L’Organisateur<\/span><\/h1><\/span><\/div><\/div><\/div>Prades 1952-1955<\/a> | Concours William Kapell<\/a> | Le Festival Casals de Mexico. 1976<\/a><\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>On n\u2019imaginerait pas d\u2019embl\u00e9e Eugene Istomin prendre en charge l\u2019organisation de grands \u00e9v\u00e9nements musicaux ou politiques. Un premier obstacle \u00e9vident \u00e9tait le manque de temps et de disponibilit\u00e9. Cela paraissait presque impossible de g\u00e9rer des projets importants quand on est presque tout le temps en voyage \u00e0 travers le monde et que l\u2019on donne plus de cent concerts par an\u00a0! Il ne faut pas oublier non plus ses passions envahissantes pour la politique, la lecture, l\u2019art, le baseball\u2026 C\u2019\u00e9tait aussi une affaire de temp\u00e9rament. Istomin \u00e9tait si prompt \u00e0 fustiger les manquements des impresarios et des organisateurs qu\u2019on ne le penserait pas pr\u00eat \u00e0 venir sur leur terrain. D\u2019ailleurs ceux-ci avaient plut\u00f4t dubitatifs sur ses aptitudes dans ce domaine, mais ils durent bien constater qu\u2019ils avaient tort. Ada Cooper, l\u2019assistante de Judson, dut en convenir et le complimenta. Avec malice, elle ajouta\u00a0: \u00ab\u00a0Je sens que vous allez avoir un peu plus de sympathie pour l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 de la barri\u00e8re, quand les choses semblent marcher un peu de travers…\u00a0\u00bb<\/p>\n
Et pourtant il fit preuve \u00e0 plusieurs reprises d\u2019un grand talent d\u2019organisateur, s\u2019investissant totalement dans des missions difficiles. La premi\u00e8re responsabilit\u00e9, et non la moindre, lui \u00e9chut presque malgr\u00e9 lui en 1952, alors qu\u2019il n\u2019avait pas encore vingt-sept ans\u00a0: l\u2019organisation du festival de Prades. Alexander Schneider ayant renonc\u00e9, il n\u2019eut d\u2019autre choix que de prendre la suite. Il assuma compl\u00e8tement l\u2019\u00e9dition 1953 et poursuivit jusqu\u2019en 1955, en abandonnant progressivement les t\u00e2ches administratives. La seconde surgit en 1976. Il s\u2019agissait cette fois de rendre hommage \u00e0 Casals en cr\u00e9ant \u00e0 Mexico le premier grand festival international d\u2019Am\u00e9rique latine, \u00e0 la demande du pr\u00e9sident mexicain Luis Echeverria et sur l\u2019insistance de son ami Henry Raymont. L\u2019exp\u00e9rience fut une remarquable r\u00e9ussite, mais le successeur d\u2019Echeverria ne souhaita pas la poursuivre. La troisi\u00e8me fut de nature diff\u00e9rente, m\u00eame si c\u2019\u00e9tait encore l\u2019amiti\u00e9 et la fid\u00e9lit\u00e9 qui en furent le moteur. En 1985, l\u2019Universit\u00e9 du Maryland proposa \u00e0 Istomin de prendre la direction de son festival et de son concours de piano. Il accepta \u00e0 condition de pouvoir mener un projet vraiment ambitieux. Il donna au concours de nom de William Kapell et entreprit d\u2019en \u00e9lever le niveau et d\u2019en faire un \u00e9v\u00e9nement unique au monde. Il ne tarda pas \u00e0 se heurter au manque de vision de la direction de l\u2019Universit\u00e9 et il d\u00e9cida de se retirer apr\u00e8s l\u2019\u00e9dition de 1987.<\/p>\n
Le point commun de ces trois grands projets, c\u2019est qu\u2019il leur donna un \u00e9lan fantastique, mais qu\u2019il s\u2019en d\u00e9sinvestit assez vite. Il consid\u00e9rait que sa vocation premi\u00e8re restait d\u2019\u00eatre un interpr\u00e8te et que se transformer durablement en organisateur nuirait \u00e0 sa vie de musicien. En revanche, il eut chaque fois le souci de passer le relais dans les meilleures conditions et de faire en sorte que ce qu\u2019il avait \u00e9tabli puisse perdurer. A Mexico, il avait fait en sorte de responsabiliser les musiciens mexicains, mettant en avant Eduardo Mata, r\u00e9unissant un orchestre avec les meilleurs instrumentistes du pays et les encadrant avec des musiciens am\u00e9ricains