Mstislav Rostropovitch<\/span><\/h1><\/div>> Conversation avec Rostropovitch<\/a> \u00a0\u00a0|\u00a0\u00a0 Les souvenirs et l\u2019hommage de Rostropovitch<\/a><\/span><\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>Mstislav Rostropovitch est sans doute la personne la plus importante des vingt derni\u00e8res ann\u00e9es de la vie et de la carri\u00e8re de Eugene Istomin. Dans les ann\u00e9es 80 et 90, m\u00eame lorsque ses r\u00e9citals \u00e0 Carnegie Hall affichaient complet, la plupart des grands orchestres et des grands chefs am\u00e9ricains s\u2019obstinaient \u00e0 l\u2019ignorer. Rostropovitch, quant \u00e0 lui, continua \u00e0 l\u2019engager tr\u00e8s r\u00e9guli\u00e8rement comme soliste avec le National Symphony. Il l\u2019invita aussi au Festival d\u2019Evian de 1990 \u00e0 1997 pour de m\u00e9morables concerts de musique de chambre.<\/p>\n
Par ailleurs, tous deux partag\u00e8rent nombre de projets et de grands \u00e9v\u00e9nements<\/strong>, relat\u00e9s dans d\u2019autres articles\u00a0: le concert inaugural de Ronald Reagan, leur premi\u00e8re interpr\u00e9tation du Quatri\u00e8me Concerto<\/em> de Rachmaninov, des concerts en hommage \u00e0 Siloti et \u00e0 Abe Fortas, la c\u00e9l\u00e9bration du soixanti\u00e8me anniversaire de Slava au Kennedy Center, l\u2019inauguration du Mus\u00e9e Casals r\u00e9nov\u00e9\u2026 Rostropovitch prit lui-m\u00eame l\u2019initiative d\u2019organiser une grande f\u00eate pour le soixante-quinzi\u00e8me anniversaire d\u2019Istomin, et il vint jouer Bach lors de son enterrement \u00e0 El Vendrell.<\/p>\nLa profondeur de leurs liens, amicaux et musicaux, appara\u00eet clairement dans deux documents\u00a0: l\u2019interview de Slava en 2002 par Eugene Istomin dans le cadre des Grandes Conversations<\/em> film\u00e9es pour la Library of Congress\u00a0; l\u2019entretien accord\u00e9 \u00e0 Bernard Meillat, en ao\u00fbt 2006, alors qu\u2019il \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s malade.<\/p>\n![\"rostro](\"https:\/\/eugeneistomin.com\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/rostro-78-201x300.jpg\")
<\/a>Pourtant, rien ne laissait pr\u00e9sager une telle relation<\/strong> lorsqu\u2019ils se rencontr\u00e8rent pour la premi\u00e8re fois, au Festival d\u2019Edimbourg 1968. Rostropovitch \u00e9tait le soliste de l\u2019Orchestre Symphonique d\u2019Etat de l\u2019URSS, qui \u00e9tait en tourn\u00e9e dans l\u2019Europe occidentale. Istomin se montra assez distant. Il avait certes de l\u2019admiration pour le violoncelliste, mais il \u00e9tait rempli de doutes sur le plan politique et humain. Pour lui, Rostropovitch faisait partie de la nomenklatura sovi\u00e9tique, il \u00e9tait l’un des privil\u00e9gi\u00e9s \u00e0 qui l\u2019on permettait de donner des concerts et d\u2019enregistrer \u00e0 l\u2019\u00e9tranger. Pour obtenir un tel statut, il semblait indispensable qu\u2019il ait fait preuve d\u2019all\u00e9geance \u00e0 l\u2019\u00e9gard du pouvoir. Mais ses prises de position de plus en plus fermes en faveur de Soljenitsine et d\u2019autres opposants au r\u00e9gime provoqu\u00e8rent l\u2019hostilit\u00e9 des autorit\u00e9s sovi\u00e9tiques, qui lui retir\u00e8rent toute responsabilit\u00e9 musicale et lui interdirent de quitter l\u2019Union Sovi\u00e9tique. En 1974, les m\u00e9dias occidentaux continuant de lui porter beaucoup d\u2019attention, Rostropovitch \u00e9tait devenu trop encombrant et les autorit\u00e9s sovi\u00e9tiques d\u00e9cid\u00e8rent de l\u2019envoyer en exil avec sa famille (il sera d\u00e9chu de sa nationalit\u00e9 sovi\u00e9tique en 1978).