{"id":1617,"date":"2015-12-09T12:01:13","date_gmt":"2015-12-09T11:01:13","guid":{"rendered":"http:\/\/eugeneistomin.com\/?page_id=1617"},"modified":"2020-02-21T23:50:48","modified_gmt":"2020-02-21T22:50:48","slug":"rachmaninov","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/le-musicien\/les-compositeurs-de-predilection\/rachmaninov\/","title":{"rendered":"Rachmaninov"},"content":{"rendered":"

\"Rachmaninov<\/a>\u00ab\u00a0Rachmaninov \u00e9tait fait d\u2019acier et d\u2019or\u00a0: de l\u2019acier pour ses mains, de l\u2019or dans son c\u0153ur. Je ne peux pas penser \u00e0 lui sans que mes larmes coulent, car non seulement j\u2019admirais le supr\u00eame artiste qu\u2019il \u00e9tait, mais je l\u2019aimais aussi en tant qu\u2019homme.\u00a0\u00bb Voil\u00e0 ce qu\u2019avait \u00e9crit Josef Hofmann.
\nCette admiration et cette affection, Istomin les partageait au plus haut point. Rachmaninov fut pour lui un mod\u00e8le, un id\u00e9al inaccessible. C\u2019est le pianiste et le compositeur qu\u2019il a eu le sentiment de comprendre le plus profond\u00e9ment, celui dont il a le plus parl\u00e9, celui dont il a plaid\u00e9 la cause avec le plus d\u2019\u00e9loquence. Et pourtant il l\u2019a relativement peu jou\u00e9, pr\u00e9f\u00e9rant \u00e0 trois reprises abandonner pr\u00e9matur\u00e9ment des \u0153uvres importantes (Concertos n\u00b0 3<\/em> et 4<\/em>) ou renon\u00e7ant in extremis \u00e0 les pr\u00e9senter au public (Variations Chopin<\/em>). Pour cela, il y avait sans doute des raisons objectives, mais la raison essentielle \u00e9tait \u00e9minemment subjective\u00a0: pour lui, Rachmaninov \u00e9tait \u00e0 ce point un symbole de perfection que l\u2019inqui\u00e9tude de ne pas \u00eatre personnellement \u00e0 la hauteur et la crainte de devoir affronter un mauvais piano ou un orchestre mal pr\u00e9par\u00e9 l\u2019envahissaient et l\u2019incitaient \u00e0 refuser.
\nLes multiples interviews dans lesquelles Istomin a parl\u00e9 de Rachmaninov (avec John Tibbets, Robert Jacobson, David Dubal, James Gollin, Birgitta Dahlin, Antoine Livio, Bernard Meillat) se compl\u00e8tent et permettent de r\u00e9unir des souvenirs et des r\u00e9flexions d\u2019une grande richesse. Voici un portrait original et pr\u00e9cieux de Rachmaninov.<\/p>\n<\/div>

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Le pianiste<\/strong><\/h2><\/span>
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\"Rachmaninov-9\"<\/a>\u00ab\u00a0Rachmaninov est sans aucun doute le plus grand pianiste que j\u2019aie jamais entendu. Il avait une \u00e9loquence irr\u00e9sistible, imp\u00e9rieuse, qui venait de sa sonorit\u00e9 et de la profondeur de sentiment qu\u2019il transmettait. Son visage ressemblait \u00e0 un masque bouddhique. Mais ce qui sortait du piano \u00e9tait \u00e0 la fois enivrant et bouleversant. J\u2019ai gard\u00e9 vivace en moi le souvenir de son jeu, de sa pr\u00e9sence sur l\u2019estrade, de cet incroyable m\u00e9lange de puissance et de vitesse, tel un tigre. Ce qui sortait du piano \u00e9tait de l\u2019or, et vous faisait fondre le c\u0153ur.
\nAu clavier, il ne bougeait pas. Il \u00e9tait si massif, si grand, que le clavier semblait un \u00e9chiquier. Il pouvait couvrir tout le clavier. Dans la cadence du premier mouvement du Troisi\u00e8me Concerto<\/em>, avec ses grands sauts sur tout le clavier, c\u2019\u00e9tait incroyable. De m\u00eame dans une certaine variation des Variations sur un th\u00e8me de Chopin<\/em>, o\u00f9 il y a des sauts dans tous les sens. Il restait absolument impassible, comme Jascha Heifetz. Le feu, la passion la plus br\u00fblante venait du son et pas de son visage. Maintenant, les interpr\u00e8tes donnent \u00e0 voir ce qu\u2019ils ressentent, Rachmaninov en serait horrifi\u00e9.<\/p>\n

