{"id":3152,"date":"2016-03-10T15:56:32","date_gmt":"2016-03-10T14:56:32","guid":{"rendered":"http:\/\/eugeneistomin.com\/?page_id=3152"},"modified":"2020-02-21T23:50:13","modified_gmt":"2020-02-21T22:50:13","slug":"avigdor-arikha","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/lhomme\/art-et-cinema\/avigdor-arikha\/","title":{"rendered":"Avigdor Arikha"},"content":{"rendered":"

Les souvenirs d’Avigdor Arikha<\/strong><\/h2><\/span>
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\"Avigdor<\/a>

Avigdor Arikha, autoportrait<\/p><\/div>\n

\u00ab\u00a0J\u2019ai rencontr\u00e9 Eugene Istomin pour la premi\u00e8re fois en mars 1965, chez la Baronne Alix de Rothshild, qui \u00e9tait alors mon m\u00e9c\u00e8ne. Elle pr\u00e9sidait Youth Aliya, une association qui aidait l\u2019immigration de jeunes juifs en Isra\u00ebl. Eugene avait accept\u00e9 de donner un r\u00e9cital au b\u00e9n\u00e9fice de l\u2019association, et nous nous sommes retrouv\u00e9s ensuite chez elle, dans son Ch\u00e2teau de Reux en Normandie. Depuis ce jour, Eugene et moi sommes rest\u00e9s des amis tr\u00e8s proches, jusqu\u2019\u00e0 sa mort.<\/p>\n

D\u00e8s cette premi\u00e8re rencontre, il a tenu \u00e0 ce que je lui raconte toute mon histoire, qui l\u2019a beaucoup touch\u00e9. Lorsque j\u2019avais douze ans, en 1941, j\u2019avais \u00e9t\u00e9 d\u00e9port\u00e9 avec ma famille dans un camp de concentration en Ukraine, o\u00f9 nous travaillions dans une fonderie qui fabriquait des munitions pour l\u2019arm\u00e9e allemande. Il y avait une vingtaine d\u2019Ukrainiens et huit cents d\u00e9port\u00e9s. J\u2019avais commenc\u00e9 \u00e0 dessiner d\u00e8s l\u2019\u00e2ge de neuf ans, et j\u2019avais continu\u00e9 dans le camp, autant que je pouvais. Un d\u00e9port\u00e9 avait r\u00e9uni une trentaine de mes dessins dans une reliure de fortune, que je cachais. Un jour, un surveillant la trouva. D\u2019abord furieux, il regarda les dessins et se radoucit. Il me dit\u00a0: \u2018Mon enfant, tu joues avec le feu\u00a0!\u2019. Il d\u00e9truisit treize dessins sur les trente, ceux qui montraient les atrocit\u00e9s du camp de fa\u00e7on trop explicite. Il garda les dix-sept autres et promit de les montrer \u00e0 la commission de la Croix Rouge qui devait venir quelques jours plus tard. Le 6 mars 1943, un vendredi, je fus lib\u00e9r\u00e9 avec ma s\u0153ur et envoy\u00e9 en Palestine avec un petit groupe d\u2019enfants. En 1948, j\u2019ai particip\u00e9 \u00e0 la Guerre d\u2019ind\u00e9pendance d\u2019Isra\u00ebl pendant laquelle j\u2019ai \u00e9t\u00e9 bless\u00e9. L\u2019ann\u00e9e suivante, je suis venu \u00e0 Paris pour \u00e9tudier aux Beaux-Arts, et suivre aussi des cours de philosophie \u00e0 la Sorbonne. J\u2019avais vingt ans.<\/p>\n

1965, l\u2019ann\u00e9e o\u00f9 j\u2019ai rencontr\u00e9 Eugene, fut pour moi une ann\u00e9e cruciale. J\u2019avais d\u00e9cid\u00e9 de tourner le dos \u00e0 la peinture abstraite alors que je commen\u00e7ais \u00e0 conna\u00eetre le succ\u00e8s. Je voulais d\u00e9sormais dessiner et peindre seulement d\u2019apr\u00e8s la vie. Ce n\u2019\u00e9tait pas un rejet de l\u2019abstraction, mais un appel irr\u00e9sistible vers quelque chose qui me semblait essentiel.\u00a0\u00bb<\/p>\n<\/div>

