> Prades 1950-1952<\/a> | Prades 1952-1955<\/a> \u00a0\u00a0|\u00a0\u00a0 Les relations avec Casals, 1957-1973 <\/a> \u00a0\u00a0| Eloge fun\u00e8bre de Casals<\/a><\/span><\/p>\n<\/div> Lorsqu\u2019Istomin apprit qu\u2019il \u00e9tait invit\u00e9 \u00e0 participer au Festival de Prades pour c\u00e9l\u00e9brer le deux-centi\u00e8me anniversaire de la mort de Bach, il fut \u00e0 la fois tr\u00e8s heureux et fier, mais aussi un peu sceptique. Bien s\u00fbr, Casals \u00e9tait un grand homme et un immense musicien, et c\u2019\u00e9tait un honneur consid\u00e9rable pour lui de le c\u00f4toyer. Mais quel violoncelliste \u00e9tait-il maintenant\u00a0? Casals n\u2019avait plus jou\u00e9 en public depuis tr\u00e8s longtemps et il allait avoir soixante-quatorze ans. D\u2019ailleurs Istomin croyait alors au progr\u00e8s instrumental. Jascha Heifetz jouait mieux que Kreisler et que tous les violonistes qui l\u2019avaient pr\u00e9c\u00e9d\u00e9. Pour le violoncelle, il pensait que Feuermann, disparu tragiquement en 1942 \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 39 ans, avait probablement surpass\u00e9 ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs, y compris Casals. Le doute fut bien vite dissip\u00e9\u00a0!<\/p>\n Pour Istomin, la rencontre de Casals fut assur\u00e9ment la plus importante de sa vie de musicien et de sa vie d\u2019homme et elle le marqua profond\u00e9ment. Les articles de ce chapitre racontent dans le d\u00e9tail cette relation exceptionnelle. Casals, qui n\u2019avait jamais eu d\u2019enfant, l\u2019a aim\u00e9 comme un fils, comme un petit-fils. Il y avait entre eux non seulement une immense affection, mais aussi une franchise, une libert\u00e9 de ton, que Casals n\u2019avait avec personne d\u2019autre et qui le rafraichissait de la d\u00e9f\u00e9rence excessive que tant de gens lui t\u00e9moignaient. Istomin n\u2019h\u00e9sitait pas \u00e0 le taquiner. Il ne s\u2019adressait jamais \u00e0 lui avec le sempiternel \u00ab\u00a0Cher Ma\u00eetre\u00a0\u00bb, mais \u00e9crivait \u00ab\u00a0Dear Pablo\u00a0\u00bb ou m\u00eame \u00ab\u00a0Dear old boy\u00a0\u00bb. Au-del\u00e0 de son immense respect, Istomin fut aussi le seul \u00e0 oser affronter Casals et \u00e0 se f\u00e2cher ouvertement avec lui pendant le festival de Prades 1955. Bien s\u00fbr, la r\u00e9conciliation fut imm\u00e9diate\u00a0!<\/p>\n A l\u2019image des relations filiales qu\u2019ils avaient dans la vie de tous les jours, Istomin \u00e9tait le seul qui essaya parfois de bousculer Casals sur le plan musical. Les autres, y compris Serkin, \u00e9taient trop respectueux pour oser une telle chose. Il arrivait \u00e0 Istomin d\u2019obliger Casals \u00e0 prendre un tempo plus vif. Il ne se contentait pas de le suivre, de l\u2019\u00ab\u00a0accompagner \u00bb mais il le sollicitait. Cela arrivait surtout dans Brahms, Casals estimant qu\u2019on le jouait presque toujours trop vite. Et Istomin reconna\u00eetra plus tard que Casals avait raison\u00a0!<\/p>\n Casals contribua de fa\u00e7on d\u00e9cisive \u00e0 clarifier l\u2019id\u00e9al musical\u00a0d\u2019Istomin : \u00eatre un \u00ab\u00a0musicien-virtuose\u00a0\u00bb qui associe la perfection de Heifetz et de Toscanini \u00e0 la sensibilit\u00e9 de Casals. Istomin souhaite relever le d\u00e9fi de faire coexister en lui des qualit\u00e9s qui semblent difficile, voire impossible, \u00e0 r\u00e9unir en une seule et m\u00eame personne.<\/p>\n La richesse de leurs \u00e9changes d\u00e9bordaient largement le cadre musical. Sur le plan politique et philosophique, ils se sentaient tr\u00e8s proches, tous deux attach\u00e9s aux m\u00eames id\u00e9aux de libert\u00e9 et de justice, tous deux convaincus qu\u2019ils \u00e9taient des hommes avant d\u2019\u00eatre des musiciens.<\/p>\n Istomin fut toujours d\u2019une disponibilit\u00e9 totale pour Casals, se d\u00e9vouant corps et \u00e2me pour l\u2019organisation des festivals de Prades jusqu\u2019en 1955. Il accomplit aussi pour Casals de multiples d\u00e9marches aux Etats-Unis, aussi bien avec la maison de disques Columbia qu\u2019avec les autorit\u00e9s am\u00e9ricaines (notamment avec le pr\u00e9sident Truman en 1950) ou la presse (veillant \u00e0 la publication en 1953 dans le New York Times <\/em>d\u2019un article \u00e9crit par Casals et intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Je n\u2019ai pas chang\u00e9 d\u2019avis\u00a0\u00bb<\/em>). <\/em>Pendant la difficile p\u00e9riode de la maladie puis de la mort de Madame Capdevila, fin 1954 et d\u00e9but 1955, Istomin fut un soutien essentiel pour Casals, \u00e9puis\u00e9 et d\u00e9courag\u00e9, tant musicalement que politiquement.