{"id":1526,"date":"2015-12-02T12:11:07","date_gmt":"2015-12-02T11:11:07","guid":{"rendered":"http:\/\/eugeneistomin.com\/?page_id=1526"},"modified":"2020-02-21T23:50:51","modified_gmt":"2020-02-21T22:50:51","slug":"jean-sebastien-bach","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/le-musicien\/les-compositeurs-de-predilection\/jean-sebastien-bach\/","title":{"rendered":"Jean-S\u00e9bastien Bach"},"content":{"rendered":"

\"Eugene<\/a><\/p>\n

Si Istomin \u00e9tait n\u00e9 cinquante ans plus t\u00f4t, il aurait certainement jou\u00e9 beaucoup plus de Bach en concert. Il a d\u2019ailleurs commenc\u00e9 sa carri\u00e8re sous le signe de Bach en jouant\u00a0\u00e0 de nombreuses reprises\u00a0le Concerto en r\u00e9 mineur BWV 1052<\/em> sous la direction d\u2019Adolf Busch. En 1950, il participa au Festival de Prades, qui c\u00e9l\u00e9brait le\u00a0deux-centi\u00e8me anniversaire de la mort de Bach, et il y enregistra le\u00a0Cinqui\u00e8me Concerto Brandebourgeois<\/em> sous la direction de Casals. Il avait \u00e9galement \u00e0 son r\u00e9pertoire la Toccata BWV 914<\/em>, la Deuxi\u00e8me Partita BWV 826<\/em>, quelques pr\u00e9ludes et fugues du Clavier bien temp\u00e9r\u00e9<\/em> avec lesquels il ouvrait souvent ses r\u00e9citals, m\u00eame \u00e0 Carnegie Hall\u2026<\/p>\n

Mais voil\u00e0, c\u2019\u00e9tait le moment o\u00f9 le clavecin faisait un retour inattendu sur la sc\u00e8ne musicale, avec Wanda Landowska puis Ralph Kirkpatrick. Pour les critiques et pour les puristes, jouer Bach au piano \u00e9tait devenu de moins en moins acceptable d\u00e8s la fin des ann\u00e9es 40. Il y eut bien s\u00fbr l\u2019exception Gould, mais Istomin ne pouvait concevoir une telle limitation volontaire des possibilit\u00e9s expressives du piano\u00a0! Alors il s\u2019abstint d\u00e9sormais de jouer Bach en concert, sauf en de tr\u00e8s rares occasions, avec des concertos pour deux et trois pianos en compagnie de\u00a0 Serkin, de Horszowski ou de Jean-Bernard Pommier. La seule \u0153uvre qu\u2019il garda \u00e0 son r\u00e9pertoire est la Toccata BWV 914<\/em>\u2026 Mais sa passion Bach resta enti\u00e8re, et lorsqu\u2019il arr\u00eata sa carri\u00e8re, il remit sur son pupitre, quotidiennement, le Clavier bien temp\u00e9r\u00e9<\/em>.<\/p>\n<\/div>

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Le Bach de Busch et le Bach de Casals<\/strong><\/h2><\/span>
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Istomin \u00e9tait pass\u00e9 de l\u2019un \u00e0 l\u2019autre\u00a0! Il avait donn\u00e9 avec Busch plus de cent concerts comme soliste et il avait \u00e9galement tenu le continuo chaque fois que cela \u00e9tait n\u00e9cessaire. Avec le recul, il trouvait que la diff\u00e9rence entre ces deux immenses musiciens n\u2019\u00e9tait pas si consid\u00e9rable. Busch \u00e9tait \u00e9videmment plus rigoureux, tandis que l’\u00e9motion, le sentiment d\u2019humanit\u00e9 \u00e9taient\u00a0la marque de Casals. La souplesse du phras\u00e9, la vitalit\u00e9 du rythme et l\u2019intensit\u00e9 des accents \u00e9taient plus marqu\u00e9s chez Casals. Istomin se souvenait que Busch parlait souvent de Casals. Il n\u2019\u00e9tait pas d\u2019accord avec Casals mais il trouvait que c\u2019\u00e9tait un immense artiste. Il pensait que Casals avait tort dans sa conception de Bach, mais que c\u2019\u00e9tait quand m\u00eame mieux que bien des musiciens qui avaient raison\u00a0! Casals avait tort de prendre de telles libert\u00e9s, mais c\u2019\u00e9tait grandiose. Quant \u00e0 Casals, il respectait beaucoup Busch, mais il n\u2019en parlait gu\u00e8re.
\nL\u2019opinion de Serkin \u00e9tait tr\u00e8s proche de celle de Busch. De Prades, le 9 juin 1950, il \u00e9crivit \u00e0 son \u00e9pouse, Ir\u00e8ne, la fille de Busch\u00a0: \u00ab\u00a0 Casals est un homme admirable qu\u2019on ne peut qu\u2019aimer, il fait de la musique avec amour et esprit, avec quelque chose d\u2019espagnol, et dans Bach aussi, cela peut \u00eatre beau de mettre beaucoup de passion\u00a0\u00bb.<\/p>\n<\/div>