Sa sonorit\u00e9, avec des basses qui grondent et des aigus cristallins, \u00e9tait d\u2019une splendeur inou\u00efe. Il avait des mains immenses mais ses doigts \u00e9taient l\u00e9gers, rapides, comme du vif argent. Il avait un grand sens de la dynamique, et il donnait \u00e0 son jeu une impulsion rythmique irr\u00e9pressible, avec des petits accents, comme des d\u00e9charges \u00e9lectriques. En plus de rendre l\u2019\u00e9vidence de la construction de l\u2019\u0153uvre, il y avait un phras\u00e9 d\u2019une subtilit\u00e9 unique. Il personnifiait le Romantisme dans son essence m\u00eame. Par romantisme, je ne veux \u00e9videmment pas parler de sensiblerie, ni de distorsion des barres de mesure. Rachmaninov ne faisait pas \u00e7a du tout, il jouait m\u00eame tout \u00e0 fait droit.\u00a0Et il jouait tr\u00e8s vite, terriblement vite, quelquefois trop vite. En particulier ses propres \u0153uvres. Aujourd\u2019hui, sa musique est souvent jou\u00e9e trop lentement\u00a0!\u00a0\u00bb<\/p>\n<\/div>

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Souvenirs de concert<\/strong><\/h2><\/span>
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\u00ab\u00a0Je l\u2019ai entendu une douzaine de fois, y compris lors de ses derniers concerts \u00e0 Philadelphie et \u00e0 New York en 1942. La toute derni\u00e8re fois, j\u2019\u00e9tais assis sur la sc\u00e8ne de l\u2019Acad\u00e9mie de Musique de Philadelphie avec mon professeur Rudolf Serkin, dans le dos de Rachmaninov.
\nJe l\u2019ai surtout entendu jouer ses propres \u0153uvres, mais ses interpr\u00e9tations d\u2019autres r\u00e9pertoires \u00e9taient magistrales. J\u2019ai entendu Rachmaninov jouer Mozart, la Sonate en la majeur K. 331<\/em>, avec la marche turque, et Beethoven (3 sonates, opus\u00a0111<\/em>, opus 31 n\u00b0 2 \u00ab\u00a0La Temp\u00eate\u00a0\u00bb,<\/em> et opus 90 en mi mineur<\/em>). C\u2019\u00e9tait l\u2019interpr\u00e9tation d\u2019un grand compositeur dont le privil\u00e8ge est de pouvoir dialoguer avec les \u0153uvres d\u2019autres compositeurs. Il pouvait prendre des libert\u00e9s dans Chopin et dans Schumann que je n\u2019aurais pas os\u00e9 prendre. Mais qui suis-je pour juger\u00a0? En fait, Rachmaninov jouait tout comme si c\u2019\u00e9tait du Rachmaninov\u00a0!\u00a0\u00bb<\/p>\n<\/div>

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Personnalit\u00e9<\/strong><\/h2><\/span>
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\"Rachmaninov-2\"<\/a>\u00ab\u00a0Il avait l\u2019air triste et sombre, et il \u00e9tait malade. La situation du monde, les probl\u00e8mes de la Russie, la Guerre en Europe, tout cela le d\u00e9primait profond\u00e9ment. La fa\u00e7on dont l\u2019art et la cr\u00e9ation musicale \u00e9voluaient l\u2019affectait beaucoup. Sa priorit\u00e9 restait la composition, m\u00eame si son inspiration semblait se tarir un peu. Il avait \u00e9crit quelques \u0153uvres merveilleuses qui avaient \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s mal accueillies\u00a0: les Danses symphoniques<\/em> avaient \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s s\u00e9v\u00e8rement critiqu\u00e9es, et son Quatri\u00e8me Concerto<\/em> compl\u00e8tement rejet\u00e9. Il avait confi\u00e9 \u00e0 Serkin, qui me l\u2019avait dit \u00e0 son tour, qu\u2019il \u00e9tait conscient que de nombreux musiciens m\u00e9prisaient sa musique.
\nTout cela pesait sur son \u00e9tat d\u2019esprit. Il avait besoin de gagner de l\u2019argent, il lui fallait travailler son piano et donner des concerts, m\u00eame s\u2019il aurait aim\u00e9 passer plus de temps \u00e0 composer. Il souffrait beaucoup du trac. Et \u00e0 la fin de ses r\u00e9citals, il savait que les gens ne le laisseraient pas partir sans avoir jou\u00e9 le Pr\u00e9lude en ut di\u00e8se mineur<\/em>, et cela le rendait de plus en plus furieux. C\u2019\u00e9tait comme s\u2019il n\u2019avait \u00e9crit que \u00e7a\u00a0! Chaque fois, il finissait par s\u2019y r\u00e9signer, mais on voyait bien qu\u2019il en \u00e9tait venu \u00e0 d\u00e9tester cette pi\u00e8ce.
\nOui, il \u00e9tait triste, sombre, m\u00e9lancolique, mais je sais par ses amis et sa famille, qu\u2019il \u00e9tait aussi extr\u00eamement tendre et doux, et qu\u2019il aimait beaucoup rire.\u00a0\u00bb<\/p>\n<\/div>

