{"id":1499,"date":"2015-11-28T16:40:37","date_gmt":"2015-11-28T15:40:37","guid":{"rendered":"http:\/\/eugeneistomin.com\/?page_id=1499"},"modified":"2020-02-21T23:50:53","modified_gmt":"2020-02-21T22:50:53","slug":"jascha-heifetz","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/grandes-collaborations-musicales\/violonistes-et-violoncellistes\/jascha-heifetz\/","title":{"rendered":"Jascha Heifetz"},"content":{"rendered":"

\"Heifetz<\/a>La rencontre de l\u2019id\u00e9al musical de Casals en 1950 avait remis en cause l\u2019\u00e9quilibre des grandes r\u00e9f\u00e9rences d\u2019Istomin : d\u2019une part la fascination pour la perfection de Toscanini et de Heifetz, d\u2019autre part l\u2019identification avec l\u2019humanisme musical de Casals. Comment concilier les deux ? Finalement il allait se d\u00e9clarer pr\u00eat \u00e0 relever le d\u00e9fi de faire coexister en lui cette double exigence… Une des grandes curiosit\u00e9s d\u2019Istomin aurait \u00e9t\u00e9 de voir comment Heifetz, s\u2019il avait accept\u00e9 de venir \u00e0 Prades, et Casals se seraient \u00ab entendus \u00bb ! Casals n\u2019y voyait aucune impossibilit\u00e9. Il disait, dans le livre de Corredor \u00e9crit \u00e0 cette \u00e9poque-l\u00e0, que les trois chefs qu\u2019il admirait le plus \u00e9taient Furtw\u00e4ngler, Toscanini et Stokowski. De Heifetz, qu\u2019il avait connu \u00e0 Kiev \u00ab quand il \u00e9tait un gar\u00e7onnet de dix ou douze ans qui portait encore de jolies boucles \u00bb, il disait qu\u2019il \u00e9tait \u00ab un instrumentiste insurpassable, dont l\u2019expression artistique pourrait quelquefois para\u00eetre excessive, n\u2019\u00e9tait l\u2019harmonie, jamais en d\u00e9faut, qu\u2019il soutient et qui conf\u00e8re \u00e0 son jeu un \u00e9clat impressionnant \u00bb.<\/p>\n

En 1952, Istomin, qui avait d\u00e9sormais la direction artistique du festival de Prades, avait d\u00e9cid\u00e9 d\u2019essayer de r\u00e9unir ses deux grands mod\u00e8les. Il avait amen\u00e9 \u00e0 Casals un disque de Heifetz, avec la Symphonie Espagnole<\/em> de Lalo. Casals \u00e9tait tr\u00e8s enthousiaste. Ils ont envoy\u00e9 une carte postale \u00e0 Heifetz pour l\u2019inviter au Festival de Prades 1953. Alexander Schneider avait d\u00e9j\u00e0 essay\u00e9 de l\u2019inviter au festival de 1950, mais son agent avait refus\u00e9 \u00e0 cause du cachet et Sasha n\u2019avait pas insist\u00e9. Cette fois Heifetz a tard\u00e9, puis il a fini par r\u00e9pondre que son planning ne lui permettait pas de venir \u00e0 Prades, et qu\u2019Istomin veuille bien transmettre son meilleur souvenir \u00e0 Casals\u2026<\/p>\n

\"Jascha<\/a>

Jascha Heifetz et Vladimir Horowitz<\/p><\/div>\n

Istomin partageait son admiration pour Heifetz avec nombre de ses amis pianistes, notamment William Kapell, Leon Fleisher, Seymour Lipkin et Jacob Lateiner. Kapell, qui appartenait au m\u00eame label discographique que Heifetz, RCA,\u00a0avait pu\u00a0enregistrer avec lui. En 1950 ils grav\u00e8rent ensemble la Troisi\u00e8me Sonate<\/em> de Brahms. Mais Heifetz avait exig\u00e9 que le piano soit ferm\u00e9 et Istomin d\u00e9plorait qu\u2019on ait le sentiment que le pianiste \u00e9tait dans la pi\u00e8ce d\u2019\u00e0 c\u00f4t\u00e9 et n\u2019\u00e9tait qu\u2019un accompagnateur tol\u00e9r\u00e9! Comment accepter un pareil contre-sens de la part d\u2019un tel musicien ?<\/p>\n

