{"id":1474,"date":"2015-11-26T18:08:50","date_gmt":"2015-11-26T17:08:50","guid":{"rendered":"http:\/\/eugeneistomin.com\/?page_id=1474"},"modified":"2020-02-21T23:50:54","modified_gmt":"2020-02-21T22:50:54","slug":"john-browning","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/grandes-collaborations-musicales\/pianistes\/john-browning\/","title":{"rendered":"John Browning"},"content":{"rendered":"

\"Browning<\/a>A l\u2019occasion du soixante-quinzi\u00e8me anniversaire d\u2019Istomin, voici ce que John Browning \u00e9crivit : \u00ab Cela fait plus de trente ans que je connais Eugene. Bien s\u00fbr c\u2019est un pianiste et un musicien exceptionnel. Mais Eugene est, au-del\u00e0 de ses dons remarquables, un ami et un coll\u00e8gue extraordinairement attentionn\u00e9. Il s\u2019inqui\u00e8te toujours du bien-\u00eatre des autres \u2013 de leurs besoins et de leurs probl\u00e8mes \u2013 et il est toujours \u00e0 la recherche de solutions pour am\u00e9liorer le statut du musicien et le monde musical. \u00bb
\nCette estime et cette affection \u00e9taient absolument r\u00e9ciproques. Istomin, qui avait d\u00e9cid\u00e9 de ne jamais jouer de Prokofiev, avait \u00e9t\u00e9 n\u00e9anmoins conquis par l\u2019int\u00e9grale des Concertos pour piano<\/em> que John Browning avait enregistr\u00e9e avec Erich Leinsdorf. Il admirait plus encore son investissement total dans l\u2019\u0153uvre de Samuel Barber et ses interpr\u00e9tations \u00e0 la fois idiomatiques et tr\u00e8s personnelles d\u2019\u0153uvres aussi diff\u00e9rentes que les sonates de Scarlatti, le Concerto pour la main gauche<\/em> de Ravel, les Variations Diabelli<\/em> de Beethoven ou les Etudes<\/em> de Chopin.
\nJohn Browning participa tout naturellement \u00e0 l\u2019aventure du Concours William Kapell. En 1987, Istomin l\u2019invita \u00e0 faire partie du jury et \u00e0 donner un r\u00e9cital. Leurs conceptions de la musique et de la carri\u00e8re \u00e9taient proches. Tous deux d\u00e9ploraient les artifices des enregistrements modernes, truff\u00e9s de montage et sans vie. Ils en \u00e9taient venus \u00e0 regretter le temps des 78 tours, quand il \u00e9tait impossible de tricher. Ils avaient le sentiment que les jeunes pianistes manquaient de conviction musicale et de technique, que loin de s\u2019am\u00e9liorer, comme on l\u2019entend dire souvent, le niveau g\u00e9n\u00e9ral baissait.
\n\"Browning\"<\/a><\/p>\n

En conclusion d\u2019une interview donn\u00e9e \u00e0 Bruce Duffie, John Browning d\u00e9finissait le r\u00f4le de l\u2019interpr\u00e8te en des termes qu\u2019Istomin n\u2019aurait certainement pas reni\u00e9 : \u00ab Bien s\u00fbr, l\u2019\u0153uvre et les compositeurs doivent rester le plus important, mais l\u2019artiste est la voix, le messager, et la musique ne peut na\u00eetre qu\u2019\u00e0 travers le messager, et avec sa conviction, sinon cela ne marche pas. Elle ne vit que sous les doigts de l\u2019artiste, qui la recr\u00e9e. Ce qui est le plus difficile dans l\u2019art de l\u2019interpr\u00e9tation, c\u2019est d\u2019arriver au point o\u00f9 on sent \u00e0 la fois qu\u2019on comprend le compositeur et qu\u2019on peut aussi \u00eatre soi-m\u00eame, qu\u2019on n\u2019est pas l\u2019esclave du compositeur. Ce n\u2019est pas suffisant de juste accepter que Schubert ait \u00e9crit forte \u00e0 cet endroit. Il faut se demander pourquoi il a \u00e9crit forte. Si on a conscience de cela, alors on sera vraiment en mesure de savoir quelle sorte de forte on va faire. Il y a un point o\u00f9 on sent qu\u2019on est assez intime avec le compositeur pour avoir une id\u00e9e assez pr\u00e9cise de ce qu\u2019il veut. \u00bb<\/p>\n<\/div>

Document<\/strong><\/h2><\/span>
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John Browning donne une master class sur le Premier Concerto<\/em> de Brahms. <\/strong><\/p>\n<\/div>