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Anecdote avec Horowitz et Cortot<\/strong><\/h2><\/span>
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\"Serge<\/a>

Serge Rachmaninov, Walt Disney et Vladimir Horowitz<\/p><\/div>\n

\u00ab\u00a0Horowitz m\u2019a racont\u00e9 une anecdote quelque peu horrible. Un jour, Rachmaninov l\u2019avait appel\u00e9 au t\u00e9l\u00e9phone : ‘Viens tout de suite, j\u2019ai quelque chose \u00e0 te faire entendre’. Horowitz avait tout laiss\u00e9 en plan et s\u2019\u00e9tait pr\u00e9cipit\u00e9 chez Rachmaninov. Quand il arriva, Rachmaninov lui dit : ‘Assieds-toi l\u00e0 une minute !’ Et il mit un disque de Cortot jouant du Chopin. Il y avait tellement de fausses notes, tellement d\u2019erreurs ! Rachmaninov se tapait sur les cuisses et hurlait de rire en s\u2019exclamant : ‘Mais tu te rends compte ? Tu te rends compte?’\u00a0\u00a0Au-del\u00e0 de la plaisanterie, cela en dit long sur l\u2019exigence de perfection de Rachmaninov. Aujourd\u2019hui, il n\u2019y a m\u00eame plus besoin de bien jouer, on colle les bonnes notes \u00e0 la place des mauvaises. C\u2019est compl\u00e8tement irr\u00e9aliste, artificiel, faux, c\u2019est de la charlatanerie. Mais dans les ann\u00e9es 20 et 30, on devait jouer pendant quatre minutes et demie et on ne pouvait rien faire pour les notes rat\u00e9es, on pouvait seulement choisir entre les prises. Rachmaninov \u00e9tait un interpr\u00e8te incroyablement fiable, comme Heifetz.\u00a0\u00bb<\/p>\n<\/div>

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Anecdote avec Ormandy<\/strong><\/h2><\/span>
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\"Rachma-Ormandy\"<\/a>

Eugene Ormandy et Serge Rachmaninov<\/p><\/div>\n

Dans une interview avec John Tibbetts, Istomin raconta une autre histoire savoureuse qu\u2019Ormandy lui avait confi\u00e9e : \u201cC\u2019\u00e9tait dans les ann\u00e9es 30 quand Ormandy \u00e9tait encore \u00e0 Minneapolis. C\u2019\u00e9tait une des toutes premi\u00e8res fois o\u00f9 il collaborait avec Rachmaninov. Quand ils sont arriv\u00e9s au milieu de la vingt-deuxi\u00e8me variation de sa Rhapsodie sur un th\u00e8me de Paganini<\/em>, Rachmaninov s\u2019est mis \u00e0 faire n\u2019importe quoi. Il a commenc\u00e9 \u00e0 monter et \u00e0 descendre le clavier \u00e0 toute allure. Ormandy, qui \u00e9tait un tout jeune chef, a eu l\u2019impression que toute sa vie s\u2019\u00e9croulait, qu\u2019il \u00e9tait en train de se noyer. Il pensait que tout \u00e9tait fini, qu\u2019il allait \u00eatre flanqu\u00e9 \u00e0 la porte pour avoir embrouill\u00e9 Rachmaninov. Apr\u00e8s le concert, Ormandy ne savait plus o\u00f9 se mettre. Il resta dans sa loge, jusqu\u2019\u00e0 ce qu\u2019il entende frapper \u00e0 la porte. Et l\u00e0, il entendit la grosse voix de Rachmaninov lui dire : \u2018Je suis d\u00e9sol\u00e9, Monsieur Ormandy\u2019. \u00bb<\/p>\n<\/div>

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Anecdote avec Siloti<\/strong><\/h2><\/span>
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\"Alexandre<\/a>

