{"id":6137,"date":"2019-05-31T21:07:46","date_gmt":"2019-05-31T19:07:46","guid":{"rendered":"http:\/\/eugeneistomin.com\/le-musicien\/interpreter\/prisoner-of-perfection\/"},"modified":"2020-02-21T23:50:03","modified_gmt":"2020-02-21T22:50:03","slug":"prisonnier-de-la-perfection","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/le-musicien\/interpreter\/prisonnier-de-la-perfection\/","title":{"rendered":"Prisonnier de la perfection"},"content":{"rendered":"

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PRISONNIER DE LA PERFECTION<\/span><\/h1><\/div>

> La musique de virtuose et la musique de chambre<\/a><\/span><\/p>\n<\/div>

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\u00ab\u00a0L\u2019imperfection n\u2019est pas acceptable aujourd\u2019hui. C\u2019est ironique et tragique\u00a0! Nous ne pouvons quasiment accepter de fausses notes. J\u2019appelle \u00e7a la pollution de la perfection\u00a0! Cela\u00a0empoisonne l\u2019inspiration. J\u2019ai entendu Schnabel et Kreisler jouer des millions de fausses notes. Et pour quelques minutes de sublime beaut\u00e9, c\u2019\u00e9tait plus beau qu\u2019un concert avec toutes les bonnes notes. Esp\u00e8ce de magie. Un concert d\u2019Artur Rubinstein, tout n\u2019\u00e9tait certes pas parfait, mais on sortait de la salle en se souvenant d\u2019une phrase ou d\u2019un Nocturne de Chopin, d\u2019un passage de Schumann, d\u2019un bout de musique espagnole en se disant \u00e7a c\u2019est la v\u00e9rit\u00e9. On oubliait les fausses notes, compl\u00e8tement. Aujourd\u2019hui on va au concert et on voudrait que le concert soit un compact disc. Ce qui est contradictoire. L\u2019artiste est oblig\u00e9 de se suffoquer par la perfection. On est pris \u00e0 la gorge. On ne peut pas risquer. Avec l\u2019adr\u00e9naline, l\u2019excitation, la tension d\u2019un concert, la transpiration, si on prend les risques, on va en mettre beaucoup \u00e0 c\u00f4t\u00e9, jusqu\u2019\u00e0 ce que l\u2019on se calme un peu et que l\u2019on se mette \u00e0 faire de la musique. On ne peut pas prendre ces risques. Ceux qui le font, ce sont des grands courageux, des grands h\u00e9ros. Pour moi, c\u2019est la mort. La perfection, c\u2019est la mort.\u00a0\u00bb<\/p>\n<\/div>

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Comment le disque et les diffusions en direct ont corrompu la musique vivante<\/strong><\/h2><\/span>
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La position d\u2019Istomin avait \u00e9volu\u00e9 avec le temps. Au d\u00e9but de sa carri\u00e8re, il croyait au progr\u00e8s instrumental, et imaginait que chaque nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de musicien atteindrait des sommets plus \u00e9lev\u00e9s. Son r\u00eave \u00e9tait d\u2019associer la perfection technique d\u2019un Heifetz et la musicalit\u00e9 d\u2019un Casals. Un d\u00e9fi surhumain qu\u2019Horszowski essaya de lui faire abandonner. L\u2019\u00e9volution de la technologie et de la vie musicale eurent bient\u00f4t convaincu Istomin du caract\u00e8re destructeur de l\u2019obsession de la perfection. Le microsillon s\u2019av\u00e9ra un fantastique propagateur de musique mais aussi un grand perturbateur de la vie musicale. Non seulement le disque est souvent un mensonge (la bande magn\u00e9tique puis l\u2019enregistrement num\u00e9rique permettent de tricher), mais il donne l\u2019habitude aux m\u00e9lomanes d\u2019entendre des interpr\u00e9tations parfaites. La cons\u00e9quence est que les fausses notes, nagu\u00e8re volontiers tol\u00e9r\u00e9es au concert, devinrent inacceptables. Cela conduisit les artistes \u00e0 pr\u00e9f\u00e9rer la propret\u00e9 instrumentale \u00e0 la prise de risque, la s\u00e9curit\u00e9 \u00e0 l\u2019inspiration.<\/p>\n