<\/p>\n![\"Rostro](\"https:\/\/eugeneistomin.com\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/Rostro-chef-3-300x222.jpg\")
<\/a>Istomin avait suivi ces \u00e9v\u00e9nements avec beaucoup d\u2019attention et, bien s\u00fbr, sa sympathie pour Rostropovitch avait sensiblement grandi<\/strong>. L\u2019ensemble du monde occidental avait accueilli Rostropovitch \u00e0 bras ouverts, et les autorit\u00e9s am\u00e9ricaines lui propos\u00e8rent de succ\u00e9der \u00e0 Antal Dorati \u00e0 la t\u00eate du National Symphony \u00e0 Washington. Le hasard voulut qu\u2019au moment o\u00f9 cette nomination fut annonc\u00e9e, Istomin donnait une s\u00e9rie de concerts sous la direction de Dorati. Celui-ci n\u2019avait pas \u00e9t\u00e9 pr\u00e9venu que son contrat ne serait pas renouvel\u00e9, contrairement \u00e0 ce qui avait \u00e9t\u00e9 convenu. Dorati \u00e9tait \u00e9videmment furieux et pr\u00eat \u00e0 faire un esclandre. Istomin put att\u00e9nuer son ressentiment et r\u00e9ussit m\u00eame, quelques ann\u00e9es plus tard, \u00e0 rapprocher les deux musiciens. Rostropovitch n\u2019\u00e9tait pour rien dans ce sc\u00e9nario d\u00e9sagr\u00e9able. Il invita Dorati \u00e0 diriger \u00e0 nouveau le National Symphony et celui-ci renon\u00e7a \u00e0 son v\u0153u de ne plus remettre les pieds \u00e0 Washington.<\/p>\nLe grand tournant de l\u2019amiti\u00e9 d\u2019Istomin et de Rostropovitch date de 1976<\/strong>, au Festival de Porto Rico qui c\u00e9l\u00e9brait le centi\u00e8me anniversaire de la naissance de Casals. C\u2019\u00e9tait Istomin qui avait tenu \u00e0 faire de Rostropovitch l\u2019invit\u00e9 d\u2019honneur de cette c\u00e9l\u00e9bration. Slava s\u2019\u00e9tait senti tr\u00e8s honor\u00e9 de cette proposition et il avait r\u00e9pondu avec beaucoup d\u2019enthousiasme et de g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9, acceptant de participer \u00e0 trois concerts pour un cachet tr\u00e8s modeste. Il dirigea l\u2019Orchestre du Festival \u00e0 deux reprises, les 27 et 30 juin, se produisant comme soliste et chef dans le Concerto en ut<\/em> de Haydn. Le 3 juillet, il interpr\u00e9ta les Variations Rococo<\/em> de Tcha\u00efkovsky et le Concerto<\/em> de Dvorak sous la direction d\u2019Eduardo Mata. Rostropovitch \u00e9tait rest\u00e9 plus d\u2019une semaine \u00e0 Porto Rico et il passa beaucoup de temps avec Eugene et Marta Istomin. Ce fut pour chacun une r\u00e9v\u00e9lation et le d\u00e9but d\u2019un lien qui ne fit que s\u2019approfondir. Istomin parlait russe et cela permettait plus facilement \u00e0 Slava d\u2019ouvrir son c\u0153ur et d\u2019aborder tous les sujets possibles. Istomin avait \u00e9voqu\u00e9 ses probl\u00e8mes de management et Rostropovitch avait essay\u00e9 de le convaincre de le rejoindre chez CAMI.<\/p>\n![\"1988](\"https:\/\/eugeneistomin.com\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/1988-Istomin-avec-Slava-apr\u00e8s-Brahms-2-300x248.jpg\")
