{"id":4249,"date":"2016-06-27T14:00:54","date_gmt":"2016-06-27T12:00:54","guid":{"rendered":"http:\/\/eugeneistomin.com\/?page_id=4249"},"modified":"2020-02-21T23:50:04","modified_gmt":"2020-02-21T22:50:04","slug":"concerts-en-france","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/lhomme\/la-france\/concerts-en-france\/","title":{"rendered":"Concerts en France"},"content":{"rendered":"

L\u2019histoire des concerts d\u2019Istomin en France est quelque peu \u00e9trange. C\u2019est une succession de p\u00e9riodes tr\u00e8s intenses et d\u2019absences qui ne peuvent s\u2019expliquer que dans le contexte politique impr\u00e9visible de la vie musicale fran\u00e7aise.
\n\"Eugene<\/a>Ses d\u00e9buts \u00e0 Paris, le 16 mai 1950, avaient \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s remarqu\u00e9s. Ren\u00e9 Dumesnil, le critique du Monde<\/em>, remerciait Paul Paray \u00ab\u00a0d\u2019avoir fait entendre un jeune pianiste de vingt-trois ans, Eug\u00e8ne Istomin (un nom \u00e0 retenir) et de l\u2019avoir accompagn\u00e9 avec un art consomm\u00e9 dans le Concerto en sol<\/em> de Beethoven. Eug\u00e8ne Istomin poss\u00e8de \u00e0 fond les secrets de son m\u00e9tier de virtuose. Il a mieux\u00a0: une personnalit\u00e9 qui, pour forte qu\u2019elle soit, – il fait par instants songer \u00e0 Kempff \u2013 sait se mettre intelligemment au service des ma\u00eetres qu\u2019il interpr\u00e8te.\u00a0\u00bb A Lyon, \u00e0 Vichy (o\u00f9 la fl\u00fbte solo de l\u2019orchestre n\u2019\u00e9tait autre que Jean-Pierre Rampal) et \u00e0 Marseille, l\u2019accueil du public avait \u00e9t\u00e9 enthousiaste. La seule fausse note \u00e9tait venue d\u2019un critique lyonnais qui l\u2019avait trait\u00e9 de \u00ab\u00a0pianiste typiquement am\u00e9ricain, avec des doigts d\u2019acier, un jeu dactylographique, et sans aucune sensibilit\u00e9 musicale. Et ce critique ajoutait\u00a0: \u00ab\u00a0Mais o\u00f9 donc a-t-il trouv\u00e9 ces invraisemblables cadences\u00a0? Il y a des limites au mauvais go\u00fbt\u00a0!\u00a0\u00bb Or Istomin avait bien s\u00fbr jou\u00e9 les cadences originales de Beethoven\u2026 Il avait conserv\u00e9 l\u2019article qui resta un sujet permanent de plaisanterie tout au long du festival de Prades\u00a0!<\/p>\n

Malgr\u00e9 ces premiers concerts tr\u00e8s prometteurs et sa participation aux six premiers festivals de Prades (alors obstin\u00e9ment boud\u00e9s par la critique fran\u00e7aise), Istomin n\u2019eut quasiment aucun engagement en France jusqu\u2019en 1963, alors qu\u2019il \u00e9tait invit\u00e9 r\u00e9guli\u00e8rement en Angleterre, en Suisse ou en Italie. Il aurait peut-\u00eatre fallu qu\u2019il accepte la suggestion de Marcel de Valmal\u00e8te, le plus important agent fran\u00e7ais qui l\u2019avait accueilli sur sa liste\u00a0: se produire gratuitement dans les salons de la bonne soci\u00e9t\u00e9 parisienne pour se faire conna\u00eetre… Istomin avait refus\u00e9, trouvant cette proposition anachronique et indigne\u00a0! A la fin des ann\u00e9es 40, cela restait le meilleur moyen pour se faire conna\u00eetre et entamer une carri\u00e8re parisienne.<\/p>\n<\/div>

