{"id":1989,"date":"2016-01-18T15:43:25","date_gmt":"2016-01-18T14:43:25","guid":{"rendered":"http:\/\/eugeneistomin.com\/?page_id=1989"},"modified":"2020-02-21T23:50:34","modified_gmt":"2020-02-21T22:50:34","slug":"oppenheim","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/grandes-collaborations-musicales\/divers\/oppenheim\/","title":{"rendered":"Oppenheim"},"content":{"rendered":"

David Oppenheim a jou\u00e9 un r\u00f4le essentiel dans la carri\u00e8re discographique d\u2019Istomin. C\u2019est \u00e0 lui que l\u2019on doit l\u2019ensemble des enregistrements qu\u2019il a r\u00e9alis\u00e9 pour Columbia dans les ann\u00e9es 50. Il fut aussi pour lui un ami fid\u00e8le et, occasionnellement, un partenaire de musique de chambre.<\/p>\n

La riche carri\u00e8re de David Oppenheim, clarinettiste, producteur audiovisuel et enseignant<\/strong><\/p>\n

\"Oppenheim<\/a>

David Oppenheim et Leonard Bernstein<\/p><\/div>\n

N\u00e9 en 1922, David Oppenheim avait achev\u00e9 sa formation de clarinettiste en 1943, mais il fut aussit\u00f4t mobilis\u00e9 et il ne commen\u00e7a r\u00e9ellement sa carri\u00e8re qu\u2019apr\u00e8s la Guerre. Il \u00e9tait proche de Bernstein, qu\u2019il avait rencontr\u00e9 en 1942 \u00e0 Tanglewood et qui lui d\u00e9dia sa Sonate pour clarinette et piano<\/em>. Musicien free lance<\/em> dans les orchestres new-yorkais, il joua souvent sous la direction de Bernstein, de Toscanini et de Stokowski.<\/p>\n

Tout en continuant \u00e0 se produire de temps \u00e0 autre comme clarinettiste, David Oppenheim entra chez Columbia en 1950, comme producteur puis comme directeur Artistes & R\u00e9pertoire<\/em>. En 1959, il quitta Columbia car il \u00e9tait fatigu\u00e9 de la politique dict\u00e9e par Goddard Lieberson\u00a0: enregistrer toujours les m\u00eames \u0153uvres par les m\u00eames interpr\u00e8tes, d\u00e9pendre d\u2019un marketing qui lui laissait de moins en moins de libert\u00e9. Par ailleurs, il s\u2019\u00e9tait pris de passion pour la t\u00e9l\u00e9vision et le cin\u00e9ma. Il s\u2019y consacra pendant une dizaine d\u2019ann\u00e9es, travaillant pour CBS TV News et r\u00e9alisant plusieurs films sur la musique (Casals at 88<\/em>, en 1964\u00a0; Stravinsky<\/em>, en 1965). Son exceptionnelle carri\u00e8re se poursuivit comme doyen du d\u00e9partement des Arts de l\u2019Universit\u00e9 de New York (Tisch SoA), de 1969 \u00e0 1991, auquel il apporta un extraordinaire d\u00e9veloppement, obtenant le financement d\u2019un nouveau b\u00e2timent et faisant passer le nombre d\u2019\u00e9tudiants de six cents \u00e0 trois mille.<\/p>\n

\"Oppenheim-s-amusant-a-jouer-du-saxo\"<\/a>

Oppenheim s\u2019amusant \u00e0 jouer du saxo.<\/p><\/div>\n

David Oppenheim garda une activit\u00e9 de clarinettiste jusqu\u2019\u00e0 la fin des ann\u00e9es 70\u00a0: il enregistra notamment les quintettes de Brahms et de Mozart avec le Budapest Quartet\u00a0et le Septuor<\/em> de Stravinsky. Grand admirateur de Casals,\u00a0il \u00e9tait venu \u00e0 Prades en 1955 pour jouer toutes les \u0153uvres de musique de chambre avec clarinette de Brahms. David Oppenheim avait notamment jou\u00e9 le Trio opus 114<\/em>, avec Istomin et Casals (enregistr\u00e9 par la Radio Fran\u00e7aise et publi\u00e9 en disque pirate). Lors de la r\u00e9p\u00e9tition, Istomin et Casals s\u2019\u00e9taient un peu chamaill\u00e9s sur le tempo du dernier mouvement. Istomin le souhaitait plus rapide, mais Casals n\u2019avait\u00a0 pas c\u00e9d\u00e9. Oppenheim \u00e9tait d\u2019accord avec Istomin, mais s\u2019\u00e9tait bien gard\u00e9 d\u2019intervenir. Il gardait un grand souvenir de cette exp\u00e9rience. Il avait tenu \u00e0 participer au premier Festival de Porto Rico en 1957, comme clarinette solo dans l\u2019Orchestre et dans l\u2019Octuor<\/em> de Schubert. Il avait \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s d\u00e9\u00e7u que Casals, \u00e0 la suite d\u2019un grave probl\u00e8me cardiaque, ait d\u00fb renoncer \u00e0 jouer et \u00e0 diriger.<\/p>\n

