorit\u00e9s parmi tous ceux que nous avons utilis\u00e9s. C\u2019\u00e9tait le Steinway \u00ab\u00a0CD-86\u00a0\u00bb, un piano fabriqu\u00e9 vers 1983 que j’avais d\u00e9couvert pour Eugene dans le d\u00e9partement des concerts de Steinway \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1980. Il m’avait demand\u00e9 de lui trouver un piano avec un magnifique potentiel, qui lui serait alors r\u00e9serv\u00e9 en exclusivit\u00e9 tout en restant la propri\u00e9t\u00e9 de Steinway. Quand l\u2019affaire fut conclue, il fut d\u00e9cid\u00e9 que Steinway enverrait le \u00ab\u00a0CD-86\u00a0\u00bb \u00e0 mon appartement, et que nous commencerions par une s\u00e9rie de modifications qui, esp\u00e9rons-le, en feraient l’instrument id\u00e9al pour Eugene. Nous avons envoy\u00e9 le clavier \u00e0 Wells, dans le Maine, o\u00f9 un vieux monsieur tr\u00e8s habile, M. Russell Grethe, a install\u00e9 des touches blanches en bel ivoire \u00e9pais, d’un seul tenant. Il a aussi enlev\u00e9 les touches noires en plastique et les a remplac\u00e9es par des touches en \u00e9b\u00e8ne ancien. J’ai trouv\u00e9 un ensemble de marteaux Steinway en feutre Weichert du d\u00e9but des ann\u00e9es 1940. Nous avons chang\u00e9 la m\u00e9canique fabriqu\u00e9e \u00e0 New York, dont certains composants \u00e9taient fabriqu\u00e9s en T\u00e9flon derni\u00e8re g\u00e9n\u00e9ration, par une m\u00e9canique Renner qui \u00e9tait utilis\u00e9e depuis longtemps sur les pianos Steinway fabriqu\u00e9s \u00e0 Hambourg et qui \u00e9tait maintenant disponible en Am\u00e9rique. Ce travail, combin\u00e9 \u00e0 la beaut\u00e9 inh\u00e9rente du reste de l’instrument, donna au \u00ab\u00a0CD-86\u00a0\u00bb la sonorit\u00e9 la plus enivrante et la plus belle qu\u2019on puisse imaginer. Il ne s’agissait pas d’un instrument qui se distinguait par sa puissance, bien qu’il n’en manqu\u00e2t pas, mais par son \u00e9l\u00e9gance raffin\u00e9e et chantante.<\/p>\n<\/div>