C\u2019est gr\u00e2ce au Trio qu\u2019il vint jouer en France \u00e0 l\u2019\u00e9t\u00e9 1963, participant \u00e0 de prestigieux festivals\u00a0: Aix-en-Provence, Divonne (deux concerts), Menton (quatre concerts en musique de chambre ou en concerto avec le Northern Sinfonia dirig\u00e9 par Milton Katims). La t\u00e9l\u00e9vision fran\u00e7aise d\u00e9die un reportage aux membres du Trio et les enregistre dans le Trio en si b\u00e9mol<\/em> de Schubert. Cela donne un premier \u00e9lan, encore timide, \u00e0 sa carri\u00e8re fran\u00e7aise\u00a0: il est invit\u00e9 par les orchestres de la Radio (le National avec Kletzki en 1965, le Philharmonique avec Ziino en 1967) et par l\u2019Orchestre Lamoureux et Paray.<\/p>\n

\"Affiche<\/a>Les choses changent compl\u00e8tement \u00e0 partir de 1970 lorsque le Trio donne son fameux cycle Beethoven au Th\u00e9\u00e2tre des Champs Elys\u00e9es. La T\u00e9l\u00e9vision Fran\u00e7aise avait voulu c\u00e9l\u00e9brer dignement le deux-centi\u00e8me anniversaire de Beethoven. Il avait \u00e9t\u00e9 d\u00e9cid\u00e9 de filmer et de diffuser chaque semaine \u00e0 une heure de grande \u00e9coute les plus grands interpr\u00e8tes dans toutes les \u0153uvres importantes du r\u00e9pertoire beethov\u00e9nien. Le responsable de cette d\u00e9marche ambitieuse \u00e9tait un ancien pianiste, Pierre Vozlinski. Il avait demand\u00e9 \u00e0 Istomin, Stern et Rose de faire l\u2019int\u00e9grale des Trios (y compris les deux cycles de variations qui n\u2019ont jamais \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9es et qui ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9truites). Il avait beaucoup d\u2019admiration pour Istomin comme pianiste, et les deux hommes avaient sympathis\u00e9. Beaucoup de projets sont n\u00e9s de cette estime et de cette amiti\u00e9\u00a0: un film sur Casals tourn\u00e9 \u00e0 Porto Rico en 1972, l\u2019id\u00e9e de relancer l\u2019Orchestre de Chambre de l\u2019ORTF avec Sasha comme chef principal invit\u00e9 et, bien s\u00fbr, de nombreux concerts et enregistrements. En l\u2019espace de huit ann\u00e9es, Istomin donna une dizaine de concerts et il enregistra, pour la t\u00e9l\u00e9vision ou pour la radio, sept concertos et une bonne partie de son r\u00e9pertoire de piano solo. En 1981, Vozlinski, qui \u00e9tait aussi \u00e0 l\u2019initiative de la venue de Bernstein, de Celibidache, d\u2019Ozawa et de Maazel comme directeurs musicaux ou chefs invit\u00e9s principaux de l\u2019Orchestre National, fut remerci\u00e9. Istomin ne sera plus invit\u00e9 par les orchestres de la Radio Fran\u00e7aise avant 1997.<\/p>\n

