{"id":2215,"date":"2016-02-22T12:13:50","date_gmt":"2016-02-22T11:13:50","guid":{"rendered":"http:\/\/eugeneistomin.com\/?page_id=2215"},"modified":"2020-02-21T23:50:26","modified_gmt":"2020-02-21T22:50:26","slug":"1970-annee-beethoven","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/grandes-collaborations-musicales\/le-trio-istomin-stern-rose\/1970-annee-beethoven\/","title":{"rendered":"1970\u00a0: ann\u00e9e Beethoven"},"content":{"rendered":"

Ce fut l\u2019un des \u00e9v\u00e9nements les plus marquants de la c\u00e9l\u00e9bration du deux-centi\u00e8me anniversaire de la naissance de Beethoven, l\u2019un des plus m\u00e9diatis\u00e9s aussi : l\u2019int\u00e9grale de la musique de chambre avec piano de Beethoven, trente-et-une \u0153uvres, en huit concerts. C\u2019\u00e9tait une grande premi\u00e8re, un d\u00e9fi jamais relev\u00e9\u00a0!<\/p>\n

\"Eugene<\/a>

Stern, Rose et Istomin vers 1970<\/p><\/div>\n

Avant les quatre cycles complets pr\u00e9vus \u00e0 l\u2019automne, l\u2019aventure Beethoven du Trio Istomin-Stern-Rose, soigneusement pr\u00e9par\u00e9e depuis le d\u00e9but de l\u2019ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente, commen\u00e7a le 9 mai \u00e0 Minneapolis. Avant la fin du mois de juin, ils avaient d\u00e9j\u00e0 effectu\u00e9 une tourn\u00e9e aux Etats-Unis, particip\u00e9 au Festival de Porto Rico, pass\u00e9 deux semaines \u00e0 Buenos-Aires et fait \u00e9tape au Br\u00e9sil. Au mois de juillet, les membres du Trio se consacr\u00e8rent \u00e0 leurs engagements individuels mais ils se retrouv\u00e8rent tout de m\u00eame pour deux Triple Concerto<\/em>, l\u2019un au Hollywood Bowl, l\u2019autre \u00e0 Saratoga, la r\u00e9sidence d\u2019\u00e9t\u00e9 de l\u2019Orchestre de Philadelphie. Ils\u00a0enregistr\u00e8rent aussi\u00a0le seul trio qui manquait encore \u00e0 leur int\u00e9grale discographique,\u00a0l\u2019opus 70 n\u00b0 1 \u00ab\u00a0Les Esprits\u00a0\u00bb.<\/em> En ao\u00fbt, ils partirent pour Isra\u00ebl et, apr\u00e8s un bref d\u00e9tour par Edimbourg, ils commenc\u00e8rent le marathon des int\u00e9grales le 13 septembre \u00e0 Londres au Queen Elisabeth Hall. Jusqu\u2019au 5 novembre, ils en men\u00e8rent trois de front, \u00e0 Londres, \u00e0 Paris et en Suisse (r\u00e9partie entre Zurich, Berne, B\u00e2le et Vevey). A peine rentr\u00e9s aux USA, ils se lanc\u00e8rent aussit\u00f4t dans une quatri\u00e8me et derni\u00e8re int\u00e9grale, \u00e0 Carnegie Hall, entre le 11 novembre et le 12 d\u00e9cembre.<\/p>\n

En l\u2019espace de sept mois, Istomin, Stern et Rose ont donn\u00e9 ensemble quelque soixante dix concerts Beethoven, auxquels il faut ajouter les multiples s\u00e9ances d\u2019enregistrement pour le disque, la radio et la t\u00e9l\u00e9vision (la T\u00e9l\u00e9vision Fran\u00e7aise leur avait demand\u00e9 de filmer la totalit\u00e9 des trios en studio, et la BBC en capta \u00e9galement plusieurs) et les sollicitations de tous les m\u00e9dias. C\u2019\u00e9tait un effort consid\u00e9rable, mais s\u2019il avait fallu satisfaire toutes les demandes des organisateurs, les 365 jours de l\u2019ann\u00e9e Beethoven n\u2019auraient pas suffi. Les Japonais en particulier furent tr\u00e8s d\u00e9\u00e7us de ne pas avoir \u00e9t\u00e9 retenus. Istomin et ses partenaires accept\u00e8rent en compensation une longue tourn\u00e9e pour l\u2019automne de l\u2019ann\u00e9e suivante.<\/p>\n