Alexandre Siloti et Serge Rachmaninov<\/p><\/div>\n

\u00ab\u00a0Pour Siloti, Rachmaninov \u00e9tait toujours rest\u00e9 en quelque sorte son \u00e9l\u00e8ve. Il ne se g\u00eanait pas pour le critiquer ouvertement. Un jour, lors d\u2019un r\u00e9cital de Rachmaninov \u00e0 Carnegie Hall, Siloti \u00e9tait assis dans une loge avec son ami Alexandre Greiner, le directeur du d\u00e9partement concert de Steinway. A un moment, Rachmaninov \u00e9tait en train de jouer une sonate de Beethoven, Siloti se pencha vers Greiner et lui murmura \u00e0 l\u2019oreille : \u2018Il sait que je suis l\u00e0. Pourquoi ne m\u2019a-t-il pas demand\u00e9 comment jouer cette \u0153uvre ?\u2019 Cette r\u00e9flexion \u00e9tait, bien s\u00fbr, revenue aux oreilles de Rachmaninov, qui s\u2019\u00e9tait \u00e9cri\u00e9 : \u2019Et dire que je dois continuer \u00e0 lui envoyer des places gratuites pour mes concerts !\u2019 C\u2019est une anecdote amusante, mais, bien s\u00fbr, ils sont rest\u00e9s tr\u00e8s proches jusqu\u2019au bout. \u00bb<\/p>\n<\/div>

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Istomin joue pour Rachmaninov<\/strong><\/h2><\/span>
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\"Rachmaninov<\/a>

Rachmaninov et ses filles, Irina et Tatiana<\/p><\/div>\n

Lorsqu\u2019il avait sept ans, Istomin \u00e9tait all\u00e9 jouer pour Rachmaninov. Kyriena Siloti l\u2019avait emmen\u00e9, et il avait jou\u00e9 une des deux petits Sonates faciles de Beethoven, opus 49. Rachmaninov l\u2019avait accueilli avec beaucoup de gentillesse, l\u2019embrassant sur le front, manifestement content de ce qu\u2019il avait entendu. Mais il s\u2019\u00e9tait aussit\u00f4t inqui\u00e9t\u00e9 aupr\u00e8s de Kyriena Siloti\u00a0: \u00ab\u00a0Est-ce que tu lui fais bien travailler sa technique\u00a0?\u00a0\u00bb Il pensait que c\u2019\u00e9tait indispensable, d\u00e8s cet \u00e2ge,\u00a0de passer de longues heures \u00e0 faire des gammes et toutes sortes d\u2019exercice\u2026<\/p>\n

Etrangement, Istomin avait tr\u00e8s vite enfoui cet \u00e9v\u00e9nement dans le tr\u00e9fonds de sa m\u00e9moire, sans doute \u00e0 cause du sentiment de culpabilit\u00e9 qu\u2019il ressentait apr\u00e8s avoir brusquement quitt\u00e9 Siloti. Il fallut que Kyriena le lui rappelle, quarante ans plus tard, pour que les souvenirs reviennent. En dehors de cet oubli presque inimaginable, ce qui le stup\u00e9fiait le plus, c\u2019\u00e9tait le sentiment r\u00e9trospectif d\u2019avoir jou\u00e9 avec ing\u00e9nuit\u00e9, sans le moindre trac\u00a0: \u00ab\u00a0Quelques ann\u00e9es plus tard, j\u2019aurais \u00e9t\u00e9 paralys\u00e9, incapable de jouer une note devant ce g\u00e9ant de la musique\u00a0!\u00a0\u00bb<\/p>\n<\/div>

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Interpr\u00e9ter Rachmaninov<\/strong><\/h2><\/span>
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Quand John Tibbetts lui demanda ce qu\u2019il fallait pour jouer Rachmaninov, voici ce qu\u2019Istomin r\u00e9pondit\u00a0: \u00ab\u00a0Il faut essayer de chanter le plus possible, de chanter en russe, quelque chose de sentimental, rempli de passion, quelque chose qui suspende les battements du c\u0153ur. Il faut penser \u00e0 une histoire d\u2019amour, une histoire triste, avec la nostalgie de l\u2019amour et de la passion. Il faut des mains immenses et des doigts qui m\u00ealent l\u2019acier et l\u2019or, mais qui ont la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 de la plume. Evidemment, il faut \u00eatre un virtuose fantastique. Mais s\u2019il y a beaucoup de fantastiques virtuoses, il y en a tr\u00e8s peu qui parlent vraiment \u00e0 nos tripes et \u00e0 notre c\u0153ur.\u00a0\u00bb
\n\u00ab\u00a0Il y a un pianisme sp\u00e9cifique pour Rachmaninov, une virtuosit\u00e9 sem\u00e9e d\u2019accents qui ressemblent \u00e0 des \u00e9tincelles. Je peux jouer Beethoven et Mozart n\u2019importe quand. Pour Chopin et Debussy, si je ne les ai pas jou\u00e9s depuis longtemps, il me faut quelques heures. Pour Rachmaninov, j\u2019ai besoin d\u2019au moins une semaine pour le retrouver.\u00a0\u00bb<\/p>\n<\/div>