\"Claude<\/a>

Claude Samuel<\/p><\/div>\n

Faire r\u00e9ellement carri\u00e8re en Europe, et plus particuli\u00e8rement en France, n\u2019\u00e9tait alors pas simple pour les musiciens am\u00e9ricains. Pour annoncer la venue d\u2019Istomin pour un r\u00e9cital au Th\u00e9\u00e2tre des Champs Elys\u00e9es en f\u00e9vrier 1971, Claude Samuel avait publi\u00e9 un portrait et une interview sous le titre \u00ab\u00a0Il n\u2019y a pas que Van Cliburn\u00a0\u00bb. Cet \u00e9minent musicologue et journaliste savait que le public fran\u00e7ais consid\u00e9rait que Van Cliburn, sans doute brillant dans Tcha\u00efkovsky, n\u2019\u00e9tait qu\u2019un virtuose am\u00e9ricain qui demandait des cachets astronomiques, et que \u00ab\u00a0Byron Janis \u00e9tait lui aussi finalement trop am\u00e9ricain\u00a0\u00bb. Au-del\u00e0 du pr\u00e9jug\u00e9 de virtuosit\u00e9 superficielle, il y avait \u00e9galement le contexte politique, avec l\u2019anti-am\u00e9ricanisme exacerb\u00e9 des positions de De Gaulle puis par la guerre du Vietnam. Claude Samuel craignait que ce public ne rejette d\u2019embl\u00e9e Istomin sous pr\u00e9texte qu\u2019il venait de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 de l\u2019Atlantique. Il leur assura qu\u2019il n\u2019avait rien \u00e0 voir avec van Cliburn, qu\u2019il \u00e9tait un vrai et grandissime musicien\u00a0! Ce r\u00e9cital fut effectivement un grand succ\u00e8s. Marie-Rose Clouzot publia un compte rendu dithyrambique dans Le Guide Musical<\/em>\u00a0: \u00ab\u00a0Quel merveilleux interpr\u00e8te\u00a0! Et comme on est tent\u00e9, \u00e0 la fin d\u2019un tel concert, de crier non pas bravo, mais merci\u2026 (Il) traduit la Sonate<\/em> de Schubert comme s\u2019il l\u2019improvisait au gr\u00e9 de ses propres sentiments, avec une souveraine libert\u00e9 dans la mesure, jamais \u00ab\u00a0m\u00e9tronomis\u00e9e\u00a0\u00bb, mais o\u00f9 le rubato toujours pr\u00e9sent est indiscernable.\u00bb Elle \u00e9tait encore plus enthousiaste pour la Waldstein\u00a0<\/em>: \u00ab\u00a0Pour une fois, voici un pianiste qui joue vraiment ce finale moderato quasi allegretto<\/em> et non vivace\u00a0<\/em>; du m\u00eame coup, il en lib\u00e8re l\u2019intense spiritualit\u00e9. L\u2019ovation qui a salu\u00e9 l\u2019\u00e9tonnante p\u00e9roraison, torrent de lumi\u00e8re, \u00e9tait amplement justifi\u00e9e.\u00a0\u00bb<\/p>\n<\/div>

\"Pierre<\/a>

Pierre Vozlinsky et Celibidache en 1977<\/p><\/div>\n

Cette d\u00e9cennie\u00a0 riche de concerts et d\u2019enregistrements s\u2019arr\u00eata brutalement au d\u00e9but des ann\u00e9es 80. De fa\u00e7on pr\u00e9visible, les nouveaux responsables de la direction de la musique de l\u2019ORTF n\u2019invit\u00e8rent plus les artistes que Vozlinski avait fait venir r\u00e9guli\u00e8rement. Quant \u00e0 Vozlinski, devenu le directeur g\u00e9n\u00e9ral de l\u2019Orchestre de Paris, il se heurta au veto de Barenbo\u00efm qui ne souhaitait pas inviter Istomin. Seul Andr\u00e9 Furno\u00a0 l\u2019invita, \u00e0 deux reprises, dans sa s\u00e9rie Piano 4 \u00e9toiles<\/em>. A la suggestion de Stern, Istomin avait quitt\u00e9 le bureau de concerts Valmal\u00e8te pour l\u2019agence de Michael Rainer. Il revint chez Valmal\u00e8te en 1985, sans aucun suivi r\u00e9el.<\/p>\n

Au d\u00e9but des ann\u00e9es 90, le Festival d\u2019Evian et un r\u00e9cital Beethoven au Th\u00e9\u00e2tre des Champs-Elys\u00e9es, \u00e0 l\u2019initiative de Radio Classique, remirent pourtant Istomin au premier plan de l\u2019actualit\u00e9 fran\u00e7aise. La presse sembla le red\u00e9couvrir. Pierre Petit, dans le Figaro<\/em>, intitula sa critique \u00ab\u00a0Beethoven en majest\u00e9\u00a0\u00bb. Il y eut une s\u00e9rie d\u2019engagements en concerto (avec, \u00e0 plusieurs reprises l\u2019Orchestre National de Lille et Jean-Claude Casadesus). Il y eut aussi une vingtaine de r\u00e9citals, dont deux \u00e0 Paris, au Th\u00e9\u00e2tre des Champs-Elys\u00e9es en 1991 et 1993, \u00e0 la Salle Gaveau en 1996. C\u2019\u00e9tait une belle \u00e9claircie mais pas le nouveau d\u00e9part que l\u2019on aurait pu esp\u00e9rer.<\/p>\n<\/div>