<\/a>Rostropovitch et Istomin en 1988<\/p><\/div>\n
Il y eut de nombreuses collaborations<\/strong> pendant les vingt ann\u00e9es qui suivirent\u00a0: une vingtaine de concerts avec orchestre et six concerts de musique de chambre. Istomin avait beaucoup d\u2019admiration pour Rostropovitch, qu\u2019il consid\u00e9rait, au-del\u00e0 de toutes leurs diff\u00e9rences, comme le digne successeur de Casals. Non seulement Rostropovitch \u00e9tait le meilleur violoncelliste de sa g\u00e9n\u00e9ration, mais il \u00e9tait aussi un excellent pianiste, capable d\u2019accompagner son \u00e9pouse, Galina Vichnievskaia, dans des r\u00e9citals de m\u00e9lodies russes, comme Casals l\u2019avait fait jadis avec Susan Metcalfe et m\u00eame tardivement, en 1958, avec Victoria de los Angeles. Tous deux \u00e9taient de grands chefs d\u2019orchestre\u00a0: m\u00eame si leur technique de direction \u00e9tait loin d\u2019\u00eatre parfaite, ils savaient communiquer l\u2019essence des \u0153uvres \u00e0 leurs musiciens, et cela avec beaucoup d\u2019humanit\u00e9. Quant aux combats politiques qu\u2019ils avaient men\u00e9s, ils r\u00e9pondaient \u00e0 un m\u00eame id\u00e9al de libert\u00e9 et de respect de l\u2019\u00eatre humain.<\/p>\n![\"Stern,](\"https:\/\/eugeneistomin.com\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/Istomin-Stern-Bashmet-and-Rostropovitch-300x189.jpg\")
<\/a>Stern, Istomin, Bashmet et Rostropovitch \u00e0 Evian en 1997<\/p><\/div>\n
Pour Rostropovitch, Istomin \u00e9tait le symbole vivant d’une double appartenance<\/strong>. D\u2019une part, il \u00e9tait n\u00e9 de parents russes et, Slava en \u00e9tait certain, il avait conserv\u00e9 une \u00e2me russe. D\u2019autre part, il \u00e9tait tr\u00e8s proche du Dieu Casals, peut-\u00eatre son disciple le plus proche. Pour Rostropovitch, faire de la musique de chambre avec Istomin \u00e9tait une exp\u00e9rience exceptionnelle. C\u2019\u00e9tait un peu comme http:\/\/pharmacie-ed.net\/Levitra.html<\/a> s\u2019il se mettait un moment\u00a0\u00e0 la place\u00a0de Casals. Le sentiment \u00e9tait encore plus fort lorsque Stern, qui avait \u00e9galement souvent jou\u00e9 avec Casals, \u00e9tait de la partie. Rostropovitch attendait dans ces s\u00e9ances de musique de chambre qu\u2019Istomin lui montre la voie, et il suivait ses exigences et ses suggestions, parfois avec une bonne discussion.