{"id":383,"date":"2015-07-22T15:23:20","date_gmt":"2015-07-22T14:23:20","guid":{"rendered":"http:\/\/eugeneistomin.com\/?page_id=383"},"modified":"2020-03-12T15:31:19","modified_gmt":"2020-03-12T14:31:19","slug":"pianistes","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/grandes-collaborations-musicales\/pianistes\/","title":{"rendered":"Pianistes"},"content":{"rendered":"

Eugene Istomin appartient \u00e0 cette fabuleuse lign\u00e9e de pianistes n\u00e9s en Am\u00e9rique entre le d\u00e9but des ann\u00e9es 20 et le milieu des ann\u00e9es 30\u00a0: William Kapell (n\u00e9 en 1922), Eugene Istomin (1925), Julius Katchen (1926), Seymour Lipkin (1927), Leon Fleisher, Gary Graffmann, Jacob Lateiner, Byron Janis (tous n\u00e9s en 1928), Charles Rosen (1930), John Browning (1933), Van Cliburn (1935). Encore ne s\u2019agit-il que des plus c\u00e9l\u00e8bres\u00a0!<\/p>\n

Pourquoi une telle \u00e9closion alors qu\u2019il n\u2019y avait jamais eu jusque-l\u00e0 de pianiste am\u00e9ricain d\u2019envergure depuis <\/span>Louis Moreau Gottschalk (1829-1869)\u00a0? Pour au moins deux grandes raisons. Les \u00e9migrations qui ont suivi la R\u00e9volution russe et l\u2019arriv\u00e9e du nazisme ont amen\u00e9 en Am\u00e9rique de grands pianistes (Rachmaninov, Horowitz, Schnabel, Serkin\u2026) qui servirent de mod\u00e8les ou\/et de professeurs. Elles ont amen\u00e9 aussi nombre de familles \u00e9lev\u00e9es dans une tradition musicale, ou tout du moins sensibles \u00e0 la musique. Par ailleurs, les Etats-Unis ont connu un extraordinaire d\u00e9veloppement musical entre 1930 et 1960, li\u00e9 \u00e0 l\u2019essor de la vie orchestrale \u00e0 travers tout le pays. L\u00e0 aussi, la venue de grands chefs europ\u00e9ens \u00e9migr\u00e9s (Toscanini, Walter, Szell, Ormandy, Reiner, Koussevitsky, etc) joua un r\u00f4le essentiel .<\/p>\n

Time magazine<\/i> rendait compte de cette situation le 2 d\u00e9cembre 1957, dans un paragraphe intitul\u00e9 Holdup artistique<\/i>\u00a0: \u00ab\u00a0 Graffman, Istomin et Fleisher atteignent couramment un palier bien au-dessus de la plupart de leurs contemporains et, dans quinze ou vingt ans, ils seront au m\u00eame niveau que Rubinstein ou Horowitz. Leur maturit\u00e9 musicale est probablement nettement plus avanc\u00e9e que celle de ces grandes figures au m\u00eame \u00e2ge. \u2018Nous sommes une g\u00e9n\u00e9ration qui a beaucoup de chance\u2019, dit Istomin. \u2019Pendant la Guerre, tant de grands musiciens sont venus aux Etats-Unis. Quand j\u2019entendais Rubinstein, Artur Schnabel, Horowitz ou Bruno Walter, j\u2019avais le sentiment que je braquais la National City Bank de New York\u2019.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Etrangement, dans un contexte qui y incitait, l\u2019esprit de comp\u00e9tition n\u2019eut pas droit de cit\u00e9 au sein de cette pl\u00e9iade de grands talents. Ils avaient le sentiment que l\u2019essentiel \u00e9tait de parvenir au plein accomplissement de leur potentiel de musicien et qu\u2019il \u00e9tait tout naturel qu\u2019ils s\u2019entraident pour y parvenir, s\u2019\u00e9coutant et se critiquant sans am\u00e9nit\u00e9 les uns les autres, s\u2019encourageant, partageant leurs d\u00e9couvertes, leurs soutiens. Selon les mots de Fleisher, Istomin \u00ab nous a tous encourag\u00e9s \u00e0 grandir et il nous a ouvert des portes qui, sinon, seraient rest\u00e9es ferm\u00e9es \u00bb. C\u2019est ainsi que naquit une association qui fait irr\u00e9sistiblement penser aux Compagnons de David chers \u00e0 Robert Schumann : les OYAPs (Oustanding Young American Pianists). Les piliers en \u00e9taient William Kapell, Leon Fleisher et Gary Graffman, avec lesquels Istomin avait des relations tout \u00e0 fait fraternelles.<\/p>\n