L\u2019aventure n\u2019avait pas commenc\u00e9 sous les meilleurs auspices. Istomin \u00e9tait exc\u00e9d\u00e9 par les tergiversations de Columbia qui lui laissait envisager des enregistrements de concertos et de piano solo, qui ne se concr\u00e9tisaient \u2019\u00e9taient que rarement confirm\u00e9s. En 1965, il avait sign\u00e9 un contrat de quatre ans pour deux concertos et quatre disques de piano solo. Seuls les deux concertos (le Deuxi\u00e8me<\/em> de Brahms en 1965, et le Quatri\u00e8me<\/em> de Beethoven en 1968) et un disque de piano seul (la Sonate en r\u00e9 majeur D. 850<\/em> de Schubert) avaient \u00e9t\u00e9 publi\u00e9s. Les n\u00e9gociations pour le renouvellement tra\u00eenaient en longueur. Istomin souhaitait au moins enregistrer le Troisi\u00e8me<\/em> Concerto\u00a0<\/em>de Beethoven, qu’il n’avait jamais grav\u00e9, ou le Cinqui\u00e8me, <\/em>qui n’avait \u00e9t\u00e9\u00a0publi\u00e9 qu’en mono et avait tr\u00e8s vite disparu des catalogues.<\/p>\n

\"L'enregistrement<\/a>

L’enregistrement des Sonates de Beethoven avec Rose ne parut qu’en 1986<\/p><\/div>\n

Finalement Columbia refusa, le cantonnant \u00e0 la musique de chambre, et lui demandant pour l\u2019ann\u00e9e Beethoven d\u2019enregistrer, outre l\u2019int\u00e9grale des trios, toutes les sonates pour violon et pour violoncelle de Beethoven, plus de dix microsillons au total. C\u2019\u00e9tait une situation d\u00e9cevante sur le plan musical, et dommageable sur le plan de l\u2019image et de la carri\u00e8re. Istomin d\u00e9cida alors de renoncer \u00e0 poursuivre l\u2019int\u00e9grale des sonates (quatre avaient \u00e9t\u00e9 d\u00e9j\u00e0 enregistr\u00e9es en juillet et ao\u00fbt 1969) et de se limiter aux Trios<\/em>. Ce fut une grande d\u00e9ception pour Stern, et surtout pour Rose, qui consid\u00e9rait cette int\u00e9grale comme un aboutissement de sa carri\u00e8re et qui se sentit trahi. Stern et Rose comprenaient la col\u00e8re d\u2019Istomin, mais ils se sentaient l\u2019otage de ce conflit.<\/p>\n

Les retrouvailles du Trio au d\u00e9but du mois de mai se d\u00e9roul\u00e8rent donc dans un climat assez lourd. L\u2019euphorie amicale des d\u00e9buts du Trio \u00e9tait pass\u00e9e. Partager cinq mois de tourn\u00e9es ininterrompues ne s\u2019annon\u00e7ait pas simple, d\u2019autant que le pari \u00e9tait risqu\u00e9\u00a0: huit programmes \u00e0 pr\u00e9parer, \u00e0 jouer dans des lieux tr\u00e8s expos\u00e9s, \u00e0 enregistrer, \u00e0 filmer…). Il fallait ajouter les tensions li\u00e9es \u00e0 l\u2019accumulation des r\u00e9p\u00e9titions, des voyages, des concerts, des interviews. \u00ab\u00a0Trois \u00e9gomaniaques fous furieux r\u00e9unis pour trois mois\u00a0\u00bb, c\u2019est ainsi qu\u2019Istomin d\u00e9crivait le Trio \u00e0 la veille de partir pour Isra\u00ebl et pour l\u2019Europe. Il aimait les images fortes, mais il faut reconna\u00eetre que le fonctionnement humain de l\u2019ensemble n\u2019\u00e9tait pas simple.<\/p>\n