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Toccata en mi mineur BWV 914<\/strong><\/h2><\/span>
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Istomin l\u2019avait apprise pour le Festival de Prades 1950, et l\u2019avait jou\u00e9e \u00e0 Casals<\/a> lorsqu\u2019il \u00e9tait venu lui rendre visite avant le festival.\u00a0 Il reprit cette toccata beaucoup plus tard, \u00e0 partir de 1975, passant outre les pr\u00e9jug\u00e9s\u00a0! Il l\u2019aimait beaucoup et disait\u00a0: \u00ab\u00a0C\u2019est un condens\u00e9 du g\u00e9nie de Bach en six minutes\u00a0!\u00a0\u00bb<\/p>\n<\/div>

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Concerto en r\u00e9 mineur BWV 1052<\/strong><\/h2><\/span>
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\"Bach<\/a>C\u2019est le concerto qu\u2019Istomin a jou\u00e9 le plus souvent lors des deux grandes tourn\u00e9es qu\u2019il effectua avec le Little Orchestra et Busch, en 1944 et 1945. Le succ\u00e8s justifia que le concerto soit inclus dans les sessions d\u2019enregistrement organis\u00e9es par Columbia au printemps 1945. Ce fut donc le premier disque d\u2019Istomin, alors qu\u2019il n\u2019avait pas encore vingt ans. Ce fut pour lui \u00e0 la fois un grand plaisir, une promotion extraordinaire, et le sentiment qu\u2019il \u00e9tait vraiment entr\u00e9 dans la cour des grands. Quelques mois plus tard, en f\u00e9vrier 1946, il donnera son premier r\u00e9cital \u00e0 Carnegie Hall. Ce fut aussi son premier contact avec Goddard Lieberson, qui \u00e9tait le directeur artistique de l\u2019enregistrement et qui allait devenir le pr\u00e9sident de Columbia en 1956. Il suffit d\u2019une seule session dans le Liederkranz Hall transform\u00e9 en studio. Istomin \u00e9tait assez fier du r\u00e9sultat, et les critiques furent excellentes.<\/p>\n<\/div>

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Concerto Brandebourgeois n\u00b0 5<\/strong><\/h2><\/span>
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\"Bach<\/a>A Prades, lors du Festival 1950, c\u2019\u00e9tait Rudolf Serkin qui devait \u00eatre le soliste du Cinqui\u00e8me Concerto Brandebourgeois<\/em>. Serkin le joua au concert mais il n\u2019accepta pas de faire le disque, par loyaut\u00e9 envers Adolf Busch avec qui il avait enregistr\u00e9, dans les ann\u00e9es 30, la version de r\u00e9f\u00e9rence des Brandebourgeois<\/em>. Il fut donc demand\u00e9 \u00e0 Eugene Istomin de remplacer Serkin pour le disque. Il n\u2019avait que quelques jours pour apprendre le concerto et se montrer digne de son ancien professeur, dont c\u2019\u00e9tait une des grandes sp\u00e9cialit\u00e9s. Ce d\u00e9fi le\u00a0mit dans tous ses \u00e9tats, mais il parvint \u00e0 relever \u00e0 la satisfaction g\u00e9n\u00e9rale, et \u00e0 son grand soulagement. Szigeti, en particulier, avait \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s enthousiaste, avouant qu\u2019il avait \u00e9t\u00e9 boulevers\u00e9 par la cadence, qui lui avait sembl\u00e9 raconter une histoire\u2026
\nCette interpr\u00e9tation de la fameuse cadence fera l\u2019admiration de nombreux musiciens, en particulier d\u2019Emanuel Ax, qui l\u2019entendit un jour dans l\u2019ascenseur d\u2019un h\u00f4tel. Il insista pour savoir qui jouait, et lorsqu\u2019il apprit que c\u2019\u00e9tait Istomin, il l\u2019appela tout de suite pour lui dire que c\u2019\u00e9tait la plus belle cadence qu\u2019il ait jamais entendue.\u00a0Istomin ne rejoua l\u2019\u0153uvre que deux fois, \u00e0 Menton en 1963 (avec Stern et Rampal), et \u00e0 Porto Rico en 1972 (avec Wummer et Schneider).<\/p>\n<\/div>

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Musiques<\/strong><\/h2><\/span>
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J.S. Bach.<\/strong> Concerto Brandebourgeois n\u00b0 5, <\/em>premier mouvement. Prades, 12 juin 1950<\/p>\n\n

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J.S. Bach.<\/strong>\u00a0Toccata BWV 914.\u00a0<\/em>Th\u00e9\u00e2tre des Champs-Elys\u00e9es, concert du 2 novembre 1993.<\/p>\nhttps:\/\/eugeneistomin.com\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Bach-Toccata-BWW-914_128k.mp3<\/a><\/audio>\n<\/div>

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