La situation est encore plus d\u00e9licate lorsqu\u2019un concert est diffus\u00e9 en direct\u00a0! Istomin a donn\u00e9 des centaines de concerts radiodiffus\u00e9s en direct, le plus souvent en concerto, parfois en en musique de chambre, plus rarement en r\u00e9cital. Il ne l\u2019acceptait que lorsqu\u2019il ne pouvait pas faire autrement. Il estimait que la pr\u00e9sence des micros l\u2019obligeait \u00e0 jouer d\u00e9fensivement, \u00e0 privil\u00e9gier le contr\u00f4le aux d\u00e9pens de la libert\u00e9. Istomin s\u2019amusait beaucoup \u00e0 raconter comment Rachmaninov s\u2019y prenait pour refuser la diffusion live de ses concerts\u00a0: \u2018\u2019Dans ses derni\u00e8res ann\u00e9es, quand il jouait avec orchestre et que ce concert devait \u00eatre diffus\u00e9, son agent, Charles Foley, son agent, venait dans la cabine de la radio et disait \u00e0 l\u2019ing\u00e9nieur du son\u00a0: \u2018Monsieur Rachmaninov ne montera pas sur sc\u00e8ne si vous ne fermez pas les micros\u2019. Et Charles Foley tendait les disques du\u00a0Deuxi\u00e8me Concerto\u00a0que Rachmaninov avait faits avec Leopold Stokowski et l\u2019Orchestre de Philadelphie\u00a0: \u2018Mettez \u00e7a \u00e0 l\u2019antenne\u2019. Au fil des ann\u00e9es, Rachmaninov supportait de plus en plus mal les enregistrements live. Et je comprends \u00e7a. C\u2019est aussi mon cas, et celui de bien des musiciens de ma g\u00e9n\u00e9ration.\u2019\u2019<\/p>\n<\/div>

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Le comble du mensonge<\/strong><\/h2><\/span>
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Istomin aimait aussi beaucoup une autre histoire\u00a0: \u2018\u2019Il y a une tension tr\u00e8s sp\u00e9ciale qui s\u2019installe quand vous savez qu\u2019\u00e0 c\u00f4t\u00e9 du public dans la salle, il y a potentiellement des centaines de milliers, peut-\u00eatre des millions de gens, et aujourd\u2019hui des milliards. Je dis cela parce que lors de l\u2019ouverture des Jeux Olympiques de Barcelone, nous avons entendu et vu de grands chanteurs comme Placido Domingo, Jose Carreras et Montserrat Caball\u00e9 chanter, et faire un festival de notes aigu\u00ebs magnifiques. Il y avait trois milliards cinq cents millions de spectateurs \u00e0 travers le monde. C\u2019\u00e9tait r\u00e9ellement stup\u00e9fiant la fa\u00e7on dont ils chantaient. Une telle perfection! Mais mes amis \u00e0 Barcelone m\u2019ont dit qu\u2019ils avaient seulement mis l\u2019enregistrement qu\u2019ils avaient r\u00e9alis\u00e9 deux semaines plus t\u00f4t. En fait, ils ne chantaient pas lors de la c\u00e9r\u00e9monie, c\u2019\u00e9tait du playback, ils faisaient semblant, en synchronisant les mouvements de leurs l\u00e8vres. J\u2019adore r\u00e9v\u00e9ler cela publiquement. C\u2019est la caricature de ce que nous sommes en train de laisser s\u2019\u00e9tablir. Je suis tellement contre ces choses factices, aseptis\u00e9es. Nous ne pouvons supporter une fausse note, ou m\u00eame l\u2019id\u00e9e d\u2019une fausse note. Cela fausse\u00a0la musique, cela la tue! Nous pourrions m\u00eame imaginer un pianiste qui jouerait sur un piano muet, tandis que le public \u00e9couterait son enregistrement. Cela pourrait arriver si nous continuons \u00e0 \u00eatre corrompus par la course \u00e0 la perfection, et \u00e0 r\u00e9aliser des enregistrements tronqu\u00e9s, qui ne r\u00e9pondent pas au d\u00e9sir des compositeurs, ni de personne.\u2019\u2019<\/p>\n<\/div>