<\/p>\nIstomin \u00e9tait \u00e9bahi de voir souvent Slava arriver mal pr\u00e9par\u00e9 (tant il manquait de temps\u00a0!), puis se mettre dans le coup en un temps record pendant la r\u00e9p\u00e9tition, et jouer magnifiquement au concert. Rostropovitch laissait Istomin choisir les \u0153uvres qu\u2019ils devaient jouer ensemble \u00e0 Evian. Une fois cependant, il demanda \u00e0 Istomin de jouer le Trio<\/em> de Tcha\u00efkovsky, mais Istomin, qui ne l\u2019avait jamais jou\u00e9, refusa\u00a0: c\u2019est une \u0153uvre longue et tr\u00e8s exigeante pour le pianiste. Slava se moqua gentiment de lui, lui reprochant de ne pas vouloir faire d\u2019efforts alors que lui acceptait d\u2019apprivoiser le Deuxi\u00e8me Quatuor avec piano<\/em> de Brahms qui est encore plus long\u00a0! On peut regretter qu\u2019ils n\u2019aient pas jou\u00e9 de sonates ensemble, seulement l\u2019andante<\/em> de la Sonate<\/em> de Rachmaninov en des circonstances tr\u00e8s particuli\u00e8res. La raison essentielle est que le temps manquait cruellement \u00e0 Rostropovitch pour mener un tel projet. A Evian, il n\u2019acceptait de prendre part qu\u2019\u00e0 une seule (grande) \u0153uvre de musique de chambre. Il savait qu\u2019Istomin n\u2019accepterait de jouer en sonate avec lui que s\u2019ils avaient le temps de r\u00e9p\u00e9ter, et que ce serait une situation difficile pour l\u2019un et l\u2019autre, avec l\u2019ombre de Casals encore plus pr\u00e9sente.<\/p>\nIstomin avait confi\u00e9 \u00e0 James Gollin, son biographe\u00a0: \u00ab\u00a0Slava m\u2019a dit que ce qu\u2019il admirait le plus en moi, c\u2019\u00e9tait que j\u2019\u00e9tais si libre. Pas seulement politiquement, mais aussi en tant qu\u2019artiste, que je ne me compromettais pas.\u00a0\u00bb<\/p>\n
> Conversation avec Rostropovitch<\/a> \u00a0\u00a0|\u00a0\u00a0 Les souvenirs et l\u2019hommage de Rostropovitch<\/a><\/span><\/p>\n<\/div> Mstislav Rostropovitch est sans doute la personne la plus importante des vingt derni\u00e8res ann\u00e9es de la vie et de la carri\u00e8re de Eugene Istomin. Dans les ann\u00e9es 80 et 90, m\u00eame lorsque ses r\u00e9citals \u00e0 Carnegie Hall affichaient complet, la plupart des grands orchestres et des grands chefs am\u00e9ricains s\u2019obstinaient \u00e0 l\u2019ignorer. Rostropovitch, quant \u00e0 lui, continua \u00e0 l\u2019engager tr\u00e8s r\u00e9guli\u00e8rement comme soliste avec le National Symphony. Il l\u2019invita aussi au Festival d\u2019Evian de 1990 \u00e0 1997 pour de m\u00e9morables concerts de musique de chambre.<\/p>\n Par ailleurs, tous deux partag\u00e8rent nombre de projets et de grands \u00e9v\u00e9nements<\/strong>, relat\u00e9s dans d\u2019autres articles\u00a0: le concert inaugural de Ronald Reagan, leur premi\u00e8re interpr\u00e9tation du Quatri\u00e8me Concerto<\/em> de Rachmaninov, des concerts en hommage \u00e0 Siloti et \u00e0 Abe Fortas, la c\u00e9l\u00e9bration du soixanti\u00e8me anniversaire de Slava au Kennedy Center, l\u2019inauguration du Mus\u00e9e Casals r\u00e9nov\u00e9\u2026 Rostropovitch prit lui-m\u00eame l\u2019initiative d\u2019organiser une grande f\u00eate pour le soixante-quinzi\u00e8me anniversaire d\u2019Istomin, et il vint jouer Bach lors de son enterrement \u00e0 El Vendrell.<\/p>\n La profondeur de leurs liens, amicaux et musicaux, appara\u00eet clairement dans deux documents\u00a0: l\u2019interview de Slava en 2002 par Eugene Istomin dans le cadre des Grandes Conversations<\/em> film\u00e9es pour la Library of Congress\u00a0; l\u2019entretien accord\u00e9 \u00e0 Bernard Meillat, en ao\u00fbt 2006, alors qu\u2019il \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s malade.