{"id":2030,"date":"2016-01-18T17:16:37","date_gmt":"2016-01-18T16:16:37","guid":{"rendered":"http:\/\/eugeneistomin.com\/?page_id=2030"},"modified":"2020-02-21T23:50:34","modified_gmt":"2020-02-21T22:50:34","slug":"alexandre-siloti","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/grandes-collaborations-musicales\/pianistes\/alexandre-siloti\/","title":{"rendered":"Alexandre Siloti"},"content":{"rendered":"

Lorsque les parents d\u2019Istomin prirent conscience des dispositions musicales exceptionnelles de leur fils, ils se sentirent quelque peu d\u00e9munis. Ils n\u2019\u00e9taient pas musiciens et n\u2019avaient aucune relation dans le milieu musical am\u00e9ricain. Et ils n\u2019avaient pas d\u2019argent\u00a0! Alors George Istomin fit appel \u00e0 la solidarit\u00e9 des exil\u00e9s russes et s\u2019adressa au Prince Serge Obolenski, qui avait \u00e9t\u00e9 son condisciple \u00e0 l\u2019Ecole Militaire et son sup\u00e9rieur pendant la Guerre. Celui-ci lui promit de lui arranger un rendez-vous avec une figure l\u00e9gendaire de la musique russe,\u00a0Alexandre Siloti.<\/p>\n<\/div>

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La carri\u00e8re de Siloti et son exil aux Etats-Unis<\/strong><\/h2><\/span>
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\"Siloti\"<\/a>Siloti avait \u00e9t\u00e9 l\u2019\u00e9l\u00e8ve pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 de Franz Liszt. Il avait \u00e9tudi\u00e9 la composition avec Tcha\u00efkovsky et l\u2019orchestration avec Rimsky-Korsakov. Il avait \u00e9t\u00e9 le professeur de Serge Rachmaninov, qui \u00e9tait son cousin. Il \u00e9tait aussi le beau-fr\u00e8re du peintre Leon Bakst et il s\u2019\u00e9tait mari\u00e9 avec la fille de Paul Tretiakov, le fameux m\u00e9c\u00e8ne et collectionneur d\u2019art. N\u00e9 en 1863, il avait fait une brillante carri\u00e8re de pianiste, passant dix ann\u00e9es \u00e0 donner des concerts dans toute l\u2019Europe, avec une tourn\u00e9e aux Etats-Unis en 1898. Siloti se consacra ensuite essentiellement \u00e0 la direction d\u2019orchestre. En 1903, il cr\u00e9a les Concerts Siloti \u00e0 Saint-P\u00e9tersbourg, gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019immense fortune de sa femme. Jusqu\u2019en 1917, la programmation fut un feu d\u2019artifice permanent, attirant les plus grands solistes et les chefs les plus prestigieux de ce temps (Ysa\u00ffe, Casals, Chaliapine, Rachmaninov, Auer, Enesco, Hofmann, Nikisch, Mengelberg, Weingartner\u2026) et faisant une large place \u00e0 la musique contemporaine (Debussy, Elgar, Sibelius, Mahler, Richard Strauss, Rimsky-Korsakov, Prokofiev, Stravinsky\u2026). Le salon des Siloti \u00e9tait alors le lieu de rencontre de la haute soci\u00e9t\u00e9 et de l\u2019avant-garde artistique, musiciens, \u00e9crivains peintres et gens de th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n

A la R\u00e9volution, diverses responsabilit\u00e9s furent propos\u00e9es \u00e0 Siloti, notamment la direction du Th\u00e9\u00e2tre Mariinsky, mais l\u2019instabilit\u00e9, la violence et la mis\u00e8re qui s\u00e9vissaient le d\u00e9cid\u00e8rent \u00e0 fuir son pays en 1919. Apr\u00e8s une installation d\u00e9cevante en Angleterre, il d\u00e9cida de venir aux Etats-Unis en 1922. Il avait renonc\u00e9 \u00e0 diriger et, apr\u00e8s quelques tourn\u00e9es, il allait jouer de moins en moins souvent en public. L\u2019un de ses derniers concerts fut avec l\u2019Orchestre Philharmonique de New York et Toscanini en novembre 1930. Il apparut encore au sommet de son art, jouant deux \u0153uvres de Liszt\u00a0 (la Danse Macabre<\/em> et l\u2019arrangement de la Wanderer Fantaisie<\/em> de Schubert). Il donna encore un r\u00e9cital \u00e0 Carnegie Hall l\u2019ann\u00e9e suivante, et se consacra d\u00e9sormais \u00e0 l\u2019enseignement. Il avait accept\u00e9 un poste \u00e0 la Juilliard School en 1924, et il y resta jusqu\u2019en 1942, trois ans avant sa mort. Il recevait \u00e9galement quelques \u00e9l\u00e8ves priv\u00e9s dans son appartement de l\u2019H\u00f4tel Ansonia. Il y tenait salon et continuait de recevoir tous les artistes de la diaspora russe, notamment Rachmaninov, Stravinsky, Koussevitsky, la fille de L\u00e9on Tolsto\u00ef\u2026<\/p>\n<\/div>