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Les tribulations du Steinway \u00ab\u00a0CD-86\u00a0\u00bb<\/h2><\/span>
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Finalement, le moment arriva pour le \u00ab\u00a0CD-86\u00a0\u00bb transform\u00e9 de sortir \u00e0 nouveau dans le monde. Ce fut \u00e0 l\u2019occasion des Grammy Awards<\/em> en l’honneur d’Isaac Stern qui se d\u00e9roulaient \u00e0 New York. Eugene \u00e9tait en pleine tourn\u00e9e europ\u00e9enne et devenait revenir en toute h\u00e2te par le Concorde et sauter dans le Concorde suivant pour retourner en France. Les d\u00e9m\u00e9nageurs se pr\u00e9sent\u00e8rent au 307 East 44th Street pour emmener le \u00ab\u00a0CD-86\u00a0\u00bb jusqu’\u00e0 la salle. En raison de la circulation intense, ils ont d\u00fb se garer au coin de la 44\u00e8me Rue Est avec la Deuxi\u00e8me Avenue. Ils ont donc roul\u00e9 le piano jusque-l\u00e0 puis l\u2019ont plac\u00e9 sur le hayon \u00e9l\u00e9vateur du camion. Malheureusement, cette \u00e9quipe d’hommes \u00e9tait imprudente et lorgnait les jeunes femmes, ne pr\u00eatant pas attention \u00e0 leur t\u00e2che sacr\u00e9e lorsque le piano s’\u00e9levait jusqu’au niveau du plancher du camion. Soudain, le chariot a \u00e9t\u00e9 \u00e9ject\u00e9 du hayon et le \u00ab\u00a0CD-86\u00a0\u00bb de 500 kilos s’est \u00e9cras\u00e9 dans la rue avec un bruit sourd et horrible, blessant deux des d\u00e9m\u00e9nageurs qui se sont mis \u00e0 saigner et ont d\u00fb \u00eatre emmen\u00e9s \u00e0 l’h\u00f4pital. Dans sa chute, le piano a heurt\u00e9 et d\u00e9moli l’avant de la voiture qui se trouvait derri\u00e8re le camion. Apr\u00e8s avoir redress\u00e9 ce que j’imaginais \u00eatre les ruines empaquet\u00e9es du \u00ab\u00a0CD-86\u00a0\u00bb, j’ai imm\u00e9diatement appel\u00e9 Richard Probst, alors directeur du d\u00e9partement concerts, pour l’informer de l’accident. Il m’a suppli\u00e9 de ne rien dire \u00e0 Eugene avant que le piano arrive chez Steinway le lendemain. J’\u00e9tais pr\u00e9sente lorsque le piano est arriv\u00e9 sur le quai de chargement et que la couverture matelass\u00e9e, qui prot\u00e8ge le piano quand on le d\u00e9place, \u00e9tait retir\u00e9e, et je m’attendais \u00e0 d\u00e9couvrir une lyre bris\u00e9e. Cependant, je n’ai pas vu les ruines auxquelles je m’attendais et j’ai mis mes mains sur le clavier. A ma grande stup\u00e9faction, le \u00ab\u00a0CD-86\u00a0\u00bb n’\u00e9tait pas seulement apte \u00e0 jouer, il avait tenu l\u2019accord ! Le syst\u00e8me des p\u00e9dale \u00e9tait endommag\u00e9 et le couvercle avait des marques. Ces dommages ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9par\u00e9s instantan\u00e9ment et le \u00ab\u00a0CD-86\u00a0\u00bb a \u00e9t\u00e9 transport\u00e9 aux Grammy Awards<\/em>. Je n’ai parl\u00e9 de cet incident \u00e0 Eugene que dix ans plus tard…<\/p>\n

Le \u00ab\u00a0CD-86\u00a0\u00bb \u00e0 la fois enchanta et tortura Eugene. Ce fut une p\u00e9riode tr\u00e8s \u00e9prouvante pour moi, qui essayais d’apprendre et de comprendre ce que je pourrais faire pour r\u00e9soudre les probl\u00e8mes. La sonorit\u00e9 \u00e9tait magique et les musiciens de l’orchestre ne cessaient de remarquer sa beaut\u00e9 et son raffinement. Mais la m\u00e9canique Renner s’av\u00e9rait tellement rapide que Eugene avait l’impression qu’il \u00e9tait sur des patins \u00e0 roulette et qu’il risquait \u00e0 tout moment de perdre le contr\u00f4le. L\u2019impression \u00e9tait pire encore lorsqu\u2019il jouait en concert, \u00e0 cause de son habituelle pouss\u00e9e d’adr\u00e9naline. Enlever les plombs \u00e0 l\u2019avant des touches n’a fait qu’empirer les choses car si l’action est devenue plus lourde au moment de l\u2019attaque, elle semblait ensuite beaucoup plus l\u00e9g\u00e8re. Ce n’est que quelques ann\u00e9es plus tard que nous avons appris que l’emplacement des articulations des tiges des marteaux Renner n’\u00e9tait pas tout \u00e0 fait le m\u00eame que pour ceux de New York. A ce moment-l\u00e0, Eugene avait pris la d\u00e9cision d\u00e9chirante de ne plus utiliser le \u00ab\u00a0CD-86\u00a0\u00bb, mais il ne pouvait pas se faire \u00e0 l’id\u00e9e de le laisser sortir de nos vies. Il s’arrangea donc pour que son ami Tom Monaghan ach\u00e8te le piano, le gardant ainsi proche de lui. Quelques ann\u00e9es plus tard, nous avons pu acqu\u00e9rir des manches de marteaux Renner de la bonne dimension qui ont fait que l’action du \u00ab\u00a0CD-86\u00a0\u00bb eut plus de corps et de substance, mais \u00e0 ce moment-l\u00e0 le \u00ab\u00a0CD-383\u00a0\u00bb avait rejoint la tourn\u00e9e et le \u00ab\u00a0CD-86\u00a0\u00bb \u00e9tait install\u00e9 dans la magnifique demeure de M. Monaghan. Plusieurs visites ult\u00e9rieures au \u00ab\u00a0CD-86\u00a0\u00bb ont permis de constater que Eugene \u00e9tait tr\u00e8s satisfait du piano, les probl\u00e8mes de l’action incontr\u00f4lable \u00e9tant pratqiuement r\u00e9solus.<\/p>\n<\/div>