\"1970-Saturday-Review-Cover\"<\/a>

Le Trio fait la une de toute la presse!<\/p><\/div>\n

Dans un article publi\u00e9 par\u00a0High Fidelity<\/em>\u00a0et intitul\u00e9 The Intellectual, the Gambler and the Corporate Man<\/em> (L\u2019intellectuel, le joueur et l\u2019homme d\u2019entreprise) Robert Jacobson esquissait un portrait collectif\u00a0: \u00ab\u00a0Comme musiciens, comme individus, Istomin, Stern et Rose vivent dans des mondes tr\u00e8s diff\u00e9rents. Istomin est le pessimiste assum\u00e9 (et pouvons-nous le dire \u2013 parfois grincheux), l\u2019intellectuel, celui qui est en qu\u00eate de l\u2019impossible au prix de la sueur et du labeur, un homme d\u2019int\u00e9grit\u00e9 – et le moteur de cette p\u00e9riode hautement concentr\u00e9e d\u2019activit\u00e9 qu\u2019est le cycle du Trio pour le bicentenaire de Beethoven. Stern, de son c\u00f4t\u00e9, est l\u2019optimiste, le showman, l\u2019amoureux du risque, le joueur qui vit dangereusement dans l\u2019inconnu, mais avec confiance. Rose constitue le pivot de ces deux oppositions : stable, professionnel, m\u00e9ticuleux et ponctuel\u00a0\u00bb. Manifestement, Jacobson n\u2019avait pas eu conscience du caract\u00e8re ombrageux de Rose.<\/p>\n

La t\u00e2che d\u2019Istomin \u00e9tait sensiblement plus lourde que celle de ses coll\u00e8gues.\u00a0 C\u2019\u00e9tait \u00e0 lui qu\u2019avait \u00e9chu la responsabilit\u00e9 de r\u00e9partir les trente-et-une \u0153uvres en huit programmes, une t\u00e2che ardue, ainsi que Rose l\u2019expliqua dans une interview \u00e0 Radio Canada\u00a0: \u00ab\u00a0M. Istomin a fait \u00e9norm\u00e9ment de recherches pour cela. D\u2019ailleurs, il faut penser qu\u2019il va jouer toutes les \u0153uvres. Moi, je pourrai me contenter d\u2019\u00e9couter les dix sonates pour violon. Il en sera de m\u00eame pour M. Stern avec les cinq sonates et les trois s\u00e9ries de variations pour violoncelle. M. Istomin, lui, jouera tout. Et comme il joue tout, je dois dire que c\u2019est lui qui a fait le plus grand effort pour arranger les programmes, en les soumettant bien s\u00fbr \u00e0 notre approbation. Nous avons donn\u00e9 notre accord et je crois que nous avons maintenant de merveilleux programmes\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\"1970<\/a>

