{"id":1609,"date":"2015-12-02T17:58:31","date_gmt":"2015-12-02T16:58:31","guid":{"rendered":"http:\/\/eugeneistomin.com\/?page_id=1609"},"modified":"2020-02-21T23:50:48","modified_gmt":"2020-02-21T22:50:48","slug":"mozart","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/le-musicien\/les-compositeurs-de-predilection\/mozart\/","title":{"rendered":"Mozart"},"content":{"rendered":"

Eugene Istomin avait dit \u00e0 Robert Jacobson : \u00ab\u00a0Si vous jouez bien Mozart, vous pouvez jouer tout le reste!\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"Mozart<\/a>Quand il s\u2019agissait de parler de Beethoven ou de Schumann, Istomin \u00e9tait intarissable. Pour Schubert et Chopin, il pouvait avoir besoin de chercher ses mots. Pour Mozart, il ne pouvait en trouver. Mozart, c\u2019est une \u00e9vidence, c\u2019est l\u2019essence m\u00eame de la musique, qu\u2019on ne peut traduire en paroles. Qu\u2019on ne peut ni copier ni reproduire. Istomin remarquait que tous les grands pianistes qui ont \u00e9crit des cadences pour les concertos de Mozart ont essay\u00e9 de les \u00e9crire comme Mozart. Mais c\u2019est impossible\u00a0! Ils ont d\u00fb y renoncer et les ont \u00e9crites \u00e0 la mani\u00e8re de Beethoven. Lorsqu\u2019Istomin voulait \u00e9voquer sa conception de tel ou tel passage d\u2019un concerto de Mozart, la seule solution qu\u2019il trouvait, c\u2019\u00e9tait de faire r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 un de ses op\u00e9ras. Mozart occupait une place tr\u00e8s importante dans la carri\u00e8re d\u2019Istomin.<\/p>\n<\/div>

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Les Concertos<\/strong><\/h2><\/h1><\/span>
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Outre le Concerto pour 2 pianos<\/em>, qu\u2019il ne donna qu\u2019en de rares occasions et avec des partenaires de choix\u00a0(Serkin, Fleisher et Pommier), son r\u00e9pertoire comprenait cinq concertos.<\/p>\n

\"ML<\/a>Le Concerto en mi b\u00e9mol majeur K. 449<\/em><\/strong> fut le premier concerto qu\u2019il joua, en juillet 1943, \u00e0 Boston, avec un orchestre d\u2019\u00e9tudiants. Puis il le joua en alternance avec le Concerto BWV 1052<\/em> de Bach tout au long de sa premi\u00e8re tourn\u00e9e avec Adolf Busch, au d\u00e9but de l\u2019ann\u00e9e 1944. C\u2019est \u00e9galement ce concerto qui lui fut attribu\u00e9 lors du deuxi\u00e8me Festival de Prades en 1951, et qu\u2019il enregistra sous la direction de Casals. Istomin \u00e9tait soumis \u00e0 rude concurrence, puisque les autres concertos \u00e9taient confi\u00e9s \u00e0 Myra Hess (K. 271<\/em>), \u00e0 Clara Haskil (K. 459<\/em>),\u00a0\u00e0 Yvonne Lef\u00e9bure (K. 466<\/em>), \u00e0 Serkin (K. 488<\/em>) et \u00e0 Horszowski (K. 595<\/em>), mais il r\u00e9ussit \u00e0 tirer son \u00e9pingle du jeu. L\u2019Ind\u00e9pendant<\/em>, le quotidien de Perpignan, rapporta qu\u2019Istomin avait \u00e9t\u00e9 acclam\u00e9 et qu\u2019il avait d\u00fb revenir saluer de nombreuses fois. Howard Taubmann, l\u2019envoy\u00e9 sp\u00e9cial du New York Times<\/em>, avait mentionn\u00e9 son interpr\u00e9tation \u00ab\u00a0pleine de ma\u00eetrise, \u00e0 la fois joyeuse et subtile\u00a0\u00bb.<\/p>\n