La collaboration avec Istomin chez Columbia <\/strong><\/p>\n

\"Oppenheim<\/a>

Oppenheim (au premier plan) dans le studio de Columbia<\/p><\/div>\n

Lorsqu\u2019il prit la responsabilit\u00e9 du catalogue classique de Columbia, David Oppenheim fit d\u2019embl\u00e9e confiance \u00e0 Istomin, ce qui n\u2019avait pas \u00e9t\u00e9 le cas jusque-l\u00e0. En dehors des enregistrements de musique de chambre r\u00e9alis\u00e9s avec Casals \u00e0 Prades et \u00e0 Perpignan, Columbia n\u2019avait publi\u00e9 que deux disques en dix ans\u00a0: le Concerto BWV 1052<\/em> de Bach avec Busch (des 78 tours de 1945 r\u00e9\u00e9dit\u00e9s en microsillon en 1950), et les Variations Haendel<\/em> de Brahms (enregistr\u00e9es en 1951, qui avaient \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s bien accueillies mais qui \u00e9taient victimes du moindre succ\u00e8s du format 25 cm). D\u00e8s 1954, Oppenheim convainquit Istomin de s\u2019investir compl\u00e8tement dans la pr\u00e9paration de ses disques, et m\u00eame d\u2019enregistrer, contrairement \u00e0 ses grands principes, des \u0153uvres qu\u2019il n\u2019avait pas eu vraiment le temps de roder au concert et de m\u00fbrir. Un programme fut \u00e9tabli\u00a0: c\u00f4t\u00e9 piano solo, l\u2019int\u00e9grale des Nocturnes<\/em> de Chopin, les Intermezzi opus 117<\/em> de Brahms pour compl\u00e9ter les Variations Haendel<\/em> et relancer le disque en format 30 cm, 3 sonates de Beethoven\u00a0; c\u00f4t\u00e9 concertos, le Deuxi\u00e8me<\/em> de Rachmaninoff, l\u2019Empereur<\/em> de Beethoven, le Deuxi\u00e8me <\/em>de Chopin, le Schumann et le Premier<\/em> de\u00a0Tchaikovsky. En l\u2019espace de cinq ann\u00e9es, cet ambitieux programme fut r\u00e9alis\u00e9.<\/p>\n

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  1. Le d\u00e9part d\u2019Oppenheim en 1959 mit brutalement un terme \u00e0 cette aventure. Les bandes des sonates de Beethoven furent abandonn\u00e9es jusqu\u2019\u00e0 ce que Sony les publie en Les enregistrements pr\u00e9vus furent annul\u00e9s. La carri\u00e8re discographique d\u2019Istomin fut ensuite quasiment cantonn\u00e9e \u00e0 l\u2019activit\u00e9 du Trio Istomin-Stern-Rose. Dans les ann\u00e9es 60, il y eut bien l\u2019enregistrement de deux concertos (Brahms 2<\/em>, Beethoven 4<\/em>) et de la Sonate D. 850<\/em> de Schubert, mais qui ne firent l\u2019objet d\u2019aucune promotion et furent bien vite retir\u00e9s des catalogues. C\u2019\u00e9tait seulement une concession pour \u00e9viter qu\u2019Istomin ne quitte Columbia et que ce d\u00e9part mette en p\u00e9ril la poursuite des enregistrements du Trio Istomin-Stern-Rose, un des best-sellers de la compagnie. Avec le recul de trente ann\u00e9es, David Oppenheim continuait de consid\u00e9rer que cela avait \u00e9t\u00e9 un immense g\u00e2chis pour Columbia et pour Istomin, et une manifestation de plus de l\u2019incomp\u00e9tence et du cynisme qui r\u00e9gnaient et qui l\u2019avaient conduit \u00e0 d\u00e9missionner.<\/li>\n<\/ol>\n

    (Propos recueillis par Bernard Meillat \u00e0 New York en 1987)<\/strong><\/p>\n<\/div>

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