Un concert de l’ann\u00e9e 1970 avec John Trapp tournant les pages<\/p><\/div>\n

Istomin devait \u00e0 la fois travailler pour lui et se tenir \u00e0 la disposition de ses deux partenaires. Si l\u2019on en croit le journal tenu par John Trapp, qui accompagna le Trio pendant toute l\u2019ann\u00e9e 1970, charg\u00e9 de veiller \u00e0 la logistique des voyages et de tourner les pages d\u2019Istomin, cette vie \u00e9tait un enfer\u00a0: \u00ab\u00a0Eugene vient de finir une r\u00e9p\u00e9tition avec Lennie qui, comme Isaac, est trop exigeant avec lui. Le premier lui demande de r\u00e9p\u00e9ter sans fin des \u0153uvres qu\u2019il conna\u00eet par c\u0153ur dans leurs moindres recoins, le second veut r\u00e9apprendre et parfois m\u00eame apprendre ses partitions. A eux deux, ils entra\u00eenent un nombre insupportable de r\u00e9p\u00e9titions des parties de piano. Ce n\u2019est pas surprenant que Eugene soit quelquefois d\u00e9prim\u00e9, pas seulement \u00e0 cause de cette exploitation mais aussi par ses efforts permanents, de diff\u00e9rentes mani\u00e8res, en g\u00e9n\u00e9ral de fa\u00e7on tr\u00e8s subtile, pour les aider \u00e0 donner le meilleur d\u2019eux-m\u00eames.\u00a0\u00bb Trapp n\u2019est jamais \u00e0 court d\u2019id\u00e9es ni d\u2019humour pour rem\u00e9dier \u00e0 cette situation : \u00ab\u00a0Une solution \u00e9vidente serait que Eugene enregistre les parties de piano, leur donne les bandes, et comme \u00e7a ils pourraient travailler \u00e0 n\u2019importe quelle heure du jour et de la nuit.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Pendant ce marathon beethov\u00e9nien, Istomin fut souvent tr\u00e8s tendu, et parfois abattu, \u00e0 cause du surmenage et de la frustration n\u00e9e de son habituel perfectionnisme. Il \u00e9tait \u00e9galement tr\u00e8s inquiet pour la sant\u00e9 de son p\u00e8re. Ses parents l\u2019avaient accompagn\u00e9 en Isra\u00ebl puis \u00e0 Londres. Apr\u00e8s un premier malaise survenu en Isra\u00ebl, le p\u00e8re de Eugene avait d\u00fb \u00eatre hospitalis\u00e9 en Angleterre et subir une transfusion. A son retour aux Etats-Unis, il fut op\u00e9r\u00e9 de ce que l\u2019on croyait \u00eatre un ulc\u00e8re \u00e0 l\u2019estomac. La fatigue et l\u2019inqui\u00e9tude finirent par avoir raison du dos d\u2019Istomin qui, pendant plusieurs semaines, composa avec la douleur et parvint \u00e0 n\u2019annuler qu\u2019un concert. Les relations entre les trois musiciens \u00e9taient parfois difficiles. Trapp en propose une analyse tr\u00e8s pertinente\u00a0: \u00ab\u00a0Les propositions de Eugene sont g\u00e9n\u00e9ralement tr\u00e8s \u00e9quitables et tiennent toujours compte des autres. Mais la fa\u00e7on dont il les pr\u00e9sente ne les rend pas toujours facilement acceptables. Son intransigeance est grande\u00a0: cela va de l\u2019exactitude horaire \u00e0 l\u2019\u00e9thique musicale. Il ne m\u00e2che pas ses mots et, contrairement \u00e0 Isaac, il a du mal \u00e0 s\u2019avouer vaincu dans une discussion. Isaac constate que Eugene n\u2019a jamais appris \u00e0 s\u2019excuser, mais que cette tourn\u00e9e le met sur le bon chemin\u2026\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"Stern<\/a>En fait, on peut se demander si cette tension n\u2019\u00e9tait pas le climat le plus propice pour se confronter aux exigences beethov\u00e9niennes\u00a0! Istomin le fit remarquer \u00e0 Jacobson : \u201cC\u2019est en v\u00e9rit\u00e9 le conflit qui fait na\u00eetre la musique, et non l\u2019unanimit\u00e9\u00a0\u00bb. Et Stern rench\u00e9rit : \u00ab\u00a0Il faut regarder les choses en face. Sur le plan artistique, si vous n\u2019avez pas un point de vue profond\u00e9ment personnel, c\u2019est comme si vous n\u2019aviez pas de point de vue.\u00a0\u00bb La meilleure preuve en est que cela n\u2019avait aucune cons\u00e9quence f\u00e2cheuse sur leur jeu, m\u00eame lorsqu\u2019une querelle \u00e9clatait pendant le concert\u00a0! Trapp raconte ainsi la grande col\u00e8re d\u2019Istomin apr\u00e8s une provocation de Rose, qui avait rompu le protocole pr\u00e9vu pour l\u2019entr\u00e9e en sc\u00e8ne\u00a0: \u00ab\u00a0Le visage de Eugene \u00e9tait noir d\u2019indignation et il avait l\u2019air deux fois plus gros que sa taille normale. Il refusa de recevoir les applaudissements du public, saluant ses coll\u00e8gues de mani\u00e8re satirique, et disant que c\u2019\u00e9tait l\u00e0 leur dernier concert\u00a0\u00bb. Trapp ajoute : \u00ab\u00a0Ce qui \u00e9tait fascinant, c\u2019est que sa fa\u00e7on de jouer n\u2019en \u00e9tait affect\u00e9e en rien\u00a0\u00bb. D\u2019ailleurs, Istomin a une remarquable capacit\u00e9 \u00e0 oublier et \u00e0 pardonner : \u201cUne fois de plus, les trois ont surv\u00e9cu, un petit miracle finalement pas si rare. Vraiment, les liens d\u2019amour-haine peuvent surmonter de nombreuses ruptures.\u00a0\u00bb Istomin \u00e9tait surtout exc\u00e9d\u00e9 par Stern, ses retards et son manque de travail\u00a0: \u201cSouvent il me rend furieux et pr\u00eat \u00e0 me bagarrer, en me piquant au vif\u00a0\u00bb. Cela avait pour cons\u00e9quence de sublimer Istomin, et de cr\u00e9er des moments de tension musicale exceptionnels. C\u2019\u00e9tait particuli\u00e8rement sensible dans certaines \u0153uvres comme les Trios<\/em> opus 70<\/em>, la Sonate pour violon op. 30 n\u00b0 2<\/em> et surtout dans la Kreutzer<\/em>. Trapp constatait que le finale devenait \u00ab\u00a0davantage un duel qu\u2019un duo\u00a0\u00bb, \u00e0 l\u2019image de la rivalit\u00e9 entre Bridgetower et Beethoven lorsque cette sonate fut compos\u00e9e.<\/p>\n