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Le Deuxi\u00e8me Concerto<\/strong><\/h2><\/span>
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\"Istomin<\/a>

Eugene Istomin \u00e0 l’\u00e9poque o\u00f9 il enregistrait le Deuxi\u00e8me Concerto de Rachmaninov<\/p><\/div>\n

\u00ab\u00a0Je suis tr\u00e8s fier de l’enregistrement du Deuxi\u00e8me Concerto<\/em> de Rachmaninov que j’ai r\u00e9alis\u00e9 en 1956. Je pense m\u00eame que c\u2019est certainement le meilleur enregistrement de cette \u0153uvre\u00a0! C\u2019est tr\u00e8s immodeste de dire \u00e7a, mais je le pense. En fait, ma carri\u00e8re a commenc\u00e9 comme sp\u00e9cialiste de Beethoven. J\u2019\u00e9tais un \u00e9l\u00e8ve de Rudolf Serkin. J\u2019ai fait mes premi\u00e8res tourn\u00e9es avec Adolf Busch en jouant Bach et Mozart. Mes racines russes, je les avais compl\u00e8tement mises de c\u00f4t\u00e9. Je ne voulais pas du succ\u00e8s facile qu\u2019apportaient les concertos de Tcha\u00efkovsky, de Rachmaninov ou de Prokofiev. William Kapell, Gary Graffman et Byron Janis avaient accept\u00e9 de le faire. Moi, j\u2019\u00e9tais beaucoup trop pr\u00e9tentieux. En plus, je pensais que c\u2019\u00e9tait facile de jouer ces concertos russes. En fait, en les pr\u00e9parant, je me suis aper\u00e7u que ce n\u2019\u00e9tait pas si facile\u00a0! Pour enregistrer le Deuxi\u00e8me Concerto<\/em> de Rachmaninov, Vladimir Horowitz m\u2019a pr\u00eat\u00e9 son piano, ce qu\u2019il n\u2019avait jamais fait pour personne. Je suis tr\u00e8s fier de cela aussi\u00a0! Horowitz avait fait de nombreux enregistrements avec cet instrument, notamment les fameux concertos de Tcha\u00efkovsky et de Brahms avec Toscanini. Ce piano avait une brillance tr\u00e8s sp\u00e9ciale dans les aigus et beaucoup de puissance dans les graves. C\u2019\u00e9tait id\u00e9al pour Rachmaninov. D\u2019ailleurs, j\u2019ai fini par racheter ce piano, bien des ann\u00e9es plus tard. J\u2019\u00e9tais tr\u00e8s \u00e9mu d\u2019enregistrer Rachmaninov avec l\u2019Orchestre de Philadelphie et Ormandy. J\u2019avais entendu \u00e0 plusieurs reprises, quand j\u2019\u00e9tudiais au Curtis Institute, Rachmaninov jouer ses propres concertos avec eux. Il adorait l\u2019Orchestre de Philadelphie, au point de leur d\u00e9dier, ainsi qu\u2019\u00e0 Ormandy, ses Danses symphoniques<\/em>.
\nEn tout cas, ce disque a remport\u00e9 un tr\u00e8s grand succ\u00e8s. Il s\u2019est vendu \u00e0 deux cent mille exemplaires, et mes coll\u00e8gues pianistes continuent de m\u2019en parler. C\u2019est incroyable qu\u2019il n\u2019ait jamais \u00e9t\u00e9 r\u00e9\u00e9dit\u00e9. Il avait \u00e9t\u00e9 fait en mono juste avant l\u2019arriv\u00e9e de la st\u00e9r\u00e9o. Je devais le refaire en st\u00e9r\u00e9o au printemps 1961 lorsque je jouais ce concerto \u00e0 nouveau \u00e0 Philadelphie avec Ormandy, mais l\u2019enregistrement a \u00e9t\u00e9 annul\u00e9 car je m\u2019\u00e9tais f\u00e2ch\u00e9 avec la direction de Columbia.<\/p>\n