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L’accueil de la famille Siloti<\/strong><\/h2><\/span>
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\"1932<\/a>

Alexandre Siloti et Eugene Istomin en 1932<\/p><\/div>\n

Alexandre Siloti accueilllit avec beaucoup de gentillesse Eugene Istomin et ses parents. Il \u00e9couta le petit gar\u00e7on accompagner sa m\u00e8re dans des chansons populaires russes. Il n\u2019en fallut pas plus pour le convaincre de le prendre comme \u00e9l\u00e8ve. Sa seule exigence \u00e9tait qu\u2019il n\u2019y ait pas d\u2019exploitation commerciale du talent pr\u00e9coce de l\u2019enfant.
\nKyriena, la seule des six enfants de Siloti qui ait poursuivi une carri\u00e8re musicale, fut charg\u00e9e de lui enseigner la th\u00e9orie et le solf\u00e8ge, ainsi que les bases de la technique. Elle lui apprit aussi \u00e0 \u00e9crire le russe, \u00e0 parler fran\u00e7ais et \u00e0 dire quelques mots d\u2019allemand. Alexandre Siloti, quant \u00e0 lui, l\u2019invitait souvent \u00e0 venir s\u2019installer au piano \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de lui, jouant \u00e0\u00a0quatre mains, inventant un tas de jeux, ou lui racontant l\u2019histoire de la musique, qu\u2019il illustrait au clavier. Il lui arrivait aussi de faire le clown, et de tirer la langue en faisant des grimaces. Eugene fut trait\u00e9 comme un petit-fils, avec beaucoup d\u2019affection et de g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9, pendant six ann\u00e9es.<\/p>\n<\/div>

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La s\u00e9paration<\/strong><\/h2><\/span>
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Au printemps 1937, George Istomin commen\u00e7a \u00e0 vraiment s\u2019inqui\u00e9ter au sujet de la formation de son fils. Il voyait Gary Graffman, le fils d\u2019\u00e9migr\u00e9s russes qu\u2019il connaissait bien, passer de longues heures au piano. Eugene avait trois ans de plus et Siloti ne lui demandait de jouer qu\u2019une heure-et-demie par jour. Plus le temps passait et plus cela lui paraissait \u00e9trange. Il se demandait si Siloti, \u00e0 74 ans, n\u2019\u00e9tait pas devenu un peu s\u00e9nile. On racontait qu\u2019il gardait toujours un couvert \u00e0 table pour Liszt\u2026 Pour quitter Siloti et envisager une autre formation, il fallait trouver un soutien financier. Il fit \u00e0 nouveau appel \u00e0 la solidarit\u00e9 des \u00e9migr\u00e9s russes. Boris Sergievski, compagnon d\u2019armes de George Istomin dans l\u2019Arm\u00e9e de l\u2019Air du Tsar, \u00e9tait devenu un brillant pilote d\u2019essai. Il offrit cinq mille\u00a0dollars pour permettre au jeune Eugene de poursuivre sa formation.<\/p>\n

La s\u00e9paration d\u2019avec Siloti fut cruelle. George Istomin fit de son mieux pour dire toute sa gratitude et tenta d\u2019expliquer qu\u2019il \u00e9tait temps pour son fils de poursuivre son \u00e9ducation dans un cadre plus formel. Alexandre Siloti fit preuve de beaucoup de grandeur d\u2019\u00e2me. Il donna \u00e0 Eugene une photo avec une tr\u00e8s gentille d\u00e9dicace. Il lui souhaita toute la r\u00e9ussite possible. Cependant, au fond de lui-m\u00eame, il \u00e9tait d\u00e9vast\u00e9 car il \u00e9tait s\u00fbr que Eugene \u00e9tait le grand talent qu\u2019il cherchait depuis si longtemps et qu\u2019il deviendrait, entre ses mains, un des plus grands pianistes de son temps. C\u2019\u00e9tait aussi un cr\u00e8ve-c\u0153ur de se voir retirer ce jeune gar\u00e7on que la famille Siloti avait en quelque sorte adopt\u00e9. Kyriena avouera bien des ann\u00e9es plus tard\u00a0 que son p\u00e8re et elle n\u2019avaient jamais pardonn\u00e9 aux parents d’Istomin.<\/p>\n