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Les malheurs du Steinway \u00ab\u00a0CD-383\u00a0\u00bb<\/h2><\/span>
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Trois des \u00e9v\u00e9nements les plus dramatiques qui nous sont arriv\u00e9s ont concern\u00e9 le piano qui est rest\u00e9 le plus longtemps avec nous, le Steinway \u00ab\u00a0CD-383\u00a0\u00bb. Ces \u00e9v\u00e9nements t\u00e9moignent des \u00e9tonnantes qualit\u00e9s de robustesse des pianos fabriqu\u00e9s par Steinway & Sons.<\/p>\n

Dans le premier \u00e9pisode, le \u00ab\u00a0CD-383\u00a0\u00bb \u00e9tait apport\u00e9 \u00e0 Carnegie Hall pour un concerto. Lors de l’installation d\u2019un piano sur la sc\u00e8ne, il y avait en g\u00e9n\u00e9ral huit hommes pour aider \u2013 ce qui est plus que suffisant. Malheureusement, il y a eu un malentendu entre les hommes r\u00e9partis de chaque c\u00f4t\u00e9 du piano lorsque celui-ci a \u00e9t\u00e9 retir\u00e9 du chariot. Lorsque le piano n\u2019a \u00e9t\u00e9 soulev\u00e9 que d\u2019un c\u00f4t\u00e9, le d\u00e9sastre fut in\u00e9vitable. Le piano s’est renvers\u00e9 et s\u2019est \u00e9cras\u00e9 violemment sur la sc\u00e8ne. On aurait dit qu’une bombe avait explos\u00e9. Tout le monde resta silencieux, immobile, incr\u00e9dule, en \u00e9tat de choc. J’ai observ\u00e9 la nuage de fine poussi\u00e8re qui montait du sol vers le plafond, venant du piano assassin\u00e9. J’avais cette vison d\u2019\u00e9pouvante et je me disais : \u00ab\u00a0C’est le piano qui est cens\u00e9 produire de la belle musique dans un peu plus de deux heures !\u00a0\u00bb Apr\u00e8s ce qui sembla \u00eatre un moment d\u2019\u00e9ternit\u00e9, une voix s’est fait entendre sur les talkies-walkies, qui venait des bureaux en bas : \u00ab\u00a0Qu’est-ce que c’\u00e9tait que \u00e7a ?\u00a0\u00bb Comme lors de l’incident avec le \u00ab\u00a0CD-86\u00a0\u00bb, j’\u00e9tais plong\u00e9e dans un silence paralysant. Les touches n’\u00e9taient plus \u00e0 leur place, ce qui rendait la vision encore plus dramatique. Encore une fois, j’ai pens\u00e9, surtout comme il \u00e9tait retomb\u00e9 \u00e0 l’envers, que nous venions de voir la ruine d’un merveilleux Steinway. Les hommes ont redress\u00e9 le piano sur le c\u00f4t\u00e9, puis ont fix\u00e9 les pieds et la lyre et ils l\u2019ont remis \u00e0 l’endroit. J’ai pu remettre les touches dans le cadre et il \u00e9tait jouable – mais cette fois, contrairement \u00e0 l’accident du \u00ab\u00a0CD-86\u00a0\u00bb, le \u00ab\u00a0CD-383\u00a0\u00bb \u00e9tait terriblement d\u00e9saccord\u00e9 apr\u00e8s sa chute. C’est un miracle que le cadre n’ait pas \u00e9t\u00e9 bris\u00e9. J’ai d\u00fb me d\u00e9p\u00eacher et faire de mon mieux pour lui permettre de faire de la musique. Les membres de l’orchestre ont commenc\u00e9 \u00e0 arriver et faisaient beaucoup de bruit en s’\u00e9chauffant. Apr\u00e8s avoir inform\u00e9 Marta, nous avons discut\u00e9 pour savoir s’il fallait informer Eugene. Finalement, nous avons d\u00e9cid\u00e9 de ne rien dire et de le laisser simplement essayer le piano. Nous pouvions toujours changer et utiliser le piano de la salle qui \u00e9tait le \u00ab\u00a0CD-385\u00a0\u00bb, un piano tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9. Lui raconter ce qui \u00e9tait arriv\u00e9 aurait mis Eugene au d\u00e9sespoir et, s’il \u00e9tait satisfait du \u00ab\u00a0CD-383\u00a0\u00bb, il ne semblait pas utile de le contrarier. Pendant le concert, l’un des unissons est devenu faux, mais il \u00e9tait particuli\u00e8rement de bonne humeur et plein d\u2019humour ce soir-l\u00e0. Chaque fois que la vilaine note apparaissait dans le concerto, il prenait un malin plaisir \u00e0 la jouer avec emphase tout en se tournant vers le public et en me regardant avec le sourire, sachant qu’il me \u00ab\u00a0tuait\u00a0\u00bb lentement, mais s\u00fbrement. Nous avons inform\u00e9 Eugene le lendemain de l’accident et il fut tr\u00e8s contrari\u00e9.<\/p>\n