\"Les<\/a>

Les mains de Serge Rachmaninov<\/p><\/div>\n

On me pose souvent la question des accords du d\u00e9but du concerto : \u2018Comment pouvez-vous arp\u00e9ger les accords du d\u00e9but et produire un tel son\u00a0?\u2019 J\u2019ai d\u2019assez grandes mains, mais pas aussi grandes que celles de Rachmaninov\u00a0! Son \u00e9cart \u00e9tait d\u2019une octave et demie, si bien qu\u2019il pouvait jouer ces accords sans les briser. Je pourrais, moi aussi, plus ou moins bien les frapper, mais alors c\u2019est impossible de r\u00e9aliser le crescendo<\/em> comme il est demand\u00e9. Si on ne les brise pas, on perd de la puissance. Rachmaninov admirait Josef Hofmann et il lui d\u00e9dia son\u00a0Troisi\u00e8me Concerto<\/em>. Mais Hofmann n\u2019a jamais pu jouer la moindre \u0153uvre de Rachmaninov, car ses mains \u00e9taient trop petites. Il ne pouvait faire proprement qu\u2019une octave. Il faut des mains gigantesques, comme Van Cliburn, pour ne pas avoir besoin d\u2019arp\u00e9ger les accords du d\u00e9but du\u00a0Deuxi\u00e8me<\/em>. De toute fa\u00e7on, ce n\u2019est pas si important. L\u2019essentiel, c\u2019est comment ces accords sonnent. Je les entendais int\u00e9rieurement, et mes\u00a0mains ont trouv\u00e9 la solution pour y parvenir !\u00a0\u00bb<\/p>\n<\/div>

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Le Troisi\u00e8me Concerto<\/strong><\/h2><\/span>
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Istomin a jou\u00e9 le Troisi\u00e8me Concerto<\/em> de Rachmaninov les 12 et 13 mars 1944 avec l\u2019Orchestre Symphonique de Chicago sous la direction de son directeur musical d\u2019alors, D\u00e9sir\u00e9 Defauw. Il avait dix-huit ans. L\u2019accueil fut enthousiaste. Les critiques furent tr\u00e8s positives, le public l\u2019acclama et ne le laissa partir qu\u2019apr\u00e8s avoir jou\u00e9 un nocturne de Chopin en bis. Et pourtant, il ne rejouera jamais ce concerto ! Quand on lui demandait pourquoi, il n\u2019avait pas vraiment d\u2019explication claire. \u00ab Peut-\u00eatre ai-je eu le sentiment d\u2019un succ\u00e8s excessif, trop facile. Je ne crois pas que j\u2019avais si bien jou\u00e9 que cela. Et puis, j\u2019\u00e9tais en tourn\u00e9e avec Busch, plus de quarante concerts \u00e0 jouer Mozart et Bach. C\u2019\u00e9tait cela mon id\u00e9al, c\u2019\u00e9tait \u00e0 ces compositeurs-l\u00e0 que je devais me consacrer. \u00bb<\/p>\n<\/div>

