{"id":377,"date":"2015-07-22T15:19:48","date_gmt":"2015-07-22T14:19:48","guid":{"rendered":"http:\/\/eugeneistomin.com\/?page_id=377"},"modified":"2020-02-21T23:51:13","modified_gmt":"2020-02-21T22:51:13","slug":"busch","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/grandes-collaborations-musicales\/busch\/","title":{"rendered":"Adolf Busch"},"content":{"rendered":"

La rencontre d\u2019Adolf Busch fut une \u00e9tape essentielle de l\u2019\u00e9volution d\u2019Eugene Istomin, comme musicien et comme homme.<\/p>\n

\"Irene<\/a>

Irene Busch, Arturo Toscanini, Adolf et Frieda Busch en 1932<\/p><\/div>\n

Eugene Istomin \u00e9tant l\u2019\u00e9l\u00e8ve de Serkin au Curtis Institute, Adolf Busch dut entendre parler de lui tr\u00e8s t\u00f4t. Il faisait partie du jury du Concours Leventritt qui couronna Istomin en 1943 et il assista avec enthousiasme, quelques semaines plus tard, \u00e0 ses d\u00e9buts avec le Philharmonique de New York dans le\u00a0Deuxi\u00e8me Concerto<\/em> de Brahms. Alors il n\u2019h\u00e9sita pas \u00e0 engager Istomin pour la grande tourn\u00e9e avec son The Little Orchestra<\/em> qu\u2019il pr\u00e9parait pour le d\u00e9but de l\u2019ann\u00e9e 1944. Sa carri\u00e8re de soliste \u00e9tait compromise par ses probl\u00e8mes de sant\u00e9 et par le sentiment des agents am\u00e9ricains et du public que son jeu \u00e9tait d\u00e9mod\u00e9. M\u00eame Toscanini, qui lui vouait nagu\u00e8re une immense admiration, lui avait tourn\u00e9 le dos, engageant Heifetz pour jouer le Concerto<\/em> de Beethoven. Recommencer l\u2019aventure des Busch Chamber Players \u00e9tait une fa\u00e7on tr\u00e8s s\u00e9duisante de relancer sa carri\u00e8re. Serkin \u00e9tait en train de faire sa carri\u00e8re avec les grands orchestres am\u00e9ricains et ne pouvait se lib\u00e9rer. Le remplacer par Istomin lui sembla tout naturel.<\/p>\n

\"Busch<\/a>

Busch et Istomin \u00e9coutant les play back du Concerto BWV 1052<\/p><\/div>\n

Eugene Istomin raconta ces tourn\u00e9es dans une interview donn\u00e9e \u00e0 Bernard Meillat en 1987\u00a0: \u00ab\u00a0Ce fut une exp\u00e9rience incroyable, inou\u00efe\u00a0! Nous avons donn\u00e9 deux ann\u00e9es de suite plus de cinquante concerts \u00e0 travers les Etats-Unis. Je jouais en alternance le Concerto en r\u00e9 mineur<\/em> de Bach, trois concertos de Mozart (K. 271<\/em>, 414<\/em> et 449<\/em>) et m\u00eame l\u2019Andante Spianato et Grande Polonaise<\/em> de Chopin. Je tenais aussi le continuo dans toutes les \u0153uvres baroques du programme. Et c\u2019est Busch qui a insist\u00e9 aupr\u00e8s de Columbia pour que j\u2019enregistre avec lui le concerto de Bach en avril 1945. C\u2019\u00e9tait un apprentissage fantastique\u00a0! Vous vous rendez compte, non seulement j\u2019ai fait ces tourn\u00e9es avec Busch, mais j\u2019ai pass\u00e9 aussi deux \u00e9t\u00e9s en vacances avec toute la famille Busch, en 1944 et 1945. Nous avons jou\u00e9 ensemble, et avec son fr\u00e8re Hermann, tout le grand r\u00e9pertoire des sonates pour piano et violon et des trios\u00a0!\u00a0\u00bb<\/p>\n