L\u2019int\u00e9r\u00eat et la sympathie qu\u2019Istomin portait \u00e0 ses coll\u00e8gues pianistes d\u00e9passait largement ce petit cercle. John Browning en t\u00e9moigne : \u00ab Eugene est un ami et un coll\u00e8gue extraordinairement attentionn\u00e9. Il s\u2019inqui\u00e8te toujours du bien-\u00eatre des autres \u2013 de leurs besoins et de leurs probl\u00e8mes \u2013 et il est toujours \u00e0 la recherche de solutions pour am\u00e9liorer le statut du musicien et le monde musical. \u00bb Cette sollicitude va au-del\u00e0 de ses contemporains et amis. C\u2019est ainsi qu\u2019il organisa compl\u00e8tement la tourn\u00e9e de Clara Haskil aux Etats-Unis en 1956, lui trouvant des concerts et l\u2019accueillant, lui laissant son piano et sa chambre. C\u2019est ainsi \u00e9galement qu\u2019il se mit \u00e0 la disposition de tout jeunes musiciens comme Pommier, Zukerman, Ax ou Bronfman.<\/p>\n

Au-del\u00e0 de sa g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 et de son sens de l\u2019amiti\u00e9, qui le rendaient peu perm\u00e9able \u00e0 la jalousie, il y avait chez Istomin un souci de se mesurer seulement \u00e0 son propre id\u00e9al, \u00e0 sa capacit\u00e9 d\u2019exprimer fid\u00e8lement ce qu\u2019il entendait \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de lui-m\u00eame. Claude Frank l\u2019expliqua \u00e0 James Gollin en ces termes : \u00ab Aussi bon qu\u2019ait pu \u00eatre le concert, Eugene pensait toujours qu\u2019il aurait pu, qu\u2019il aurait d\u00fb mieux jouer. Il ne se comparait pas avec les autres pianistes, mais avec Dieu ! \u00bb<\/p>\n

Cette g\u00e9n\u00e9ration exceptionnelle, \u00e0 qui tous les succ\u00e8s semblaient promis, connut en fait une sombre destin\u00e9e. Il y eut les disparitions tragiques de William Kapell (\u00e0 31 ans, dans un accident d\u2019avion) et de Julius Katchen (\u00e0 43 ans, d\u2019un cancer). Il y eut les paralysies de la main droite de Leon Fleisher puis de Gary Graffman, et l\u2019arthrose de Byron Janis. Il y eut l\u2019\u00e9puisement de Van Cliburn. Il y eut le sacrifice des carri\u00e8res de Jacob Lateiner, de Seymour Lipkin, de John Browning et de Claude Frank sur l\u2019autel du marketing : ils ont vu leurs engagements d\u00e9cliner progressivement, alors qu\u2019ils \u00e9taient au sommet de leur art, car les managers am\u00e9ricains pr\u00e9f\u00e9raient sans cesse proposer de nouveaux noms \u00e0 la curiosit\u00e9 du public.<\/p>\n