\"Siloti<\/a>

Alexandre Siloti \u00e0 l’\u00e9poque o\u00f9 il \u00e9tait le professeur de Serge Rachmaninov (\u00e0 droite)<\/p><\/div>\n

Autrefois, lorsqu\u2019il \u00e9tait le professeur de Serge Rachmaninov, Siloti \u00e9tait partisan d\u2019un travail technique long et fastidieux, selon la tradition. Mais son exp\u00e9rience personnelle l\u2019en avait d\u00e9tourn\u00e9. Kyriena Siloti s\u2019\u00e9tonnait de voir que son p\u00e8re travaillait beaucoup moins longtemps que tous les autres pianistes, et qu\u2019il ne restait jamais au piano plus d\u2019une demi-heure de suite, se disant fatigu\u00e9. Elle lui fit remarquer qu\u2019elle-m\u00eame n\u2019\u00e9tait pas fatigu\u00e9e au bout d\u2019une demi-heure\u00a0! Il lui r\u00e9pondit\u00a0: \u00ab\u00a0C\u2019est que tu ne travailles pas, tu joues\u00a0\u00bb. Il \u00e9tait d\u00e9sormais persuad\u00e9 que la qualit\u00e9 du travail \u00e9tait beaucoup plus importante que la quantit\u00e9\u00a0et c\u2019\u00e9tait cette conviction qui animait sa d\u00e9marche p\u00e9dagogique vis-\u00e0-vis de Eugene et qui expliquait qu\u2019il lui demandait si peu de travail en apparence. Il aurait \u00e9t\u00e9 passionnant de voir ce qu\u2019Istomin serait devenu s\u2019il \u00e9tait rest\u00e9 avec Siloti\u00a0!<\/p>\n<\/div>

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Epilogue<\/strong><\/h2><\/span>
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Eugene Istomin adorait Siloti, qui \u00e9tait pour lui un v\u00e9ritable grand-p\u00e8re. Il avait v\u00e9cu l\u00e0 des heures heureuses. Il n\u2019avait fait que suivre les d\u00e9cisions de son p\u00e8re, mais il avait compris le drame qui se d\u00e9roulait. Il ne pouvait \u00e9viter de se sentir responsable. Alors il pr\u00e9f\u00e9ra enfouir nombre de souvenirs au plus profond de son subconscient. Ils resurgirent au fil des visites qu\u2019il rendit fid\u00e8lement \u00e0 Kyriena. Ainsi ce n\u2019est que dans les ann\u00e9es 70 qu\u2019il se souvint \u00eatre all\u00e9 jouer pour Rachmaninov, qui \u00e9tait rest\u00e9 pour toujours l\u2019\u00a0\u00ab\u00a0\u00e9l\u00e8ve\u00a0\u00bb de Siloti. Lors d\u2019une autre visite, alors que Kyriena approchait de son quatre-vingt-quinzi\u00e8me\u00a0anniversaire et qu\u2019Istomin lui proposait d\u2019organiser une c\u00e9l\u00e9bration, elle refusa mais lui dit combien elle aimerait que quelque chose soit fait pour perp\u00e9tuer la m\u00e9moire de son p\u00e8re.<\/p>\n

\"Siloti1\"<\/a><\/strong>Istomin d\u00e9cida d\u2019organiser un benefit concert<\/em> pour cr\u00e9er \u00e0 Juilliard, l\u00e0 o\u00f9 il avait enseign\u00e9 si longtemps, une bourse au nom de Siloti. Le concert eut lieu le 5 novembre 1990 \u00e0 Juilliard, malheureusement apr\u00e8s la mort de Kyriena. Istomin avait r\u00e9ussi \u00e0 mobiliser plusieurs g\u00e9n\u00e9rations de grands pianistes li\u00e9s \u00e0 la Russie (Shura Cherkassky, Alexandre Slobodyanik, Alexandre Toradze, Vladimir Feltsman, Gary Graffman, John Browning\u2026) et \u00e0 \u00e9veiller l\u2019int\u00e9r\u00eat des m\u00e9dias. Mstislav Rostropovitch joua avec Istomin un mouvement de la Sonate pour violoncelle et piano<\/em> de Rachmaninov (que Siloti avait jou\u00e9e nagu\u00e8re avec Casals), et il dirigea l\u2019orchestre des \u00e9tudiants de la Juilliard School dans un concerto pour 3 pianos de Bach. Il y eut une longue diffusion d\u2019interviews et d\u2019extraits du concert dans le CBS Sunday Morning<\/em>. Et le financement de la bourse fut assur\u00e9\u00a0!<\/p>\n<\/div>

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Musique<\/strong><\/h2><\/span>
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Serge Rachmaninov<\/strong>. Esquisse orientale<\/em>. Eugene Istomin. Enregistrement de 1987.<\/p>\n\n

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