En 1945, pour la deuxi\u00e8me tourn\u00e9e avec Busch, Istomin avait ajout\u00e9 le Concerto K. 414<\/em><\/strong>, qu\u2019il ne reprit plus par la suite, et le Concerto en mi b\u00e9mol majeur K. 271<\/em><\/strong> qu\u2019il garda jusqu\u2019\u00e0 la fin de sa carri\u00e8re et qui resta son pr\u00e9f\u00e9r\u00e9. Il eut du mal \u00e0 se d\u00e9cider \u00e0 le pr\u00e9senter au public et repoussa plusieurs fois l\u2019\u00e9ch\u00e9ance. Il fallut que Busch refuse de changer \u00e0 nouveau le programme et le pousse sur sc\u00e8ne\u00a0! Il consid\u00e9rait que c\u2019\u00e9tait le plus difficile de tous, musicalement et techniquement. Malgr\u00e9 sa composition pr\u00e9coce, on y trouve l\u2019expression rayonnante de l\u2019imagination et de l\u2019\u00e2me de Mozart. C\u2019est un chef-d\u2019\u0153uvre absolu qu\u2019il faut m\u00e9riter\u00a0! Istomin l\u2019ex\u00e9cuta avec de grands chefs aux temp\u00e9raments tr\u00e8s diff\u00e9rents\u00a0: Szell, Stokowki, Schneider, Reiner, Solti\u2026 Un de ses grands regrets fut de n\u2019avoir pas pu, comme c\u2019\u00e9tait pr\u00e9vu, l\u2019enregistrer avec Casals lors du festival de Porto Rico 1957.<\/p>\n

Istomin joua pour la premi\u00e8re fois le Concerto n\u00b0 24<\/em>\u00a0<\/strong>en 1962, sous la direction de Milton Katims, lors de l\u2019Exposition Universelle de Seattle. Quant au Concerto n\u00b0 21<\/em><\/strong>, il le mit \u00e0 son r\u00e9pertoire en 1976 et c\u2019est celui qu\u2019il a le plus souvent propos\u00e9 dans les ann\u00e9es 80 et 90. Il enregistra ces deux concertos en 1995 avec Gerard Schwarz et l\u2019Orchestre Symphonique de Seattle, en une seule session!<\/p>\n

\"Istomin<\/a>Istomin avait souvent pens\u00e9 \u00e0 d\u2019autres concertos. La brochure du Festival de Prades 1953 annon\u00e7ait qu\u2019il jouerait le K. 503. Il avait m\u00eame \u00e9crit une cadence (que Fleisher reprit \u00e0 son compte et modifia), mais finalement il ne sentit pas pr\u00eat et demanda \u00e0 Casals de changer pour le Quatri\u00e8me<\/em> de Beethoven. Par ailleurs il pr\u00e9f\u00e9rait ne pas envisager certains concertos qui lui semblaient \u00eatre la signature de pianistes qu\u2019il aimait et admirait\u00a0: le Dix-septi\u00e8me<\/em> de Kapell, le Vingt-deuxi\u00e8me<\/em> de Serkin ou le\u00a0Vingt-septi\u00e8me<\/em> d\u2019Horszowski\u2026<\/p>\n<\/div>

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Musique de chambre et piano solo<\/strong><\/h2><\/span>
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Les Trios<\/em> ne font malheureusement pas partie des sommets de l\u2019\u0153uvre de Mozart et ne trouvent pas facilement leur place dans une grande salle de concerts. Cortot, Thibaud et Casals ne jou\u00e8rent que le Trio K. 542<\/em> (deux fois) et le Trio K. 564<\/em> (une seule fois). Istomin, Stern et Rose se limit\u00e8rent, quant \u00e0 eux, au seul Trio K. 502,<\/em> d\u2019esprit tr\u00e8s concertant, et ils le jou\u00e8rent souvent \u00e0 partir de 1975. Ils l\u2019enregistr\u00e8rent pour Columbia mais les bandes furent \u00e9gar\u00e9es, et le seul t\u00e9moignage de leur interpr\u00e9tation est un enregistrement vid\u00e9o peu accessible.<\/p>\n