\"15<\/a>Bien s\u00fbr, il y eut aussi, tout au long de cette ann\u00e9e, de nombreux moments heureux \u00e0 partager. Vues de l\u2019ext\u00e9rieur, ces tourn\u00e9es ressemblaient \u00e0 une route triomphale. Trapp, dans son journal, ne cesse de se faire l\u2019\u00e9cho des ovations re\u00e7ues, mais aussi, en fin musicien, des r\u00e9ussites musicales exceptionnelles qui jalonn\u00e8rent les concerts. Au-del\u00e0 de ce partage intense, il y avait aussi le sentiment de vivre quelque chose d\u2019unique, une aventure que personne n\u2019avait os\u00e9e jusque-l\u00e0. C\u2019est en Argentine qu\u2019ils eurent le plus vif sentiment d\u2019\u00eatre des pionniers. Aucun grand Trio ne s\u2019\u00e9tait jamais produit \u00e0 Buenos-Aires. Ils commenc\u00e8rent par remporter un fantastique succ\u00e8s dans l\u2019immense Teatro Colon, \u00e0 l\u2019acoustique fabuleuse. Istomin dut y d\u00e9dicacer d\u2019innombrables disques du Concerto<\/em> de Schumann, publi\u00e9 r\u00e9cemment dans ce pays et sacr\u00e9 \u00ab\u00a0Enregistrement de l\u2019Ann\u00e9e\u00a0\u00bb. Puis ils remplirent \u00e0 plusieurs reprises deux cin\u00e9mas gigantesques. Leurs concerts y \u00e9taient programm\u00e9s \u00e0 22 heures 30 ou \u00e0 23 heures, apr\u00e8s la derni\u00e8re projection, et le public continuait de consommer glaces, bonbons et pop-corn jusqu\u2019\u00e0 l\u2019arriv\u00e9e des musiciens\u00a0! Mais l\u2019enthousiasme du public n\u2019en fut pas moins indescriptible. Isaac r\u00e9ussit m\u00eame le miracle de transformer un orchestre tr\u00e8s m\u00e9diocre en un ensemble de bon niveau qui se surpassa pour un concert t\u00e9l\u00e9vis\u00e9, avec successivement trois grands concertos de Beethoven\u00a0: le Troisi\u00e8me<\/em> pour piano, le Concerto pour violon<\/em> et le Triple\u00a0<\/em>! Istomin, Stern et Rose travers\u00e8rent m\u00eame un coup d\u2019\u00e9tat, le g\u00e9n\u00e9ral Juan Carlos Ongania \u00e9tant renvers\u00e9 par ses anciens amis de la Junte militaire le 8 juin.<\/p>\n