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Le Quatri\u00e8me Concerto<\/strong><\/h2><\/span>
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\"Rachmaninov\"<\/a>Au d\u00e9but des ann\u00e9es 80, Istomin se prit d\u2019affection pour le Quatri\u00e8me Concerto<\/em> de Rachmaninov. Il avait entendu autrefois le compositeur le jouer \u00e0 Philadelphie. L\u2019\u0153uvre avait \u00e9t\u00e9 \u00e9reint\u00e9e lors de sa cr\u00e9ation (les critiques parl\u00e8rent de d\u00e9b\u00e2cle, de \u00ab\u00a0monument d’ennui, de longueur, de banalit\u00e9 et de toc\u00a0\u00bb) et deux r\u00e9visions n\u2019avaient pas suffi \u00e0 am\u00e9liorer sa r\u00e9putation. Lorsqu\u2019il avait \u00e9t\u00e9 question de l\u2019enregistrer avec Rachmaninov au piano, Jack Pfeiffer, le directeur artistique de RCA n\u2019avait voulu payer aucune r\u00e9p\u00e9tition et le disque \u00e9tait en fait l\u2019enregistrement d\u2019une premi\u00e8re lecture avec l\u2019orchestre.
\nIstomin reconnaissait qu\u2019il y avait l\u00e0 un m\u00e9lange entre l\u2019\u00e2me russe de Rachmaninov et la culture am\u00e9ricaine. Une telle association le touchait beaucoup, car c\u2019\u00e9tait ce que lui-m\u00eame avait v\u00e9cu et ressenti. Mais pour beaucoup de musiciens et de m\u00e9lomanes, c\u2019\u00e9tait un salmigondis indigeste, de la musique de night-club. Istomin acquies\u00e7ait, et ajoutait\u00a0: \u00ab\u00a0De la musique de night-club, oui, mais sublime\u00a0!\u00a0\u00bb D\u2019ailleurs, il ne m\u00e9prisait nullement la musique de night-club, et adorait Frank Sinatra.
\nIstomin joua pour la premi\u00e8re fois le Quatri\u00e8me Concerto<\/em> de Rachmaninov, en septembre 1983, avec le National Symphony Orchestra sous la direction de Mstislav Rostropovitch. Qui mieux que Slava pouvait comprendre cette musique et \u00eatre \u00e0 l\u2019\u00e9coute de son soliste et ami\u00a0? L\u2019accueil du public et de la critique fut tr\u00e8s favorable. Joseph McLellan en fit un compte-rendu enthousiaste dans le Washington Post\u00a0: \u00ab\u00a0Rostropovitch, le National Symphony et Eugene Istomin ont donn\u00e9 du Quatri\u00e8me Concerto<\/em> de Rachmaninov une interpr\u00e9tation inoubliable. L\u2019interpr\u00e9tation de la partie soliste par Istomin \u00e9tait une r\u00e9v\u00e9lation. L\u2019accompagnement de Rostropovitch \u00e9tait \u00e0 la fois attentif et puissant\u2026 Istomin a mis davantage en valeur les ingr\u00e9dients am\u00e9ricains de l\u2019\u0153uvre que tous les autres pianistes que j\u2019ai entendus, sans pour autant occulter son \u00e2me profond\u00e9ment russe, et c\u2019\u00e9tait tr\u00e8s convaincant.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"Eugene<\/a>

Eugene Istomin au milieu des ann\u00e9es 80<\/p><\/div>\n

Istomin le rejoua quelques semaines plus tard avec l\u2019Orchestre Philharmonique de Rochester. La mise en place fut plus difficile car il n\u2019y avait pas eu assez de temps de r\u00e9p\u00e9tition. Le premier soir, il y eut quelques d\u00e9calages et quelques flottements dans l\u2019orchestre. Le surlendemain, gr\u00e2ce \u00e0 la disponibilit\u00e9 et au savoir-faire de David Zinman, tout fonctionna parfaitement.
\nIstomin aurait bien aim\u00e9 rejouer ce concerto qui lui tenait tant \u00e0 c\u0153ur et l\u2019enregistrer (m\u00eame s\u2019il admirait le disque r\u00e9alis\u00e9 par Michelangeli en 1957). Cependant, les orchestres et les chefs se sont montr\u00e9s tr\u00e8s r\u00e9ticents pour programmer une \u0153uvre qu\u2019ils ne connaissaient pas, qui n\u2019attirait pas de public et qui, de surcro\u00eet, n\u00e9cessitait beaucoup de r\u00e9p\u00e9titions. Dans les saisons suivantes, il y eut quelques rares propositions, qui ne donnaient pas assez de garanties au niveau de l\u2019orchestre, du chef et du temps de r\u00e9p\u00e9tition. Istomin ne supportait pas l\u2019id\u00e9e de donner des ex\u00e9cutions b\u00e2cl\u00e9es de ce concerto, il les refusa et finit par le retirer de son r\u00e9pertoire.<\/p>\n<\/div>