exp\u00e9riment\u00e9s pour les faire progresser. Dans tous les autres domaines (production, communication, administration, diffusion), il avait eu la m\u00eame volont\u00e9 de cr\u00e9er une dynamique, de mobiliser les forces vives du pays, en les aidant et en les mettant sur les chemins de l\u2019autonomie. Il avait d\u2019ailleurs d\u00e9clar\u00e9 d\u2019embl\u00e9e que son investissement serait de courte dur\u00e9e et que ce devait \u00eatre les Mexicains eux-m\u00eames qui prennent en charge cet \u00e9v\u00e9nement. Quand il quitta le Concours William Kapell, il veilla \u00e0 ce que sa d\u00e9mission n\u2019apparaisse pas comme un d\u00e9saveu, et \u00e0 ce que son successeur soit fid\u00e8le \u00e0 l\u2019esprit qu\u2019il avait insuffl\u00e9.<\/p>\n
En dehors de ces grandes aventures musicales, Istomin eut deux autres occasions importantes de mettre en \u0153uvre ses id\u00e9es, son esprit d\u2019initiative et sa rigueur. En 1968, il prit la t\u00eate du Comit\u00e9 des Artistes et des Ecrivains pour soutenir la candidature d\u2019Hubert Humphrey aux \u00e9lections pr\u00e9sidentielles et s\u2019en sortit le mieux possible dans des conditions politiques extr\u00eamement difficiles. En 1980, alors qu\u2019il \u00e9tait le conseiller sp\u00e9cial du pr\u00e9sident de HBJ, il r\u00e9ussit \u00e0 mettre sur pied un projet colossal : pr\u00e9parer l\u2019\u00e9dition d\u2019une immense collection pr\u00e9sentant les collections du Mus\u00e9e de l\u2019Ermitage \u00e0 Leningrad. Il \u00e9tait parvenu \u00e0 convaincre les responsables politiques sovi\u00e9tiques et les conservateurs du Mus\u00e9e, et il avait r\u00e9uni une \u00e9quipe d\u2019experts occidentaux. Malheureusement, l\u2019invasion de l\u2019Afghanistan cr\u00e9a une telle tension dans les relations diplomatiques avec l\u2019URSS que cette coop\u00e9ration culturelle in\u00e9dite fut annul\u00e9e…<\/p>\n<\/div>
Prades 1952-1955<\/a> | Concours William Kapell<\/a> | Le Festival Casals de Mexico. 1976<\/a><\/p>\n<\/div> On n\u2019imaginerait pas d\u2019embl\u00e9e Eugene Istomin prendre en charge l\u2019organisation de grands \u00e9v\u00e9nements musicaux ou politiques. Un premier obstacle \u00e9vident \u00e9tait le manque de temps et de disponibilit\u00e9. Cela paraissait presque impossible de g\u00e9rer des projets importants quand on est presque tout le temps en voyage \u00e0 travers le monde et que l\u2019on donne plus de cent concerts par an\u00a0! Il ne faut pas oublier non plus ses passions envahissantes pour la politique, la lecture, l\u2019art, le baseball\u2026 C\u2019\u00e9tait aussi une affaire de temp\u00e9rament. Istomin \u00e9tait si prompt \u00e0 fustiger les manquements des impresarios et des organisateurs qu\u2019on ne le penserait pas pr\u00eat \u00e0 venir sur leur terrain. D\u2019ailleurs ceux-ci avaient plut\u00f4t dubitatifs sur ses aptitudes dans ce domaine, mais ils durent bien constater qu\u2019ils avaient tort. Ada Cooper, l\u2019assistante de Judson, dut en convenir et le complimenta. Avec malice, elle ajouta\u00a0: \u00ab\u00a0Je sens que vous allez avoir un peu plus de sympathie pour l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 de la barri\u00e8re, quand les choses semblent marcher un peu de travers…\u00a0\u00bb<\/p>\n Et pourtant il fit preuve \u00e0 plusieurs reprises d\u2019un grand talent d\u2019organisateur, s\u2019investissant totalement dans des missions difficiles. La premi\u00e8re responsabilit\u00e9, et non la moindre, lui \u00e9chut presque malgr\u00e9 lui en 1952, alors qu\u2019il n\u2019avait pas encore vingt-sept ans\u00a0: l\u2019organisation du festival de Prades. Alexander Schneider ayant renonc\u00e9, il n\u2019eut d\u2019autre choix que de prendre la suite. Il assuma compl\u00e8tement l\u2019\u00e9dition 1953 et poursuivit jusqu\u2019en 1955, en abandonnant progressivement les t\u00e2ches administratives. La seconde surgit en 1976. Il s\u2019agissait