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Les cons\u00e9quences de la qu\u00eate de perfection<\/strong><\/h2><\/span>
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Tout en \u00e9tant convaincu que l\u2019obsession de la perfection \u00e9tait destructrice, Istomin ne parvint pas \u00e0 s\u2019en d\u00e9faire. Il acceptait sans sourciller les fausses notes de Schnabel mais il se les interdisait. Tandis que Rubinstein avait l\u2019art de camoufler ses faiblesses et de ne pas s\u2019apercevoir de ses fausses notes, Istomin ne pouvait s\u2019emp\u00eacher de montrer sa contrari\u00e9t\u00e9. Jean-Bernard Pommier se souvient d\u2019avoir entendu Istomin mettre quelque peu \u00e0 c\u00f4t\u00e9 l\u2019accord final d\u2019un scherzo de Chopin. La plus grande partie du public ne s\u2019en \u00e9tait m\u00eame pas aper\u00e7u, et les applaudissements \u00e9taient nourris mais, lorsqu\u2019il s\u2019installa de nouveau au clavier, Istomin frappa \u00e0 nouveau l\u2019accord rat\u00e9. Une sinc\u00e9rit\u00e9, un refus de tricher qui allait jusqu\u2019\u00e0 l\u2019autoflagellation\u00a0!<\/p>\n

La n\u00e9cessit\u00e9 de la perfection a eu des cons\u00e9quences tr\u00e8s importantes sur l\u2019approche du piano d\u2019Istomin. Elles furent compliqu\u00e9es par deux facteurs\u00a0: son aisance technique naturelle avait d\u00fb faire place \u00e0 une ma\u00eetrise plus construite et consciente\u00a0; il avait chang\u00e9 la position de ses mains dans les ann\u00e9es 70, jouant plus \u00e0 plat pour m\u00e9nager les coussinets de ses doigts devenus douloureux. Cela se traduisit par un travail de r\u00e9p\u00e9tition intense qui \u00e9tait charg\u00e9 de lui apporter la s\u00e9curit\u00e9 et lui permettre de laisser place \u00e0 l\u2019inspiration. Les doigts et la m\u00e9moire \u00e9tant assur\u00e9s, Istomin pouvait se consacrer \u00e0 la musique, pour peu que le piano le permette.<\/p>\n

Cela fonctionnait tr\u00e8s bien, et c\u2019\u00e9tait aussi un rem\u00e8de contre le trac, mais cela avait aussi de f\u00e2cheuses cons\u00e9quences, en particulier celle de l\u2019emp\u00eacher d\u2019\u00e9largir son r\u00e9pertoire et de le lasser de jouer les m\u00eames \u0153uvres. Cela nuisait \u00e0 son jeu, car travailler de nouvelles \u0153uvres, relever de nouveaux d\u00e9fis, est toujours constructif. Le non-renouvellement de ses programmes nuisait aussi sa carri\u00e8re, g\u00eanant notamment de le r\u00e9inviter, surtout en r\u00e9cital.<\/p>\n

Au-del\u00e0 de cette exigence de perfection apparente, dont il se sentait victime, \u00e0 l\u2019instar de ses coll\u00e8gues, il y avait son exigence int\u00e9rieure, plus musicale et plus profonde, mais tout aussi imp\u00e9rieuse. Interrog\u00e9 par James Gollin pour savoir si son ami Istomin pouvait se d\u00e9clarer parfois satisfait de ses propres concerts, Claude Frank r\u00e9pondit\u00a0que quelle que soit la fa\u00e7on dont Istomin avait jou\u00e9, il pensait toujours qu\u2019il aurait d\u00fb jouer mieux\u00a0: \u2018\u2019Pour une bonne raison, parce que la comparaison qu\u2019il faisait n\u2019\u00e9tait pas avec les autres pianistes, mais avec Dieu.\u2019\u2019<\/p>\n<\/div>

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