{"id":4109,"date":"2016-06-14T18:17:06","date_gmt":"2016-06-14T16:17:06","guid":{"rendered":"http:\/\/eugeneistomin.com\/?page_id=4109"},"modified":"2020-02-21T23:50:09","modified_gmt":"2020-02-21T22:50:09","slug":"jaime-laredo","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/grandes-collaborations-musicales\/violonistes-et-violoncellistes\/jaime-laredo\/","title":{"rendered":"Jaime Laredo"},"content":{"rendered":"

Jaime Laredo avait entendu Istomin pour la premi\u00e8re fois en avril 1956, alors qu\u2019il \u00e9tudiait au Curtis Institute. Istomin jouait le Deuxi\u00e8me Concerto<\/em> de Rachmaninoff avec l\u2019Orchestre de Philadelphie dirig\u00e9 par Ormandy. Laredo fut \u00e9bloui par la virtuosit\u00e9 et la musicalit\u00e9 de son jeu. L\u2019ann\u00e9e suivante, jeune violoniste tr\u00e8s prometteur (il allait remporter le Concours Reine Elisabeth en 1959, avant m\u00eame son dix-huiti\u00e8me anniversaire), il fut invit\u00e9 \u00e0 assister au premier festival de Porto Rico o\u00f9 il put entendre Istomin interpr\u00e9ter le Concerto K. 271<\/em> et le Quatuor K. 493<\/em> de Mozart. Son admiration pour Istomin ne se d\u00e9mentit jamais et Laredo assista aux concerts d\u2019Istomin chaque fois qu\u2019il le put, gardant des souvenirs inoubliables de la Sonate en r\u00e9 majeur<\/em> de Schubert, de la Sonate Waldstein<\/em> ou du Quatri\u00e8me Concerto<\/em> de Beethoven, \u0153uvres dans lesquelles il estimait qu\u2019il surpassait m\u00eame Serkin.<\/p>\n

En 2000, pour le 75\u00e8me<\/sup> anniversaire d\u2019Istomin, Laredo lui \u00e9crivit\u00a0: \u2018\u2019Tu as \u00e9t\u00e9 un de mes h\u00e9ros en musique depuis la premi\u00e8re fois que je t\u2019ai entendu. C\u2019est un privil\u00e8ge et un honneur pour moi de participer \u00e0 cet hommage qui est rendu \u00e0 un des vrais grands musiciens de notre temps.\u2019\u2019 Lors de cette soir\u00e9e, Laredo joua le Quatuor Op. 60<\/em> de Brahms avec Leon Fleisher, Michael Tree et Sharon Robinson, son \u00e9pouse.<\/p>\n

Lorsque le Trio Istomin-Stern-Rose ralentit son activit\u00e9, Laredo essaya de convaincre Istomin de prendre le temps de jouer des quatuors ou des quintettes avec piano. Istomin \u00e9tait r\u00e9ticent car il \u00e9tait tr\u00e8s occup\u00e9 et souhaitait se concentrer sur sa carri\u00e8re de soliste. Cependant, par amiti\u00e9 et par amour de ce r\u00e9pertoire, il accepta de donner bon nombre de concerts avec Jaime Laredo, Michael Tree et Sharon Robinson \u00e0 la fin des ann\u00e9es 70 et au d\u00e9but des ann\u00e9es 80, jouant les deux quatuors avec piano de Mozart, ceux de Beethoven et de Schumann, les deux premiers de Brahms ainsi que son Quintette Op. 34<\/em>. Mais il n\u2019a pas voulu apprendre le Troisi\u00e8me Quatuor Op. 60<\/em>, pr\u00e9textant qu\u2019il \u00e9tait trop vieux d\u00e9sormais pour l\u2019apprendre\u00a0!<\/p>\n

Laredo avait le sentiment qu\u2019Istomin faisait de la musique de chambre comme un instrumentiste \u00e0 cordes, avec une sensibilit\u00e9 toujours en \u00e9veil et la volont\u00e9 de s\u2019associer, de se m\u00ealer aux autres instruments. Excellent pianiste lui-m\u00eame, Laredo trouvait que la sonorit\u00e9 d\u2019Istomin se rapprochait davantage d\u2019un instrument \u00e0 cordes que celle d\u2019aucun autre pianiste. Pour lui, il \u00e9tait clair qu\u2019Istomin \u00e9tait l\u2019\u00e2me du Trio Istomin-Stern-Rose. Lorsqu\u2019Istomin acceptait de donner un concert, il arrivait parfaitement pr\u00e9par\u00e9, m\u00eame s\u2019il n\u2019avait pas jou\u00e9 l\u2019\u0153uvre depuis longtemps. Il \u00e9tait une source d\u2019inspiration, apportant de grandes id\u00e9es. Le seul point sur lequel il pouvait se montrer susceptible \u00e9tait la place du piano. Laredo se souvient d\u2019une r\u00e9p\u00e9tition du Quatuor Op. 16<\/em> de Beethoven au \u201892 Y\u2019 \u00e0 New York. Pendant l\u2019andante<\/em>, o\u00f9 le violoncelle ne joue pas, Sharon Robinson \u00e9tait all\u00e9e \u00e9couter dans la salle et revint en disant\u00a0: \u00ab\u00a0On entend peut-\u00eatre un peu trop le piano\u00a0\u00bb. Istomin \u00e9tait aussit\u00f4t mont\u00e9 sur ses grands chevaux, disant qu\u2019il avait entendu tant de fois ce reproche stupide avec le Trio pendant vingt ans, qu\u2019il ne supportait plus de l\u2019entendre. L\u2019acc\u00e8s de col\u00e8re avait \u00e9t\u00e9 bref et Sharon Robinson ne l\u2019avait pas mal pris. Cependant, Istomin lui avait t\u00e9l\u00e9phon\u00e9 dans l\u2019apr\u00e8s-midi et avait tenu \u00e0 s\u2019excuser avec beaucoup de gentillesse.<\/p>\n