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L\u2019art d\u2019Avigdor Arikha<\/strong><\/h2><\/span>
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Autoportrait plus tardif<\/p><\/div>\n

Le critique Marco Livingstone d\u00e9finissait ainsi la recherche\u00a0d\u2019Arikha : \u00ab\u00a0Il insiste pour dire que seul ce qui peut \u00eatre not\u00e9 \u00e0 partir de l\u2019observation directe est vrai, et que cela doit \u00eatre peint alla prima ou dessin\u00e9 en une seule session\u2026. Il nous dit que nous pouvons faire confiance seulement au lieu et \u00e0 l\u2019instant. Le pass\u00e9, \u00e0 son avis, est sujet \u00e0 toutes sortes de r\u00e9interpr\u00e9tations, et le futur est juste une affaire de sp\u00e9culation. Cela signifie que peindre ou dessiner devient un art de l\u2019instant, comme danser ou jouer du piano. Des critiques ont qualifi\u00e9s d\u2019expressionnistes des peintres abstraits comme Kline et Pollock, des artistes \u2018gestuels\u2019 dont la peinture est \u2018action\u2019. Arikha combinait l\u2019imm\u00e9diatet\u00e9 avec le plus scrupuleuse recherche de la v\u00e9rit\u00e9. C\u2019\u00e9tait un tr\u00e8s grand d\u00e9fi, qui allait \u00e0 contre-courant de la mode.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Un tel d\u00e9fi ne pouvait que s\u00e9duire Eugene Istomin, lui-m\u00eame toujours en qu\u00eate d\u2019id\u00e9al inaccessible. Istomin \u00e9tait \u00e9galement tr\u00e8s impressionn\u00e9 par l\u2019\u00e9rudition d\u2019Arikha, qui \u00e9tait un sp\u00e9cialiste mondialement reconnu de Poussin et d\u2019Ingres et qui connaissait parfaitement toutes les \u00e9poques de l\u2019histoire de l\u2019art.<\/p>\n<\/div>

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Une amiti\u00e9 ininterrompue<\/strong><\/h2><\/span>
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\"Eugene<\/a>

Eugene Istomin, dessin d\u2019Arikha<\/p><\/div>\n

La premi\u00e8re exposition d\u2019Arikha aux Etats-Unis eut lieu en 1972 \u00e0 la Marlborough Gallery, et fut suivie de beaucoup d\u2019autres. Il venait fr\u00e9quemment pour donner des conf\u00e9rences dans les universit\u00e9s ou dans les grands mus\u00e9es am\u00e9ricains. Chaque fois qu\u2019il le pouvait, Arikha venait habiter chez Istomin, et ils passaient des nuits enti\u00e8res \u00e0 parler, \u00e0 faire et \u00e0 \u00e9couter de la musique, \u00e0 manger et \u00e0 boire\u2026 De son c\u00f4t\u00e9 Istomin ne manquait pas de rendre visite \u00e0 Arikha chaque fois qu\u2019il jouait en France ou faisait \u00e9tape \u00e0 Paris.<\/p>\n

Leur amiti\u00e9 s\u2019\u00e9tait construite sur une grande estime r\u00e9ciproque en tant qu\u2019artistes et en tant qu\u2019\u00eatres humains. Ce qui frappait le plus Arikha, c\u2019\u00e9tait la g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 d\u2019Istomin, l\u2019attention qu\u2019il portait aux autres, quels qu\u2019ils soient, et son sens de l\u2019autod\u00e9rision. Leurs discussions pouvaient \u00eatre tr\u00e8s passionn\u00e9es, presque tendues parfois. Il y \u00e9tait question d\u2019art et de musique, bien s\u00fbr, mais aussi de politique et, tr\u00e8s souvent, de litt\u00e9rature.<\/p>\n<\/div>