Dans ce groupe, Istomin occupe une place \u00e0 part. Il a \u00e9chapp\u00e9 miraculeusement aux blessures invalidantes, au prix de sept op\u00e9rations et gr\u00e2ce \u00e0 la prudence qui lui fit renoncer tr\u00e8s t\u00f4t \u00e0 jouer les concertos de Rachmaninov et de Tcha\u00efkovsky. Il \u00e9chappa au burn out en nourrissant son esprit de passions extra-musicales. Certes, sa carri\u00e8re a subi le contrecoup du d\u00e9part des chefs d\u2019orchestre qui l\u2019avaient soutenu \u00e0 ses d\u00e9buts (Szell, Reiner, Munch, Paray) et de la rupture avec sa maison de disques, mais elle s\u2019est poursuivie intens\u00e9ment jusqu\u2019au milieu des ann\u00e9es 90. Simplement, elle s\u2019est tenue peu \u00e0 peu \u00e0 l\u2019\u00e9cart des orchestres et des lieux les plus prestigieux. Mais, comme le conclut Emanuel Ax : \u00ab Son talent et la sagesse de ses paroles sont entr\u00e9s dans la vie de ses coll\u00e8gues, et il restera toujours dans l\u2019histoire des grands pianistes. \u00bb<\/p>\n

Ce chapitre est un vaste tour d\u2019horizon des riches relations qu\u2019Istomin a nou\u00e9es avec les pianistes qu\u2019il a c\u00f4toy\u00e9s, qu\u2019ils aient \u00e9t\u00e9 ses ma\u00eetres, ses inspirateurs, ses amis ou ses disciples. S\u2019y ajoutent une \u00e9vocation de l\u2019aventure unique des OYAPs et un compte-rendu des passionnantes Grandes Conversations en musique qu\u2019il a men\u00e9es \u00e0 l\u2019initiative de la Library of Congress, et pour lesquelles il avait r\u00e9uni un panel de r\u00eave (Emanuel Ax, Yefim Bronfman, Leon Fleisher, Gary Graffman et Charles Rosen).<\/p>\n<\/div>

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\"Emanuel<\/a><\/div><\/div>
Emanuel Ax<\/span><\/span><\/div><\/div>
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\"Jorge<\/a><\/div><\/div>
Jorge Bolet<\/span><\/span><\/div><\/div>
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\"Yefim<\/a><\/div><\/div>
Yefim Bronfman<\/span><\/span><\/div><\/div>
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\"John<\/a><\/div><\/div>
John Browning<\/span><\/span><\/div><\/div>
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\"Leon<\/a><\/div><\/div>
Leon Fleisher<\/span><\/span><\/div><\/div>
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\"Claude<\/a><\/div><\/div>
Claude Frank<\/span><\/span><\/div><\/div>
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\"Walter<\/a><\/div><\/div>
Walter Gieseking<\/span><\/span><\/div><\/div>
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\"Gary<\/a><\/div><\/div>
Gary Graffman<\/span><\/span><\/div><\/div>
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\"Clara<\/a><\/div><\/div>
Clara Haskil<\/span><\/span><\/div><\/div>
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\"Vladimir<\/a><\/div><\/div>
Vladimir Horowitz<\/span><\/span><\/div><\/div>
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\"Mieczyslaw<\/a><\/div><\/div>
Mieczyslaw Horszowski<\/span><\/span><\/div><\/div>
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\"William<\/a><\/div><\/div>
William Kapell<\/span><\/span><\/div><\/div>
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\"Seymour<\/a><\/div><\/div>
Seymour Lipkin<\/span><\/span><\/div><\/div>
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\"Jean-Bernard<\/a><\/div><\/div>
Jean-Bernard Pommier<\/span><\/span><\/div><\/div>
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\"Rachmaninov\"<\/a><\/div><\/div>
Rachmaninov<\/span><\/span><\/div><\/div>
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\"Arthur<\/a><\/div><\/div>
Arthur Rubinstein<\/span><\/span><\/div><\/div>
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\"Artur<\/a><\/div><\/div>
Artur Schnabel<\/span><\/span><\/div><\/div>
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\"Rudolf<\/a><\/div><\/div>
Rudolf Serkin<\/span><\/span><\/div><\/div>
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\"Alexandre<\/a><\/div><\/div>
Alexandre Siloti<\/span><\/span><\/div><\/div>
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\"Van<\/a><\/div><\/div>
Van Cliburn<\/span><\/span><\/div><\/div>
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\"Les<\/a><\/div><\/div>
Les OYAPs <\/span><\/span><\/div><\/div>
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\"Grandes<\/a><\/div><\/div>
Grandes Conversations<\/span><\/span><\/div><\/div>
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