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Les autres \u0153uvres de Rachmaninov<\/strong><\/h2><\/span>
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\"Rachmaninov<\/a>En dehors de la fin des ann\u00e9es 40, lorsqu\u2019il associa dans ses programmes de r\u00e9cital des pr\u00e9ludes de Chopin et de Rachmaninov, Istomin n\u2019a pas jou\u00e9 en public d\u2019\u0153uvres pour piano seul de Rachmaninov! Seule exception, Daisies<\/em>, la transcription par Rachmaninov d\u2019une de ses m\u00e9lodies, qu\u2019il donnait parfois en bis. Puis, vers 1974, Horowitz lui joua les Variations sur un th\u00e8me de Chopin<\/em>, en lui disant\u00a0: \u00ab\u00a0C\u2019est une \u0153uvre pour toi\u00a0!\u00a0\u00bb. A l\u2019automne 1977, apr\u00e8s deux bonnes ann\u00e9es de pr\u00e9paration, Istomin se d\u00e9clara pr\u00eat. Il avait commenc\u00e9 \u00e0 en parler aux journalistes. Dans une interview \u00e0 la Radio su\u00e9doise, il dit sa fascination pour ces variations\u00a0: \u00ab\u00a0un chef-d\u2019\u0153uvre absolu, d\u2019une extr\u00eame difficult\u00e9, le nec plus ultra de la virtuosit\u00e9 pianistique, qui est jou\u00e9 tr\u00e8s rarement parce que c’est d\u2019une difficult\u00e9 prohibitive. En plus, il vous faut un piano qui r\u00e9ponde parfaitement. Si ce n\u2019est pas le cas, vous pouvez vous attendre \u00e0 souffrir beaucoup\u00a0!\u00a0\u00bb. Cependant, lorsqu\u2019il inscrivit les Variations sur un th\u00e8me de<\/em> Chopin dans son programme de r\u00e9cital pour la saison suivante, presque tous les organisateurs lui demand\u00e8rent un changement, lui sugg\u00e9rant de jouer plut\u00f4t Chopin lui-m\u00eame que les Variations<\/em> de Rachmaninov, qui durent une bonne demi-heure\u2026 L\u00e0 encore, \u00e0 l\u2019id\u00e9e de ne les jouer qu\u2019une fois de temps en temps, sur des pianos incertains, il pr\u00e9f\u00e9ra renoncer.
\nA la fin des ann\u00e9es 80, avant de se lancer dans l\u2019aventure des grandes tourn\u00e9es avec ses propres pianos transport\u00e9s dans un camion, Istomin d\u00e9cida de renouveler profond\u00e9ment ses programmes de r\u00e9cital. L\u2019un des nouveaux programmes, soigneusement assembl\u00e9, s\u2019achevait par quatre pi\u00e8ces de Rachmaninov\u00a0: le Pr\u00e9lude opus 32 n\u00b0 7<\/em>, l’Esquisse orientale<\/em>, la Berceuse<\/em> de Tchaikovsky (arrangement de la m\u00e9lodie opus 16 n\u00b0 1), qui est la derni\u00e8re \u0153uvre \u00e0 laquelle Rachmaninov ait travaill\u00e9, et l’Etude-Tableau op. 39 n\u00b0 9<\/em>. Il donna ce programme une centaine de fois et l\u2019enregistra pour un CD qui fut publi\u00e9 par le label fran\u00e7ais Adda en 1987.
\nPour s\u2019amuser, et aussi comme barom\u00e8tre de sa forme pianistique, il adorait la transcription que Rachmaninov avait faite de la Troisi\u00e8me Partita<\/em> pour violon seul de Bach, en particulier le Pr\u00e9lude<\/em>. Il le jouait souvent chez lui et le donna parfois en bis.<\/p>\n<\/div>

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Plaidoyer pour les enregistrements de Rachmaninov<\/strong><\/h2><\/span>
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\"rachmaninov-11\"<\/a>\u00ab C\u2019est une honte que les musiciens et les m\u00e9lomanes ne connaissent pas mieux les enregistrements que Rachmaninov a faits de sa propre musique, y compris comme chef d\u2019orchestre. Les radios ne les diffusent plus car le son serait trop ancien. Qui ne serait pas int\u00e9ress\u00e9 d\u2019entendre un grand compositeur jouer sa propre musique ? Surtout qu\u2019il la joue mieux que personne ! Au moins, il doit servir de mod\u00e8le ! Chaque fois que j\u2019ai jou\u00e9 ses \u0153uvres, c\u2019\u00e9tait lui, mes souvenirs et ses enregistrements, qui \u00e9taient mon mod\u00e8le, mon id\u00e9al. \u00bb<\/p>\n<\/div>

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Musique<\/strong><\/h2><\/span>
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Tcha\u00efkovsky<\/strong>. Berceuse op. 16 n\u00b0 1<\/em>, transcrite par Rachmaninov. Eugene Istomin. Enregistrement r\u00e9alis\u00e9 en 1987, publi\u00e9 un moment\u00a0sur CD Adda 581049<\/p>\n\n

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Serge Rachmaninov.<\/strong> Concerto n\u00b0 2 en ut mineur op. 18<\/em>, premier mouvement. Eugene istomin, Orchestre de Philadelphie, Eugene Ormandy. Enregistr\u00e9 pour Columbia le 8 avril 1956<\/p>\nhttps:\/\/eugeneistomin.com\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Rachmaninov-Concerto-n\u00b0-2-1er-mouvement.mp3<\/a><\/audio>\n<\/div>

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