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Partages<\/strong><\/h2><\/span>
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\"Arikha<\/a>

Affiche de concert sign\u00e9e Arikha<\/p><\/div>\n

\u00ab\u00a0J\u2019accompagnais Eugene de temps \u00e0 autre dans les galeries ou chez des marchands. Je l\u2019ai conseill\u00e9 pour certains achats\u00a0: un dessin de Matisse, une peinture de Soutine, un dessin au crayon de Juan Gris, un autre de Fernand L\u00e9ger (Instruments de musique<\/em>\u00a0!)\u2026 Mais le plus souvent, il d\u00e9cidait seul. Pour un non-professionnel, il avait un bon \u0153il. Il arrivait qu\u2019il s\u2019enthousiasme et se lance dans des d\u00e9penses inconsid\u00e9r\u00e9es\u00a0! Je me souviens d\u2019avoir vu arriver un jour Eugene en pleine effervescence\u00a0: il venait de trouver, Quai Saint-Michel, une lithographie extraordinaire d\u2019Ibsen au Caf\u00e9 du Grand H\u00f4tel d\u2019Oslo. C\u2019\u00e9tait une \u00e9preuve sur Japon dont le prix \u00e9tait assur\u00e9ment excessif, mais qui l\u2019avait s\u00e9duit.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\u00ab\u00a0Un soir, lorsque Anne, mon \u00e9pouse, pleurait en lisant ses po\u00e8mes, Eugene lui en fit gentiment le reproche\u00a0: \u2018C\u2019est au public de pleurer, pas \u00e0 l\u2019artiste\u00a0!\u2019 Lui-m\u00eame, au clavier, respectait cette r\u00e8gle. L\u2019\u00e9motion ne devait venir que de la musique, pas des mimiques du pianiste.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\u00ab\u00a0Eugene avait voulu, sans me le dire, faire para\u00eetre un livre sur moi chez Jovanovitch, et il avait demand\u00e9 un texte \u00e0 Samuel Beckett, qui \u00e9tait depuis toujours mon ami, et qui \u00e9tait devenu aussi le sien. Mais les difficult\u00e9s financi\u00e8res de HBJ n\u2019ont pas permis que le projet se r\u00e9alise.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\u00ab\u00a0J\u2019ai beaucoup de grands souvenirs musicaux de lui, seul ou avec Stern et Rose. J\u2019avais le sentiment qu\u2019il \u00e9tait l\u2019\u00e2me et l\u2019essence du trio, sa conscience musicale. Aujourd\u2019hui, si je devais en mentionner un, ce serait le dernier\u00a0: \u00e0 Evian, en 1997, le Concerto n\u00b0 21\u00a0de Mozart avec l\u2019Orchestre de Chambre Franz Liszt. J\u2019\u00e9tais \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de Jean-Pierre Rampal, qui pleurait en l\u2019\u00e9coutant\u2026\u00a0\u00bb<\/p>\n

(Propos recueillis par Bernard Meillat en 2006<\/em>)<\/p>\n

Istomin lui servit souvent de mod\u00e8le. Il poss\u00e9dait dans sa collection trente neuf dessins d\u2019Avigdor Arikha, pour partie achet\u00e9s, pour partie donn\u00e9s. Parmi eux, plusieurs portraits de lui-m\u00eame, de sa m\u00e8re, de Marta, de Jean-Bernard Pommier, de Samuel Beckett, d\u2019Anne Arikha, et plusieurs autoportraits.<\/p>\n<\/div>

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Musique<\/strong><\/h2><\/span>
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Mozart<\/strong>. Concerto n\u00b0 21 en ut majeur\u00a0K. 467<\/em>, deuxi\u00e8me mouvement.\u00a0Eugene Istomin, Nouvel Orchestre Philharmonique, Emmanuel Krivine.\u00a029 juin 1977.<\/p>\n\n

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