Ce que Laredo appr\u00e9ciait le plus chez Istomin sur le plan humain, c\u2019\u00e9tait sa fid\u00e9lit\u00e9, sa loyaut\u00e9, l\u2019attention qu\u2019il portait aux autres, quelle que soit leur importance sociale. Ce qui le frappait \u00e9galement, c\u2019\u00e9tait sa sinc\u00e9rit\u00e9\u00a0! Il fut souvent abasourdi par le franc-parler d\u2019Istomin. Tr\u00e8s respectueux de ses coll\u00e8gues instrumentistes, il ne se g\u00eanait nullement, en revanche, pour dire tout le mal qu\u2019il pensait des managers ou de certains chefs d\u2019orchestre. Lorsque la direction musicale du Detroit Symphony, nagu\u00e8re l\u2019apanage de grands musiciens comme Paul Paray ou Antal Dorati, fut confi\u00e9e \u00e0 Neeme J\u00e4rvi, Istomin d\u00e9clara que c\u2019\u00e9tait une aberration, quasiment une d\u00e9ch\u00e9ance\u00a0! Laredo ajoute qu\u2019Istomin pouvait \u00eatre tr\u00e8s intimidant, m\u00eame pour de fortes personnalit\u00e9s, en particulier pour des chefs d\u2019orchestre.<\/p>\n

Bien s\u00fbr, Jaime Laredo fut l\u2019un des invit\u00e9s d\u2019Istomin lors des Grandes Conversations en Musique<\/em> \u00e0 la Library of Congress. Interrog\u00e9 sur les grands musiciens qui l\u2019avaient marqu\u00e9, Laredo\u00a0avait r\u00e9pondu : \u2018\u2019Heifetz, pour la perfection mais pas seulement\u00a0! Casals, qui a tout chang\u00e9 dans ma fa\u00e7on de ressentir la musique, j\u2019ai sa photo dans mon studio, m\u00eal\u00e9e \u00e0 beaucoup d\u2019autres photos mais c\u2019est lui que je regarde le plus, que j\u2019interroge, qui m\u2019inspire\u2026 Et puis Leonard Rose, qui fut mon premier professeur de musique de chambre, et avec qui j\u2019ai jou\u00e9 tout le grand r\u00e9pertoire de musique de chambre pour la premi\u00e8re fois.\u2019\u2019 Laredo y disait aussi son regret qu\u2019il soit devenu impossible aujourd\u2019hui de reconna\u00eetre la sonorit\u00e9 des violonistes, alors qu\u2019avant il lui suffisait de quelques notes pour savoir qui jouait\u2026 Et Istomin pensait la m\u00eame chose pour les pianistes. Les interpr\u00e8tes d\u2019aujourd\u2019hui cherchent le style ad\u00e9quat, ils craignent de faire des fautes de go\u00fbt, ils \u00e9coutent beaucoup de disques et reproduisent un son et une interpr\u00e9tation standardis\u00e9e.<\/p>\n<\/div>

Quelques concerts <\/strong><\/h4><\/span>
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11 novembre 1973<\/u>. Carnegie Hall. Brahms. Quatuor pour piano et cordes Op. 26. Isaac Stern, Jaime Laredo (alto), Leonard Rose.<\/p>\n

19 et 20 d\u00e9cembre 79.<\/u> New York \u201892 Y. Brahms<\/strong>. Quintette op. 34. Jaime Laredo, Michael Tree, Sharon Robinson. Concert enregistr\u00e9.<\/p>\n

17 avril 1980.<\/u> Detroit.<\/strong> Brahms<\/strong>, Quatuor pour piano et cordes n\u00b0 1 Op. 25. Isaac Stern, Jaime Laredo (alto), Paul Tortelier.<\/p>\n

20 mai 1994.<\/u>\u00a0 Evian. Beethoven<\/strong>. Sonate pour piano et violon No. 5 \u201cPrintemps\u201d.<\/em> Brahms<\/strong>. Quatuor pour piano et cordes No. 2 Op. 26<\/em>. Choong-Jin Chang (alto), Mstislav Rostropovitch.<\/p>\n

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Documents\u00a0: photo \u00e0 demander \u00e0 Jaime<\/p>\n

Extrait Quatuor de Brahms, voir aussi Evian<\/p>\n<\/div>

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