Les grands cycles donn\u00e9s aux Etats-Unis et en Europe n\u2019ont certes pas eu le m\u00eame parfum d\u2019innovation, mais ils ont \u00e9t\u00e9 \u00e9galement tr\u00e8s riches en \u00e9motions et en \u00e9v\u00e9nements multiples. Les occasions de rire, surtout avec un peu de recul, n\u2019ont pas manqu\u00e9\u00a0: voyages hom\u00e9riques, partitions oubli\u00e9es, \u00e9gar\u00e9es ou m\u00e9lang\u00e9es, h\u00f4tels d\u00e9ficients (d\u2019in\u00e9narrables histoires de robinets qui gouttent\u2026). Il y eut aussi les apr\u00e8s-concerts impr\u00e9visibles\u00a0: parfois un sandwich rassis mang\u00e9 en solitaire, souvent des f\u00eates pantagru\u00e9liques avec des amis surgis de partout, ou des nuits \u00e9court\u00e9es apr\u00e8s d\u2019interminables discussions autour d\u2019une bouteille de whisky. Moins dr\u00f4les furent les al\u00e9as des pianos. A Zurich, cela tourna m\u00eame \u00e0 la catastrophe\u00a0: des touches noires \u00e9trangement \u00e9troites, un son brillant, dur, rendant toute nuance pianissimo ou m\u00eame piano impossible. Cela r\u00e9veilla la vieille querelle de l\u2019ouverture du piano pour la musique de chambre. Istomin eut droit \u00e0 un assassinat en r\u00e8gle par la critique et par ses coll\u00e8gues, qu\u2019il avait, bien involontairement, couverts. Moins dr\u00f4les \u00e9galement, les in\u00e9vitables soucis de sant\u00e9 li\u00e9s \u00e0 la fatigue et aux exigences d\u2019une telle tourn\u00e9e : Istomin a longtemps souffert du dos, mais aussi d\u2019une rage de dents, d\u2019un rhume, d\u2019une indigestion, petites maladies qui prennent des proportions consid\u00e9rables lorsqu\u2019il faut \u00eatre capable de donner presque chaque soir le meilleur de soi-m\u00eame.<\/p>\n

\"Trio<\/a>Heureusement, le succ\u00e8s fut partout au rendez-vous. A Londres, on refusa du monde \u00e0 chaque concert et plusieurs centaines de personnes se d\u00e9plac\u00e8rent tout de m\u00eame avec l\u2019infime espoir d\u2019un billet revendu. Le Trio battit les records de r\u00e9servation du Queen Elizabeth Hall. L\u2019enthousiasme du public fut consid\u00e9rable partout. A Paris, Istomin et Stern faillirent \u00eatre oblig\u00e9s de donner un bis \u00e0 la fin de la premi\u00e8re partie d\u2019un concert o\u00f9 ils avaient jou\u00e9 sublimement la Sonate opus 96<\/em>. La passion \u00e9tait telle que lorsqu\u2019Isaac annon\u00e7a sur sc\u00e8ne que la Kreutzer \u00e9tait repouss\u00e9e \u00e0 un autre concert, le public cria et protesta pendant plus d\u2019une minute. Cela\u00a0n\u2019emp\u00eacha pas ce m\u00eame public d\u2019applaudir \u00e0 tout rompre \u00e0 la fin du concert, apr\u00e8s un flamboyant Trio opus 70 n\u00b0 2<\/em>. Les m\u00e9dias se bouscul\u00e8rent. Les t\u00e9l\u00e9visions anglaise et fran\u00e7aise leur consacr\u00e8rent de longs portraits. A Paris, Istomin fut film\u00e9 en train de d\u00e9jeuner chez ses amis Chatellier, la famille qui l\u2019avait accueilli lors de son premier s\u00e9jour \u00e0 Paris, en 1948. La critique fut souvent dithyrambique, \u00e0 l\u2019exception un peu contrariante d\u2019une partie de la presse anglaise. The Times<\/em> se montra syst\u00e9matiquement n\u00e9gatif, \u00e0 la fois par r\u00e9flexe anti-am\u00e9ricain et par contrari\u00e9t\u00e9 devant la chute de deux de ses pr\u00e9jug\u00e9s bien ancr\u00e9s\u00a0: la musique de chambre n\u2019attire pas de public\u00a0; trois grands solistes sont incapables de former un trio coh\u00e9rent. Trapp, qui conna\u00eet bien ses compatriotes, est persuad\u00e9 que certains critiques anglais reprochaient \u00e0 Istomin, Stern et Rose de se montrer trop s\u00fbrs d\u2019eux en conf\u00e9rence de presse. Il imaginait la r\u00e9action des journalistes, en leur for int\u00e9rieur : \u201cVous \u00eates bien pr\u00e9somptueux et vous n\u2019\u00eates s\u00fbrement pas aussi bons que vous le pr\u00e9tendez\u00a0\u00bb. Un ou deux critiques \u00e9taient particuli\u00e8rement n\u00e9gatifs \u00e0 l\u2019\u00e9gard d\u2019Istomin, en repr\u00e9sailles d\u2019un \u00e9v\u00e9nement survenu en 1956\u00a0: un comit\u00e9 anglais, dont ils faisaient partie, avait accord\u00e9 \u00e0 Istomin l\u2019insigne honneur d\u2019un Harriet Cohen Award pour le meilleur r\u00e9cital de la saison. C\u2019\u00e9tait un privil\u00e8ge unique pour un pianiste am\u00e9ricain. Or, il ne s\u2019\u00e9tait pas d\u00e9plac\u00e9 pour recevoir son Prix et il n\u2019avait pas fait preuve d\u2019une reconnaissance \u00e0 la hauteur de ce qu\u2019ils attendaient.<\/p>\n

