{"id":1572,"date":"2015-12-02T16:41:35","date_gmt":"2015-12-02T15:41:35","guid":{"rendered":"http:\/\/eugeneistomin.com\/?page_id=1572"},"modified":"2020-02-21T23:50:50","modified_gmt":"2020-02-21T22:50:50","slug":"frederic-chopin","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/le-musicien\/les-compositeurs-de-predilection\/frederic-chopin\/","title":{"rendered":"Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin"},"content":{"rendered":"

\"Chopin<\/a>\u00ab\u00a0Chopin, c\u2019est quelque chose de tr\u00e8s sp\u00e9cial, parce qu\u2019il y a une compr\u00e9hension particuli\u00e8re des rubatos et des rythmes, qui est en quelque sorte intuitive et qu\u2019on doit poss\u00e9der tr\u00e8s t\u00f4t.\u00a0\u00bb (Jacobson, Reverberations<\/em>). \u00ab\u00a0Je crois que je suis un interpr\u00e8te de Chopin tr\u00e8s idiomatique\u00a0\u00bb. (John Gruen, New York Times<\/em>). Cette conviction d’Istomin n’\u00e9tait\u00a0pas\u00a0partag\u00e9e par\u00a0tous les critiques am\u00e9ricains. Leur grande interrogation \u00e9tait de d\u00e9terminer si Istomin \u00e9tait un beethov\u00e9nien ou un chopinien. Dans les ann\u00e9es 40 et 50, aux Etats-Unis, il \u00e9tait inconcevable qu\u2019on puisse \u00eatre les deux \u00e0 la fois. Dans un m\u00eame concert, il \u00e9tait fr\u00e9quent qu\u2019un critique s\u2019extasie sur les \u0153uvres de Chopin jou\u00e9es par Istomin et vilipende son interpr\u00e9tation d\u2019une sonate de Beethoven, tandis qu\u2019un de ses coll\u00e8gues affichait des certitudes exactement inverses. Istomin, quant \u00e0 lui, \u00e9tait persuad\u00e9 qu\u2019il pouvait servir les deux compositeurs avec la m\u00eame pertinence et il refusa de prendre en compte les pr\u00e9jug\u00e9s des critiques am\u00e9ricains.<\/p>\n

Chopin \u00e9tait beaucoup plus pr\u00e9sent dans son r\u00e9pertoire qu\u2019on ne l\u2019imagine aujourd\u2019hui. Il a tr\u00e8s souvent jou\u00e9 les quatre Scherzos<\/em>, donnant m\u00eame le cycle complet au d\u00e9but de sa carri\u00e8re et jouant surtout ensuite le Premier<\/em> et le Quatri\u00e8me<\/em>. Les Ballades<\/em> reviennent r\u00e9guli\u00e8rement dans ses programmes, l\u00e0 aussi avec une pr\u00e9dilection pour la Premi\u00e8re<\/em> et la Quatri\u00e8me<\/em>. Dans les Impromptus<\/em>, il ne n\u00e9gligea que le Premier<\/em>. Parmi les autres \u0153uvres pr\u00e9sentes dans ses r\u00e9citals\u00a0: les Pr\u00e9ludes<\/em> (il ne donna jamais l\u2019int\u00e9grale mais des s\u00e9lections, en g\u00e9n\u00e9ral les dix derniers), la Fantaisie opus 49<\/em>, l\u2019Andante Spianato et Grande Polonaise opus 22<\/em>, quelques mazurkas, la Tarentelle<\/em>, quelques valses\u2026 Encourag\u00e9 par William Kapell, dont c\u2019\u00e9tait une des grandes sp\u00e9cialit\u00e9s, Istomin avait travaill\u00e9 la Sonate en si mineur<\/em>, mais il ne la joua jamais en public tant elle \u00e9tait associ\u00e9e \u00e0 son ami tragiquement disparu.<\/p>\n

Ses interpr\u00e9tations de Chopin \u00e9taient exemptes de sensiblerie. Il y avait beaucoup de libert\u00e9 dans ses phras\u00e9s tr\u00e8s personnels, mais ses rubatos ne mettaient jamais en p\u00e9ril la pulsation de l\u2019\u0153uvre, suivant la fameuse formule de Liszt, qui \u00e9nervait Istomin, tant elle \u00e9tait rab\u00e2ch\u00e9e\u00a0: \u00ab Regardez ces arbres : le vent joue dans leurs feuilles, les fait ondoyer ; mais l’arbre ne bouge pas. Voil\u00e0 le rubato de Chopin.\u201d Pour \u00e9voquer les subtiles fluctuations de tempo que cette musique exige, il pr\u00e9f\u00e9rait se r\u00e9f\u00e9rer aux battements du c\u0153ur que les \u00e9motions font varier de mani\u00e8re infinie. Dans ses master classes, Istomin insistait toujours sur le drame et sur le sentiment douloureux. Pour lui, la catharsis de la douleur \u00e9tait le moteur de la cr\u00e9ation de Chopin. Une douleur plus ou moins sublim\u00e9e, mais omnipr\u00e9sente. Les dissonances, qui avaient tant choqu\u00e9 ses contemporains, Schumann le premier, \u00e9taient la manifestation \u00e9vidente de sa souffrance. L\u2019\u0153uvre de Chopin qu\u2019Istomin a jou\u00e9 le plus souvent est le Premier Scherzo<\/em>, peut-\u00eatre la plus dramatique et la plus dissonante de toutes\u2026<\/p>\n<\/div>