Peu de temps apr\u00e8s, au d\u00e9but de 1993, le \u00ab\u00a0CD-383\u00a0\u00bb revint \u00e0 Carnegie Hall pour une soir\u00e9e au b\u00e9n\u00e9fice d\u2019une cause, \u00e0 laquelle participaient plusieurs artistes. L’une des roulettes en caoutchouc du piano avait \u00e9t\u00e9 endommag\u00e9e au cours des nombreux d\u00e9m\u00e9nagements de la tourn\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente et j’\u00e9tais impatiente de la faire changer \u00e0 l’une des escales chez Steinway. Jusque-l\u00e0, rien ne s\u2019\u00e9tait pass\u00e9, mais lors de ce concert particulier, en raison des diff\u00e9rents artistes, il fut n\u00e9cessaire de d\u00e9placer le \u00ab\u00a0CD-383\u00a0\u00bb sur et hors de la sc\u00e8ne centrale. Juste avant l’arriv\u00e9e de Tatiana Troyanos, les machinistes ont mis en place le \u00ab\u00a0CD-383\u00a0\u00bb. Alors qu’ils approchaient de la bonne position, la roulette avant gauche (du c\u00f4t\u00e9 des notes graves) s’est soudainement d\u00e9sint\u00e9gr\u00e9e, envoyant des roulements \u00e0 billes qui s’envolaient dans toutes les directions. Le piano se mit \u00e0 vaciller sur la lyre des p\u00e9dales, tandis que des cris d’horreur \u00e9taient lanc\u00e9s par le public. Rapidement, deux des hommes se sont empar\u00e9s de \u00ab\u00a0CD-383\u00a0\u00bb tandis qu’un autre courait \u00e0 la recherche d’un morceau de bois pour soutenir l’instrument estropi\u00e9. Pendant ce temps, d’autres se sont mis \u00e0 genoux sur la sc\u00e8ne pour essayer de localiser tous les roulements \u00e0 billes avant que la grande diva ne fasse son apparition. L’id\u00e9e qu’elle glisse sur ces minuscules boules de m\u00e9tal \u00e9tait, en soi, insupportable.<\/p>\n