\"Beethoven<\/a>Le bilan final du grand d\u00e9fi beethov\u00e9nien n\u2019en fut pas moins extr\u00eamement positif. La publication du coffret de l\u2019int\u00e9grale des Trios dans tous les pays du monde fut lui aussi un immense succ\u00e8s et servit de conclusion universelle \u00e0 l\u2019aventure. Il re\u00e7ut de nombreuses distinctions discographiques, dont un Grammy Award<\/em>. Istomin apparut au sommet de ses moyens pianistiques et s\u2019attira, \u00e0 de nombreuses reprises, les compliments qui comptent le plus, ceux des musiciens et des connaisseurs. Comme toujours, il ne voulut pas c\u00e9der \u00e0 la facilit\u00e9 d\u2019une satisfaction b\u00e9ate et refusa de s\u2019extasier sur cette subite passion du public pour la musique de chambre\u00a0: \u00ab\u00a0Nous sommes juste le Trio \u00e0 la mode\u00a0\u00bb. Il \u00e9tait sans doute vrai que c\u2019\u00e9tait le Trio lui-m\u00eame qui avait fait l\u2019\u00e9v\u00e9nement, mais il n\u2019\u00e9tait pas douteux que gr\u00e2ce \u00e0 cet \u00e9v\u00e9nement nombre de gens avaient d\u00e9couvert la musique de chambre. C\u2019\u00e9tait une magnifique satisfaction pour tous les trois, et l\u2019on peut laisser le dernier mot \u00e0 Stern, ce qu\u2019il aime tant : \u00ab\u00a0L\u2019id\u00e9e m\u00eame de ce projet vaut tous les sacrifices d\u2019ego\u2026 J\u2019ai \u00e9t\u00e9 exalt\u00e9, je me suis senti grandi, ennobli \u2013 m\u00eame si c\u2019est un mot pr\u00e9tentieux, par ces interpr\u00e9tations. Oui, nous avons d\u00fb faire des compromis, mais quand vous jouez de la musique comme celle-l\u00e0, en derni\u00e8re analyse vous la jouez pour vous-m\u00eame. J\u2019aurais pu passer six mois plus confortables, gagner plus d\u2019argent et r\u00e9colter plus de gloire personnelle, mais je ne le souhaitais pas. Le cycle Beethoven, c\u2019\u00e9tait la confirmation d\u2019une foi en la musique, et c\u2019est bien de la r\u00e9affirmer de temps en temps.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"Beethoven<\/a><\/p>\n<\/div>

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Musique<\/strong><\/h2><\/span>
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Beethoven<\/strong>, Allegretto WoO 39<\/em>. Eugene Istomin, \u00a0Isaac Stern, Leonard Rose. Concert du\u00a08 octobre 1970.<\/p>\n\n

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Beethoven<\/strong>, Trio n\u00b0 5 en r\u00e9 majeur op. 70 n\u00b0 1<\/em>. Eugene Istomin, \u00a0Isaac Stern, Leonard Rose. Paris, octobre 1970, enregistrement studio TV.<\/p>\nhttps:\/\/eugeneistomin.com\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/Beethoven-Trio-n\u00b0-5-son-TV.mp3<\/a><\/audio>\n

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Beethoven<\/strong>, Triple Concerto en ut majeur op. 56<\/em>, premier mouvement. Eugene Istomin, \u00a0Isaac Stern, Leonard Rose. Casals festival Orchestra, Pablo Casals. Concert du 31 mai 1970. Un document tr\u00e8s \u00e9mouvant malgr\u00e9 la qualit\u00e9\u00a0tr\u00e8s moyenne de l’image et du son…<\/p>\n<\/div>

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