En revanche, il ne faisait pas de doute pour Istomin que les deux quatuors avec piano de Mozart, en sol mineur K 478<\/em> et en mi b\u00e9mol majeur K 493<\/em>, \u00e9taient des chefs d\u2019\u0153uvre. Malheureusement, ce n\u2019est pas un effectif qui permet de les programmer dans les saisons r\u00e9guli\u00e8res. Il faut un festival ou des circonstances sp\u00e9ciales, qui permettent les r\u00e9p\u00e9titions indispensables. Pour son plus grand bonheur, Istomin eut l\u2019occasion de les jouer chacun pr\u00e8s d\u2019une dizaine de fois, aux festivals de Porto Rico, de Marlboro, d\u2019Isra\u00ebl ou d\u2019Evian, avec des partenaires d\u2019exception\u00a0: le Quatuor de Budapest, Stern, Rose, Schneider, Laredo…<\/p>\n

\"Mozart<\/a>La plupart des grands pianistes r\u00e9pugnent \u00e0 jouer en concert les \u0153uvres pour piano seul de Mozart. Ce n\u2019\u00e9tait pas le cas d\u2019Istomin, qui interpr\u00e9ta souvent les Fantaisies K. 394<\/em> et K. 397<\/em> ainsi que le Rondo K. 485<\/em>. Il conserva en permanence une sonate classique \u00e0 son r\u00e9pertoire, alternant la Sonate en la majeur Hob.XVI:12<\/em> de Haydn et trois sonates de Mozart. La premi\u00e8re \u00e9tait la Sonate K. 330,<\/em> \u00e0 la fin des ann\u00e9es 40. Il la rempla\u00e7a \u00e0 partir de 1950 par la Sonate K. 576<\/em> qu\u2019il aimait infiniment, et qu\u2019il trouvait diaboliquement difficile\u00a0: il \u00e9tait tentant de se laisser entra\u00eener \u00e0 prendre les deux mouvements extr\u00eames \u00e0 des tempos tr\u00e8s rapides, et c\u2019\u00e9tait alors un d\u00e9fi de garder le contr\u00f4le\u00a0! Ses trois mouvements lui semblaient dessiner un portrait id\u00e9al de Mozart, avec la perfection formelle et le contrepoint du premier mouvement, l\u2019\u00e9motion tendre et m\u00e9lancolique de l\u2019adagi<\/em>o et l\u2019exub\u00e9rance du finale<\/em>. Se refusant aux sonates ouvertement dramatiques (K. 310<\/em> et 457<\/em>), il se prit d\u2019affection pour une modeste sonate de jeunesse, en sol majeur K. 283<\/em>, qu\u2019il programma r\u00e9guli\u00e8rement au d\u00e9but des ann\u00e9es 90, lui trouvant beaucoup de charme et de fra\u00eecheur ainsi que d\u2019invention pianistique avec ses octaves \u00e0 la main gauche et ses croisements de mains.<\/p>\n

(Propos recueillis par Bernard Meillat, 1987, 1991, 1997<\/em>) <\/b><\/p>\n<\/div>

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Musique<\/strong><\/h2><\/span>
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Mozart<\/strong>, Concerto n\u00b0 9 en mi b\u00e9mol majeur K. 271<\/em>. Eugene Istomin, Orchestre de Chambre de l’ORTF, Alexander Schneider. 28 janvier 1972<\/p>\n\n

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Mozart, Quatuor pour piano et cordes en mi b\u00e9mol majeur K. 493. Eugene Istomin, piano. Aaron Serofsky, violon. Dov Scheidlin, alto.\u00a0Eric Gaensle, violoncelle. Evian, 31 mai 1992<\/p>\nhttps:\/\/eugeneistomin.com\/wp-content\/uploads\/2016\/03\/Mozart-Quartet-K493_128k.mp3<\/a><\/audio>\n<\/div>

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