Lors du troisi\u00e8me \u00e9v\u00e9nement, le \u00ab\u00a0CD-383\u00a0\u00bb avait \u00e9t\u00e9 emball\u00e9 dans une caisse de voyage des ann\u00e9es 1940 sp\u00e9cialement con\u00e7ue pour les pianos de concert mod\u00e8le \u00ab\u00a0D\u00a0\u00bb et il avait \u00e9t\u00e9 exp\u00e9di\u00e9 \u00e0 Paris par Air France Cargo \u00e0 l’a\u00e9roport Charles de Gaulle. Une fois sorti du Boeing 737 qui faisait le transport de fret, le piano, dans sa caisse, fut laiss\u00e9 sur le tarmac pendant un certain temps, sous la pluie battante. Malheureusement, la vieille caisse avait beaucoup de trous et quand le \u00ab\u00a0CD-383\u00a0\u00bb a \u00e9t\u00e9 d\u00e9ball\u00e9 et install\u00e9 \u00e0 Lille, de l’eau a jailli du piano. Tout le monde \u00e9tait horrifi\u00e9, bien s\u00fbr, et j’ai \u00e9t\u00e9 alert\u00e9e lorsque je suis arriv\u00e9e dans la salle. Pourtant, apr\u00e8s avoir tout essuy\u00e9, il n’y avait pas un seul signe de dommage et le piano jouait parfaitement. Nous avons fait le tour de la France avec cet instrument. Les musiciens et les m\u00e9lomanes \u00e9taient fascin\u00e9s d’entendre le son d’un Steinway de New York, les Steinway de Hambourg \u00e9tant ceux qui pr\u00e9dominaient en Europe. Le \u00ab\u00a0CD-383\u00a0\u00bb a fait deux voyages en France qui ont culmin\u00e9 avec un concert au Th\u00e9\u00e2tre des Champs-\u00c9lys\u00e9es en 1993. Le troisi\u00e8me et dernier voyage en Europe pour le \u00ab\u00a0CD-383\u00a0\u00bb fut \u00e0 Budapest et \u00e0 Kronberg en 2000.<\/p>\n<\/div>

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Eugene Istomin en tant que personne<\/h2><\/span>
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Bien qu’il puisse \u00eatre ind\u00e9niablement difficile, Eugene \u00e9tait peut-\u00eatre la personne la plus fid\u00e8le que j’aie jamais connue et, d\u00e8s cette \u00e9poque, j’avais conscience que je n\u2019aurai plus jamais cette qualit\u00e9 de relation avec aucun autre pianiste, ni d\u2019ailleurs avec personne d\u2019autre ! Pour la plupart des gens, l’id\u00e9e de voyager avec ses pianos et son accordeur remontait \u00e0 pr\u00e8s de 100 ans en arri\u00e8re\u00a0!<\/p>\n

Eugene m’exprimait souvent de grands regrets pour ses acc\u00e8s de col\u00e8re vis-\u00e0-vis de personnes qui avaient organis\u00e9s les concerts locaux que nous avions donn\u00e9s. Il pouvait \u00eatre terriblement intol\u00e9rant face \u00e0 la b\u00eatise et \u00e0 l\u2019incomp\u00e9tence, mais il y avait des moments o\u00f9 j’\u00e9tais persuad\u00e9 qu\u2019il allait se mettre en col\u00e8re quand, au lieu de cela, il se montrait plein de patience.<\/p>\n