<\/p>\n Le grand tournant de l\u2019amiti\u00e9 d\u2019Istomin et de Rostropovitch date de 1976<\/strong>, au Festival de Porto Rico qui c\u00e9l\u00e9brait le centi\u00e8me anniversaire de la naissance de Casals. C\u2019\u00e9tait Istomin qui avait tenu \u00e0 faire de Rostropovitch l\u2019invit\u00e9 d\u2019honneur de cette c\u00e9l\u00e9bration. Slava s\u2019\u00e9tait senti tr\u00e8s honor\u00e9 de cette proposition et il avait r\u00e9pondu avec beaucoup d\u2019enthousiasme et de g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9, acceptant de participer \u00e0 trois concerts pour un cachet tr\u00e8s modeste. Il dirigea l\u2019Orchestre du Festival \u00e0 deux reprises, les 27 et 30 juin, se produisant comme soliste et chef dans le Concerto en ut<\/em> de Haydn. Le 3 juillet, il interpr\u00e9ta les Variations Rococo<\/em> de Tcha\u00efkovsky et le Concerto<\/em> de Dvorak sous la direction d\u2019Eduardo Mata. Rostropovitch \u00e9tait rest\u00e9 plus d\u2019une semaine \u00e0 Porto Rico et il passa beaucoup de temps avec Eugene et Marta Istomin. Ce fut pour chacun une r\u00e9v\u00e9lation et le d\u00e9but d\u2019un lien qui ne fit que s\u2019approfondir. Istomin parlait russe et cela permettait plus facilement \u00e0 Slava d\u2019ouvrir son c\u0153ur et d\u2019aborder tous les sujets possibles. Istomin avait \u00e9voqu\u00e9 ses probl\u00e8mes de management et Rostropovitch avait essay\u00e9 de le convaincre de le rejoindre chez CAMI.<\/p>\n Rostropovitch et Istomin en 1988<\/p><\/div>\n Il y eut de nombreuses collaborations<\/strong> pendant les vingt ann\u00e9es qui suivirent\u00a0: une vingtaine de concerts avec orchestre et six concerts de musique de chambre. Istomin avait beaucoup d\u2019admiration pour Rostropovitch, qu\u2019il consid\u00e9rait, au-del\u00e0 de toutes leurs diff\u00e9rences, comme le digne successeur de Casals. Non seulement Rostropovitch \u00e9tait le meilleur violoncelliste de sa g\u00e9n\u00e9ration, mais il \u00e9tait aussi un excellent pianiste, capable d\u2019accompagner son \u00e9pouse, Galina Vichnievskaia, dans des r\u00e9citals de m\u00e9lodies russes, comme Casals l\u2019avait fait jadis avec Susan Metcalfe et m\u00eame tardivement, en 1958, avec Victoria de los Angeles. Tous deux \u00e9taient de grands chefs d\u2019orchestre\u00a0: m\u00eame si leur technique de direction \u00e9tait loin d\u2019\u00eatre parfaite, ils savaient communiquer l\u2019essence des \u0153uvres \u00e0 leurs musiciens, et cela avec beaucoup d\u2019humanit\u00e9. Quant aux combats politiques qu\u2019ils avaient men\u00e9s, ils r\u00e9pondaient \u00e0 un m\u00eame id\u00e9al de libert\u00e9 et de respect de l\u2019\u00eatre humain.