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Concerto n\u00b0 2 en fa mineur opus 21<\/strong><\/h2><\/span>
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\"chopin<\/a>C\u2019est avec ce concerto qu\u2019Istomin fit ses grands d\u00e9buts avec l\u2019Orchestre de Philadelphie et Ormandy, le 17 novembre 43. Il le garda \u00e0 son r\u00e9pertoire pendant plus de trente ans. En revanche, il renon\u00e7a au Premier Concerto<\/em> de Chopin, qu\u2019il trouvait plus \u00ab\u00a0ext\u00e9rieur\u00a0\u00bb, davantage destin\u00e9 \u00e0 faire briller le soliste.
\nLorsqu\u2019il interpr\u00e9ta ce concerto avec l\u2019Orchestre Philharmonique de New York en 1948, il eut un grave diff\u00e9rend avec George Szell qui l\u2019encourageait \u00e0 mettre davantage en lumi\u00e8re le caract\u00e8re superficiel de l\u2019\u0153uvre. Cela avait choqu\u00e9 Istomin, qui manifesta son d\u00e9saccord\u00a0! Pour lui, ce concerto devait se jouer certes avec beaucoup de libert\u00e9, mais avec une intensit\u00e9, une profondeur de sentiment et un engagement total.<\/p>\n<\/div>

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Nocturnes<\/h2><\/span>
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\"Chopin<\/a>Evoquant son enregistrement int\u00e9gral des Nocturnes<\/em>, Istomin confia \u00e0 Bernard Meillat en 1987\u00a0: \u00ab\u00a0C\u2019est la seule fois o\u00f9 je me suis laiss\u00e9 persuader d\u2019enregistrer une int\u00e9grale, avec des \u0153uvres que je n\u2019avais jamais jou\u00e9es au concert. C\u2019est David Oppenheim, qui venait d\u2019\u00eatre nomm\u00e9 directeur \u00ab\u00a0Artiste et R\u00e9pertoire\u00a0\u00bb de Columbia, qui a insist\u00e9 et qui m\u2019a convaincu. C\u2019\u00e9tait une \u00e9trange aventure, car j\u2019avais un programme de concerts tr\u00e8s charg\u00e9. Pour les s\u00e9ances de studio, je ne pouvais r\u00e9server qu\u2019une journ\u00e9e de temps \u00e0 autre. J\u2019ai donc enregistr\u00e9 tout au long de l\u2019ann\u00e9e 1955, en petites sessions tr\u00e8s espac\u00e9es, deux ou trois nocturnes \u00e0 la fois. Il y a de tr\u00e8s bonnes choses\u00a0dans cette int\u00e9grale !\u00a0\u00bb Le coffret a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 \u00e0 l\u2019automne 1956, avec de bonnes critiques unanimes\u00a0: James Glennon dans le Sunday Mail<\/em> du 29 septembre 1956 en faisait m\u00eame l\u2019\u00e9v\u00e9nement phare de sa chronique, avec titre et photo, de pr\u00e9f\u00e9rence au nouveau disque de Gilels (Troisi\u00e8me Concerto<\/em> de Rachmaninov).
\nEtrangement, Istomin ne joua plus beaucoup de Nocturnes<\/em> par la suite, \u00e0 l\u2019exception des deux premiers de l\u2019opus 15<\/em>, en fa majeur et en fa di\u00e8se majeur, deux magnifiques exemples de bel canto pianistique dans lesquels il pouvait donner libre cours \u00e0 son art de faire chanter le piano. Il souhaita m\u00eame r\u00e9enregistrer l\u2019opus 15 n\u00b0 2<\/em> en 1966 et 1967.<\/p>\n<\/div>

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Polonaise n\u00b0 6 \u00ab\u00a0H\u00e9ro\u00efque\u00a0\u00bb<\/strong><\/h2><\/span>
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Parfois, la critique et le public ont \u00e9t\u00e9 un peu d\u00e9concert\u00e9s par l\u2019interpr\u00e9tation qu\u2019en donnait Istomin. Pour lui, ce n\u2019\u00e9tait pas une pi\u00e8ce de bravoure mais un drame implacable, avec une accumulation de tension qui devient presque insoutenable.<\/p>\n<\/div>

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Musique<\/strong><\/h2><\/span>
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Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin<\/strong>. Concerto n\u00b0 2 en fa mineur op. 21<\/em>, deuxi\u00e8me mouvement. Eugene Istomin, Orchestre de Philadelphie, Eugene Ormandy. Enregistr\u00e9 par Columbia le 1er novembre 1959.<\/p>\n\n

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Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin<\/strong>, Nocturnes n\u00b0 9 et 10, op. 32<\/em>. Enregistr\u00e9s pour Columbia en 1955.<\/p>\nhttps:\/\/eugeneistomin.com\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Chopin-Nocturnes-9-et-10-Columbia.mp3<\/a><\/audio>\n

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Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin<\/strong>, Scherzo n\u00b0 1 en si mineur op. 20<\/em>. R\u00e9cital \u00e0 Montreux le 29 septembre 1989<\/p>\n<\/div>

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