L’une de mes histoires pr\u00e9f\u00e9r\u00e9es met en sc\u00e8ne un r\u00e9gisseur plut\u00f4t d\u00e9sinvolte et arrogant qui s\u2019occupait des lumi\u00e8res. L’\u00e9clairage et les probl\u00e8mes d’ombres sur le clavier \u00e9taient un probl\u00e8me tr\u00e8s important pour Eugene. A un moment donn\u00e9, cette personne s’est lev\u00e9e et a demand\u00e9 avec suffisance si la lumi\u00e8re \u00e9tait acceptable et satisfaisante. Il \u00e9tait \u00e9vident que l’homme anticipait le \u00ab\u00a0oui\u00a0\u00bb habituel aux deux questions d’acceptation et de satisfaction, qui \u00e9taient g\u00e9n\u00e9ralement consid\u00e9r\u00e9es comme une seule et m\u00eame chose. Au lieu de cela, Eugene a r\u00e9pondu que l’\u00e9clairage \u00e9tait acceptable – mais pas satisfaisant. La r\u00e9ponse de Eugene \u00e9tait si inattendue que l’\u00e9clairagiste fut vraiment d\u00e9concert\u00e9, \u00e0 tel point que j’ai ressenti momentan\u00e9ment de la peine pour lui. C’est un exemple classique de la fa\u00e7on dont Eugene ne donnait pas ou ne recevait pas d’information de fa\u00e7on irr\u00e9fl\u00e9chie, comme elles sont le plus souvent communiqu\u00e9es et entendues par la plupart des gens, c\u2019est-\u00e0-dire en pilotage automatique.<\/p>\n

Je me souviens aussi du moment o\u00f9 j’avais annul\u00e9 ma Carte Or American Express parce que la situation \u00e9tait devenue incontr\u00f4lable. Eugene \u00e9tait furieux contre moi pour \u00e7a. Il accordait beaucoup d\u2019importance au fait d\u2019avoir des cartes de ce genre, comme sa Platinum American Express ou d\u2019autres cartes prestigieuses. Dans son esprit, une personne respectable avait toujours de telles cartes. S\u2019en passer, c’\u00e9tait se priver d’une certaine respectabilit\u00e9.<\/p>\n

Il y avait aussi un souvenir amusant du moment o\u00f9 Eugene d\u00e9cida de conduire apr\u00e8s \u00eatre rest\u00e9 plusieurs ann\u00e9es sans prendre le volant. Nous avions finalement r\u00e9serv\u00e9 la voiture par l’interm\u00e9diaire d\u2019une agence de location \u00e0 l’a\u00e9roport d’Orlando, en Floride. Nous nous sommes assis et, pendant une quinzaine de minutes environ, nous devions \u00e0 la fois trouver o\u00f9 la cl\u00e9 allait et comment fonctionnaient les p\u00e9dales et le levier de vitesses. Les r\u00e9troviseurs furent minutieusement r\u00e9gl\u00e9s et tous les boutons ont soigneusement examin\u00e9s comme s’il voyait une voiture pour la toute premi\u00e8re fois. Connaissant le manque de compr\u00e9hension de Eugene pour presque toutes les choses m\u00e9caniques, j’avais peur qu’un accident soit imminent – peut-\u00eatre \u00e0 cause de la perspective de rouler lentement sur l’autoroute Bee Line jusqu’\u00e0 la c\u00f4te de Floride orientale. Au lieu de cela, une fois que nous \u00e9tions sur cette autoroute, il a commenc\u00e9 \u00e0 se sentir plus confiant, alors que nous continuions \u00e0 savourer nos conversations habituelles. Soudain, j’ai pris conscience que nous d\u00e9passions tout le monde, et m\u00eame s’il ne semblait pas que nous allions trop vite, nous roulions en fait \u00e0 plus de 150 kms \u00e0 l\u2019heure. Je le lui ai fait remarquer, et nous avons imm\u00e9diatement ralenti, mais ensuite la vitesse a recommenc\u00e9 \u00e0 grimper. Il s’amusait bien et moi, je me laissais aller tranquillement. Marta, de nombreuses ann\u00e9es plus tard, m\u2019a racont\u00e9 qu’il a toujours aim\u00e9 la grande vitesse.<\/p>\n

Eugene \u00e9tait fascin\u00e9 et amus\u00e9 en m\u00eame temps par la culture du Sud. Souvent, nous continuions \u00e0 parler pendant des jours avec les accents du sud. Il faisait la distinction entre les fa\u00e7ons de parler des classes sociales sup\u00e9rieures et inf\u00e9rieures. Il aimait particuli\u00e8rement la cuisine locale du sud dans les villes que nous traversions et prenait un malin plaisir aux plats tr\u00e8s \u00e9pic\u00e9s.<\/p>\n<\/div>

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