<\/p>\n Stern, Istomin, Bashmet et Rostropovitch \u00e0 Evian en 1997<\/p><\/div>\n Pour Rostropovitch, Istomin \u00e9tait le symbole vivant d’une double appartenance<\/strong>. D\u2019une part, il \u00e9tait n\u00e9 de parents russes et, Slava en \u00e9tait certain, il avait conserv\u00e9 une \u00e2me russe. D\u2019autre part, il \u00e9tait tr\u00e8s proche du Dieu Casals, peut-\u00eatre son disciple le plus proche. Pour Rostropovitch, faire de la musique de chambre avec Istomin \u00e9tait une exp\u00e9rience exceptionnelle. C\u2019\u00e9tait un peu comme http:\/\/pharmacie-ed.net\/Levitra.html<\/a> s\u2019il se mettait un moment\u00a0\u00e0 la place\u00a0de Casals. Le sentiment \u00e9tait encore plus fort lorsque Stern, qui avait \u00e9galement souvent jou\u00e9 avec Casals, \u00e9tait de la partie. Rostropovitch attendait dans ces s\u00e9ances de musique de chambre qu\u2019Istomin lui montre la voie, et il suivait ses exigences et ses suggestions, parfois avec une bonne discussion.<\/p>\n Istomin \u00e9tait \u00e9bahi de voir souvent Slava arriver mal pr\u00e9par\u00e9 (tant il manquait de temps\u00a0!), puis se mettre dans le coup en un temps record pendant la r\u00e9p\u00e9tition, et jouer magnifiquement au concert. Rostropovitch laissait Istomin choisir les \u0153uvres qu\u2019ils devaient jouer ensemble \u00e0 Evian. Une fois cependant, il demanda \u00e0 Istomin de jouer le Trio<\/em> de Tcha\u00efkovsky, mais Istomin, qui ne l\u2019avait jamais jou\u00e9, refusa\u00a0: c\u2019est une \u0153uvre longue et tr\u00e8s exigeante pour le pianiste. Slava se moqua gentiment de lui, lui reprochant de ne pas vouloir faire d\u2019efforts alors que lui acceptait d\u2019apprivoiser le Deuxi\u00e8me Quatuor avec piano<\/em> de Brahms qui est encore plus long\u00a0! On peut regretter qu\u2019ils n\u2019aient pas jou\u00e9 de sonates ensemble, seulement l\u2019andante<\/em> de la Sonate<\/em> de Rachmaninov en des circonstances tr\u00e8s particuli\u00e8res. La raison essentielle est que le temps manquait cruellement \u00e0 Rostropovitch pour mener un tel projet. A Evian, il n\u2019acceptait de prendre part qu\u2019\u00e0 une seule (grande) \u0153uvre de musique de chambre. Il savait qu\u2019Istomin n\u2019accepterait de jouer en sonate avec lui que s\u2019ils avaient le temps de r\u00e9p\u00e9ter, et que ce serait une situation difficile pour l\u2019un et l\u2019autre, avec l\u2019ombre de Casals encore plus pr\u00e9sente.<\/p>\n Istomin avait confi\u00e9 \u00e0 James Gollin, son biographe\u00a0: \u00ab\u00a0Slava m\u2019a dit que ce qu\u2019il admirait le plus en moi, c\u2019\u00e9tait que j\u2019\u00e9tais si libre. Pas seulement politiquement, mais aussi en tant qu\u2019artiste, que je ne me compromettais pas.\u00a0\u00bb<\/p>\n<\/a>Pourtant, rien ne laissait pr\u00e9sager une telle relation<\/strong> lorsqu\u2019ils se rencontr\u00e8rent pour la premi\u00e8re fois, au Festival d\u2019Edimbourg 1968. Rostropovitch \u00e9tait le soliste de l\u2019Orchestre Symphonique d\u2019Etat de l\u2019URSS, qui \u00e9tait en tourn\u00e9e dans l\u2019Europe occidentale. Istomin se montra assez distant. Il avait certes de l\u2019admiration pour le violoncelliste, mais il \u00e9tait rempli de doutes sur le plan politique et humain. Pour lui, Rostropovitch faisait partie de la nomenklatura sovi\u00e9tique, il \u00e9tait l’un des privil\u00e9gi\u00e9s \u00e0 qui l\u2019on permettait de donner des concerts et d\u2019enregistrer \u00e0 l\u2019\u00e9tranger. Pour