cette fois de rendre hommage \u00e0 Casals en cr\u00e9ant \u00e0 Mexico le premier grand festival international d\u2019Am\u00e9rique latine, \u00e0 la demande du pr\u00e9sident mexicain Luis Echeverria et sur l\u2019insistance de son ami Henry Raymont. L\u2019exp\u00e9rience fut une remarquable r\u00e9ussite, mais le successeur d\u2019Echeverria ne souhaita pas la poursuivre. La troisi\u00e8me fut de nature diff\u00e9rente, m\u00eame si c\u2019\u00e9tait encore l\u2019amiti\u00e9 et la fid\u00e9lit\u00e9 qui en furent le moteur. En 1985, l\u2019Universit\u00e9 du Maryland proposa \u00e0 Istomin de prendre la direction de son festival et de son concours de piano. Il accepta \u00e0 condition de pouvoir mener un projet vraiment ambitieux. Il donna au concours de nom de William Kapell et entreprit d\u2019en \u00e9lever le niveau et d\u2019en faire un \u00e9v\u00e9nement unique au monde. Il ne tarda pas \u00e0 se heurter au manque de vision de la direction de l\u2019Universit\u00e9 et il d\u00e9cida de se retirer apr\u00e8s l\u2019\u00e9dition de 1987.<\/p>\n Le point commun de ces trois grands projets, c\u2019est qu\u2019il leur donna un \u00e9lan fantastique, mais qu\u2019il s\u2019en d\u00e9sinvestit assez vite. Il consid\u00e9rait que sa vocation premi\u00e8re restait d\u2019\u00eatre un interpr\u00e8te et que se transformer durablement en organisateur nuirait \u00e0 sa vie de musicien. En revanche, il eut chaque fois le souci de passer le relais dans les meilleures conditions et de faire en sorte que ce qu\u2019il avait \u00e9tabli puisse perdurer. A Mexico, il avait fait en sorte de responsabiliser les musiciens mexicains, mettant en avant Eduardo Mata, r\u00e9unissant un orchestre avec les meilleurs instrumentistes du pays et les encadrant avec des musiciens am\u00e9ricains exp\u00e9riment\u00e9s pour les faire progresser. Dans tous les autres domaines (production, communication, administration, diffusion), il avait eu la m\u00eame volont\u00e9 de cr\u00e9er une dynamique, de mobiliser les forces vives du pays, en les aidant et en les mettant sur les chemins de l\u2019autonomie. Il avait d\u2019ailleurs d\u00e9clar\u00e9 d\u2019embl\u00e9e que son investissement serait de courte dur\u00e9e et que ce devait \u00eatre les Mexicains eux-m\u00eames qui prennent en charge cet \u00e9v\u00e9nement. Quand il quitta le Concours William Kapell, il veilla \u00e0 ce que sa d\u00e9mission n\u2019apparaisse pas comme un d\u00e9saveu, et \u00e0 ce que son successeur soit fid\u00e8le \u00e0 l\u2019esprit qu\u2019il avait insuffl\u00e9.<\/p>\n En dehors de ces grandes aventures musicales, Istomin eut deux autres occasions importantes de mettre en \u0153uvre ses id\u00e9es, son esprit d\u2019initiative et sa rigueur. En 1968, il prit la t\u00eate du Comit\u00e9 des Artistes et des Ecrivains pour soutenir la candidature d\u2019Hubert Humphrey aux \u00e9lections pr\u00e9sidentielles et s\u2019en sortit le mieux possible dans des conditions politiques extr\u00eamement difficiles. En 1980, alors qu\u2019il \u00e9tait le conseiller sp\u00e9cial du pr\u00e9sident de HBJ, il r\u00e9ussit \u00e0 mettre sur pied un projet colossal : pr\u00e9parer l\u2019\u00e9dition d\u2019une immense collection pr\u00e9sentant les collections du Mus\u00e9e de l\u2019Ermitage \u00e0 Leningrad. Il \u00e9tait parvenu \u00e0 convaincre les responsables politiques sovi\u00e9tiques et les conservateurs du Mus\u00e9e, et il avait r\u00e9uni une \u00e9quipe d\u2019experts occidentaux. Malheureusement, l\u2019invasion de l\u2019Afghanistan cr\u00e9a une telle tension dans les relations diplomatiques avec l\u2019URSS que cette coop\u00e9ration culturelle in\u00e9dite fut annul\u00e9e…<\/p>\n<\/div>
![\"Prades](\"https:\/\/eugeneistomin.com\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/21-Menuhin-et-Casals-en-r\u00e9p\u00e9tition-1955-001-294x300.jpg\")
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