Fleisher raconte dans son autobiographie, My Nine Lives<\/em>, comment sa collaboration avec Heifetz et Piatigorsky tourna court, humainement et musicalement. Les r\u00e9p\u00e9titions avaient lieu chez Heifetz. A midi, il s\u2019arr\u00eata pour d\u00e9jeuner seul, sans inviter ni proposer quoi que ce soit \u00e0 manger \u00e0 ses coll\u00e8gues. L\u2019apr\u00e8s-midi, Heifetz proposa de raccourcir le final du Trio en mi b\u00e9mol<\/em> de Schubert, http:\/\/parmacieenligne.com\/cialis.html<\/a> expliquant qu\u2019il n\u2019y a rien de pire que d\u2019ennuyer ses auditeurs. Fleisher protesta v\u00e9h\u00e9mentement, et ne fut plus jamais invit\u00e9\u2026 Quant \u00e0 Istomin, il eut l\u2019occasion de jouer quelques fois en priv\u00e9 avec Heifetz mais comprit vite qu\u2019il valait mieux rester \u00e0 distance du mythe pour le garder intact. Il continua \u00e0 \u00e9couter r\u00e9guli\u00e8rement ses disques et il garda le souvenir tr\u00e8s vivace des quelques concerts de Heifetz auxquels il avait pu assister, notamment le Concerto<\/em> de Sibelius avec l\u2019Orchestre de Philadelphie au d\u00e9but des ann\u00e9es 40\u2026<\/p>\n<\/div>

Eugene Istomin parle de Heifetz\u2026<\/strong><\/h2><\/span>
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\u00ab Jascha Heifetz est pour moi le plus grand virtuose du violon de tous les temps\u2026 Peut-\u00eatre le plus formidable virtuose parmi tous les instrumentistes \u00e0 cordes. Evidemment Casals est \u00e0 part parce que Casals ne se sert pas de la virtuosit\u00e9 pour transfigurer la musique. Casals c\u2019est le plus grand artiste, la personnalit\u00e9 la plus humaine, le violoncelle qui devient, sans doute pour la premi\u00e8re fois, le v\u00e9hicule d\u2019une expression intense et d\u2019une exp\u00e9rience sensuelle par la beaut\u00e9 du son.<\/p>\n

\"Heifetz<\/a>

Heifetz avec Toscanini<\/p><\/div>\n

La virtuosit\u00e9 de Heifetz n\u2019est pas seulement l\u2019\u00e9blouissement, pas seulement la perfection, cela va au-del\u00e0 de la musique ! Tout ce qu\u2019il touche, il le change, cela devient du Heifetz. Il est la plus grande superstar de la musique. J\u2019aurais voulu jouer du piano comme Heifetz jouait du violon.<\/p>\n

Plus grand est l\u2019art de Heifetz dans les \u00ab petites \u00bb \u0153uvres, moins grand dans les grandes \u0153uvres (dans Beethoven par exemple). L\u00e0 o\u00f9 il \u00e9tait miraculeux, incomparable, ce sont les concertos de Vieuxtemps, de Wieniawski, l\u2019Introduction et Rondo Capriccioso<\/em> de Saint-Sa\u00ebns, Tcha\u00efkovsky, le r\u00e9pertoire russe\u2026 Avec d\u2019autres violonistes, cela peut para\u00eetre superficiel. Mais avec lui, on peut s\u2019agenouiller !<\/p>\n

Quant aux grandes \u0153uvres, les Beethoven, les Mozart, dans lesquels il a \u00e9t\u00e9 critiqu\u00e9 en son temps, si on \u00e9coute aujourd\u2019hui ses enregistrements, on ne peut trouver \u00e7a malgr\u00e9 tout qu\u2019extraordinaire ! Ecoutez le deuxi\u00e8me mouvement du Concerto<\/em> de Brahms avec Koussevitsky !<\/p>\n

Toutes proportions gard\u00e9es, c\u2019est aussi myst\u00e9rieux, miraculeux, merveilleux que Mozart. C\u2019est un g\u00e9nie de l\u2019interpr\u00e9tation, un enfant prodigue, c\u2019est le plus grand miracle instrumental que j\u2019aie connu. Plus grand que n\u2019importe quel pianiste ! Il a eu une influence \u00e9norme, consid\u00e9rable sur moi. C\u2019\u00e9tait presque une obsession pour moi \u00e0 une certaine \u00e9poque. Aussi important pour moi que les chanteurs.<\/p>\n

Pourtant, lui et moi, nous sommes on ne peut plus diff\u00e9rents. Pas d\u2019introspection chez lui. Il n\u2019\u00e9tait pas intellectuel du tout, tr\u00e8s simple, tr\u00e8s \u00e9go\u00efste, pas sympathique… Mais l\u2019intensit\u00e9 de son jeu \u00e9tait celle d\u2019un grand fauve, puissant, dangereux, et incroyablement beau ! \u00bb<\/p>\n

(Propos recueillis par Bernard Meillat en 1987<\/em>).<\/p>\n<\/div>

Document<\/strong><\/h2><\/span>
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Un portrait de Jascha Heifetz…<\/strong><\/p>\n<\/div>