Ce partage se faisait en toute convivialit\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0Jouer avec Adolf Busch, c\u2019\u00e9tait apprendre, mais je n\u2019\u00e9tais jamais rel\u00e9gu\u00e9 au rang d\u2019\u00e9l\u00e8ve. Il ne m\u2019interrompait jamais pour me dire de jouer comme ci ou comme \u00e7a. J\u2019avais la capacit\u00e9 d\u2019appr\u00e9hender compl\u00e8tement son interpr\u00e9tation, de lui r\u00e9pondre, d\u2019entrer dans un dialogue avec lui. Avec Casals, quelques ann\u00e9es plus tard, cela se passera exactement de la m\u00eame fa\u00e7on. Jouer avec Busch \u00e9tait doublement gratifiant. D\u2019une part, c\u2019\u00e9tait la satisfaction de faire de la merveilleuse musique. D\u2019autre part, c\u2019\u00e9tait le sentiment tr\u00e8s fort d\u2019appartenir au cercle restreint des grands musiciens, et de partager http:\/\/parmacieenligne.com\/viagra.html<\/a> leur id\u00e9al. J\u2019ai compris que Busch me disait\u00a0: \u2018Tu es un des n\u00f4tres!\u2019 Ce n\u2019\u00e9tait pas la parole d\u2019un p\u00e8re, mais celle d\u2019un grand fr\u00e8re plein d\u2019affection.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Outre ce sentiment d\u2019\u00eatre adoub\u00e9 par Busch comme un grand musicien, de faire partie de ce petit cercle de grands artistes qui se reconnaissent tout naturellement entre eux (Casals confirmera cette certitude essentielle), Istomin acheva aupr\u00e8s de la famille Busch de se convaincre qu\u2019un musicien doit se nourrir de ses lectures et de sa curiosit\u00e9 pour les autres arts. Les Busch l\u2019aid\u00e8rent \u00e0 enrichir la collection de peinture et de dessin qu\u2019il venait de commencer. Un des t\u00e9moignages de l\u2019affection des Busch pour Eugene Istomin fut un livre, un exemplaire de Basic Verities<\/em>, une traduction de la prose et de la po\u00e9sie de Charles P\u00e9guy publi\u00e9e en 1943 par Panth\u00e9on. Adolf et Frieda avaient pris la peine de recopier sur la page de garde une citation du po\u00e8te et philosophe fran\u00e7ais\u00a0: \u00ab\u00a0La vie d\u2019un honn\u00eate homme est une perp\u00e9tuelle apostasie\u00a0\u00bb. Pour Istomin, c\u2019\u00e9tait clairement une invitation \u00e0 suivre cette maxime. Etre un honn\u00eate homme implique qu\u2019on doive refuser les compromissions, dans la vie comme dans la carri\u00e8re. Pour Busch, cela l\u2019avait men\u00e9 \u00e0 quitter son propre pays et \u00e0 s\u2019exiler aux Etats-Unis o\u00f9 sa carri\u00e8re, nagu\u00e8re si brillante, avait irr\u00e9m\u00e9diablement d\u00e9clin\u00e9. C\u2019\u00e9tait une le\u00e7on tr\u00e8s exigeante pour un jeune homme de dix-huit ans, mais elle resta plus profond\u00e9ment grav\u00e9e en lui qu\u2019il ne le croyait lui-m\u00eame.<\/p>\n

\"Adolf<\/a>

Adolf Busch \u00e0 la fin des ann\u00e9es 40<\/p><\/div>\n

La fid\u00e9lit\u00e9 d\u2019Istomin \u00e0 la famille Busch et \u00e0 sa philosophie se poursuivit tout au long de sa vie. Il fut tr\u00e8s affect\u00e9 par la mort de Frieda en ao\u00fbt 1946. Lorsqu\u2019Adolf rejoua pour la premi\u00e8re fois avec orchestre en Allemagne, en 1948, il demanda \u00e0 Istomin de le rejoindre et celui-ci accourut. C\u2019\u00e9tait une exp\u00e9rience tr\u00e8s troublante que de jouer devant un public o\u00f9 se trouvaient probablement des gens qui avaient approuv\u00e9 les atrocit\u00e9s nazies, qui y avaient peut-\u00eatre particip\u00e9. Istomin en fut si boulevers\u00e9 qu\u2019il attendra plus de 25 ans avant d\u2019accepter de jouer en Allemagne et en Autriche.<\/p>\n

A la fin des ann\u00e9es 40, Istomin joua dans ses r\u00e9citals la Suite<\/em> pour piano compos\u00e9e par Adolf Busch ou les Pi\u00e8ces opus 82<\/em> de Reger qu\u2019il lui avait fait conna\u00eetre. Il donna aussi la premi\u00e8re audition, en priv\u00e9, d\u2019une sonatine pour violon et piano que Busch venait d\u2019achever, et il participa \u00e0 la cr\u00e9ation et \u00e0 l’enregistrement de ses \u00e9tonnants Seven Spirituals pour orchestre de chambre avec piano<\/em> (dont il existe un enregistrement). L\u2019h\u00e9ritage essentiel de Busch \u00e9tait Marlboro et Istomin y participa r\u00e9guli\u00e8rement jusqu\u2019au milieu des ann\u00e9es 80.<\/p>\n<\/div>

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Musique<\/strong><\/h2><\/span>
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Bach<\/strong>, Concerto en r\u00e9 mineur BWV 1052<\/em>. Eugene Istomin, Busch Chamber Players, Adolf Busch. Enregistr\u00e9 le 24 avril 1945 pour Columbia, r\u00e9\u00e9dit\u00e9 par Sony en d\u00e9cembre <\/p>\n\n

\u00a0<\/span><\/p>\n<\/div>

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