R\u00e9citals au Th\u00e9\u00e2tre des Champs-Elys\u00e9es<\/strong>
\n8 f\u00e9vrier 1971\u00a0: Haydn<\/strong>, Sonate en la majeur Hob.XVI:12<\/em>\u00a0; Beethoven<\/strong>, Sonate n\u00b0 21 op. 53\u00a0 en ut majeur \u201cWaldstein\u201d<\/em>\u00a0; Schubert, Sonate en r\u00e9 majeur D. 850<\/em>
\n18 janvier 1973\u00a0: Beethoven<\/strong>, Fantaisie en sol mineur op. 77<\/em>\u00a0; Schubert<\/strong>, Impromptus op. 90 n\u00b0 2 <\/em>& 3<\/em>\u00a0;\u00a0 Brahms<\/strong>, Variations sur un th\u00e8me de Haendel op. 24<\/em>\u00a0; Debussy<\/strong>, Pr\u00e9ludes<\/em>\u00a0; Chopin<\/strong>, Ballade n\u00b0 4 op. 52<\/em>
\n30 octobre 1991\u00a0: Beethoven<\/strong>, Fantaisie en sol mineur op. 77\u00a0; Sonate n\u00b0 14 en ut di\u00e8se mineur op. 27 n\u00b0 2 \u00ab\u00a0Clair de lune\u00a0\u00bb<\/em>\u00a0; Sonate n\u00b0 31 en la b\u00e9mol majeur op. 110\u00a0<\/em>; Sonate n\u00b0 21 en ut majeur op. 53 \u00ab\u00a0Waldstein\u00a0\u00bb.<\/em>
\n2 novembre 1993\u00a0: Casals<\/strong>, Pr\u00e9lude<\/em>\u00a0; Bach<\/strong>, Toccata en mi mineur BWV 914<\/em>\u00a0; Mozart<\/strong>, Sonate en sol majeur K. 283<\/em>\u00a0; Medtner<\/strong>, Sonate en sol mineur op. 22<\/em>\u00a0;\u00a0 Beethoven<\/strong>, Sonate n\u00b0 21 en ut majeur op. 53 \u00ab\u00a0Waldstein\u00a0\u00bb<\/em>.
\nR\u00e9cital \u00e0 Gaveau<\/strong>
\n2 f\u00e9vrier 1996\u00a0: Mozart<\/strong>, Fantaisie en r\u00e9 mineur 397<\/em> & Sonate en r\u00e9 majeur K. 576<\/em>\u00a0; Beethoven<\/strong>, Sonate n\u00b0 21 en ut majeur op. 53 \u00ab\u00a0Waldstein\u00a0\u00bb<\/em>\u00a0; Dutilleux<\/strong>, Pr\u00e9lude \u00ab\u00a0Le jeu des contraires\u00a0\u00bb<\/em>\u00a0;\u00a0 Debussy,\u00a0<\/strong>3 Pr\u00e9ludes\u00a0; Chopin<\/strong> Nocturne op. 15 n\u00b0 1<\/em>\u00a0; Impromptu n\u00b0 3 op. 51<\/em>\u00a0;\u00a0 Scherzo n\u00b0 1 en si mineur op. 20<\/em><\/p>\n<\/div>

<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n
[\/fusion_text]
<\/div>Musique<\/strong><\/p>\n

Beethoven<\/strong>, Sonate n\u00b0 31 en la b\u00e9mol majeur op. 110. <\/em>Concert du 30 octobre 1991 au Th\u00e9\u00e2tre des Champs-Elys\u00e9es<\/p>\n\n

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