obtenir un tel statut, il semblait indispensable qu\u2019il ait fait preuve d\u2019all\u00e9geance \u00e0 l\u2019\u00e9gard du pouvoir. Mais ses prises de position de plus en plus fermes en faveur de Soljenitsine et d\u2019autres opposants au r\u00e9gime provoqu\u00e8rent l\u2019hostilit\u00e9 des autorit\u00e9s sovi\u00e9tiques, qui lui retir\u00e8rent toute responsabilit\u00e9 musicale et lui interdirent de quitter l\u2019Union Sovi\u00e9tique. En 1974, les m\u00e9dias occidentaux continuant de lui porter beaucoup d\u2019attention, Rostropovitch \u00e9tait devenu trop encombrant et les autorit\u00e9s sovi\u00e9tiques d\u00e9cid\u00e8rent de l\u2019envoyer en exil avec sa famille (il sera d\u00e9chu de sa nationalit\u00e9 sovi\u00e9tique en 1978).<\/p>\n<\/a>Istomin avait suivi ces \u00e9v\u00e9nements avec beaucoup d\u2019attention et, bien s\u00fbr, sa sympathie pour Rostropovitch avait sensiblement grandi<\/strong>. L\u2019ensemble du monde occidental avait accueilli Rostropovitch \u00e0 bras ouverts, et les autorit\u00e9s am\u00e9ricaines lui propos\u00e8rent de succ\u00e9der \u00e0 Antal Dorati \u00e0 la t\u00eate du National Symphony \u00e0 Washington. Le hasard voulut qu\u2019au moment o\u00f9 cette nomination fut annonc\u00e9e, Istomin donnait une s\u00e9rie de concerts sous la direction de Dorati. Celui-ci n\u2019avait pas \u00e9t\u00e9 pr\u00e9venu que son contrat ne serait pas renouvel\u00e9, contrairement \u00e0 ce qui avait \u00e9t\u00e9 convenu. Dorati \u00e9tait \u00e9videmment furieux et pr\u00eat \u00e0 faire un esclandre. Istomin put att\u00e9nuer son ressentiment et r\u00e9ussit m\u00eame, quelques ann\u00e9es plus tard, \u00e0 rapprocher les deux musiciens. Rostropovitch n\u2019\u00e9tait pour rien dans ce sc\u00e9nario d\u00e9sagr\u00e9able. Il invita Dorati \u00e0 diriger \u00e0 nouveau le National Symphony et celui-ci renon\u00e7a \u00e0 son v\u0153u de ne plus remettre les pieds \u00e0 Washington.<\/p>\n<\/a><\/a>
![\"Galina](\"https:\/\/eugeneistomin.com\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/Galina-Rostropovitch-195x300.jpg\")
<\/a>Voici le t\u00e9moignage de Marta Casals-Istomin<\/strong> sur leur relation et sur la c\u00e9l\u00e9bration du soixante-quinzi\u00e8me\u00a0anniversaire d’Istomin\u00a0:\u00ab\u00a0Entre Eugene et Slava, c\u2019\u00e9tait une relation tr\u00e8s forte, pleine de respect et d\u2019affection, une amiti\u00e9 qui a grandi progressivement. Slava a toujours \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s loyal. On le dit exigeant et difficile, mais il ne l\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 avec moi lorsque je dirigeais le Kennedy Center et que lui \u00e9tait \u00e0 la t\u00eate du National Symphony. Galina, elle aussi, adorait Eugene. Il l\u2019a aid\u00e9e \u00e0 finir son autobiographie et \u00e0 la publier chez Harcourt Brace Jovanovich, dont il \u00e9tait alors le conseiller litt\u00e9raire.<\/p>\n![\"Tribute](\"https:\/\/eugeneistomin.com\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/Tribute-2-001-194x300.jpg\")
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