<\/p>\n<\/div> \u00ab\u00a0Son pouvoir de communiquer \u00e9tait le plus d\u00e9velopp\u00e9 que j\u2019aie jamais rencontr\u00e9. Il avait une facult\u00e9 d\u2019ext\u00e9riorisation extraordinaire, avec une telle profondeur d\u2019intelligence et de sentiment, et une telle ampleur de son\u00a0! C\u2019\u00e9tait un ph\u00e9nom\u00e8ne unique parmi tous les interpr\u00e8tes que j\u2019ai entendus. Son g\u00e9nie venait d\u2019une profonde intelligence naturelle, pas n\u00e9cessairement conceptuelle, mais avec une compr\u00e9hension globale, quasi intuitive. Parfois, en l\u2019entendant jouer, je sentais qu\u2019il atteignait les limites extr\u00eames de l\u2019art de l\u2019interpr\u00e9tation. Les plus hauts sommets d\u2019exp\u00e9rience musicale, c\u2019est Casals qui me les a procur\u00e9s. C\u2019est \u00e0 travers ces exp\u00e9riences que j\u2019ai pris conscience de ce qu\u2019\u00e9tait vraiment la musique, l\u2019essence de la musique.\u00a0\u00bb<\/p>\n \u00ab\u00a0J\u2019ai beaucoup appris avec lui, sans m\u00eame en avoir conscience, simplement en faisant de la musique avec lui.\u00a0\u00bb<\/p>\n \u00ab\u00a0Apr\u00e8s Busch, je retrouvais une nouvelle fois le sentiment d\u2019\u00eatre coopt\u00e9, d\u2019\u00eatre re\u00e7u dans le petit cercle des \u2018\u00e9lus\u2019, des grands musiciens, que je n\u2019avais qu\u2019\u00e0 travailler et \u00e0 d\u00e9velopper les dons que la nature m\u2019avait accord\u00e9s. C\u2019\u00e9tait un grand privil\u00e8ge, mais aussi une lourde responsabilit\u00e9\u00a0!\u00a0\u00bb<\/p>\n \u00ab\u00a0Il ne me donnait pas de conseils pour mon jeu. Il a aim\u00e9 mon jeu, un point c\u2019est tout. Il n\u2019a pas trouv\u00e9 n\u00e9cessaire de me faire des observations. C\u2019est plut\u00f4t moi qui lui faisais des observations, quel culot\u00a0incroyable!! Pourquoi tu fais ce rubato ici\u00a0?\u00a0\u00bb<\/p>\n \u00ab\u00a0Casals, \u00e0 la diff\u00e9rence de Toscanini, ne se souciait pas d\u2019essayer de prouver qu\u2019il \u00e9tait encore jeune et invincible. In\u00e9branlable. Il se situait au-dessus des petites querelles du monde. Son jeu par exemple n\u2019\u00e9tait pas tant une exp\u00e9rience m\u00e9morable sur le plan technique qu\u2019une r\u00e9v\u00e9lation de tout ce qu\u2019est la musique.<\/p>\n Contrairement \u00e0 ce qu\u2019on pourrait penser, quand vous jouez avec Casals, un trio, un quintette ou une sonate, il n\u2019est pas du tout professoral. Il est juste un artiste qui participe \u00e0 l\u2019interpr\u00e9tation de l\u2019\u0153uvre, tout comme vous. Naturellement, c\u2019est quelque chose de sp\u00e9cial de jouer avec lui, mais il fait peu de commentaires, voire aucun.<\/p>\n Quand il dirige l\u2019orchestre, c\u2019est une autre affaire. On ne peut pas dire que Casals soit un grand chef d\u2019orchestre, mais il est assur\u00e9ment un grand guide. Il interrompt tr\u00e8s souvent la r\u00e9p\u00e9tition pour faire des commentaires. Il fait preuve de beaucoup d\u2019humilit\u00e9 vis-\u00e0-vis du compositeur. Comme il le dit lui-m\u00eame\u00a0: \u2018Nous allons faire de la musique. Nous allons apprendre ensemble\u2019. Croyez-moi, nous le faisons pour de bon. Et il apporte beaucoup aux musiciens\u00a0!\u00a0\u00bb<\/p>\n<\/div> Pr\u00e9lude pour piano.<\/em> \u00ab\u00a0Casals le jouait lui-m\u00eame parfois, pour des amis intimes. Il l\u2019a jou\u00e9 pour moi, et je me souviens aussi d\u2019un jour o\u00f9 il l\u2019a jou\u00e9 \u00e0 Prades, chez lui, pour Miecio, Sasha, Serkin et moi. Il disait que c\u2019\u00e9tait une \u0153uvre tr\u00e8s modeste, son hommage aux grands compositeurs. De fait, ce pr\u00e9lude est tr\u00e8s touchant, un peu anachronique \u00e9videmment, mais Casals \u00e9tait un homme du 19\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle, il avait presque quarante ans en 1914. C\u2019est tr\u00e8s personnel, un peu catalan, un peu faur\u00e9en\u2026<\/p>\n Je l\u2019ai appris pour le mettre au programme du r\u00e9cital que j\u2019ai donn\u00e9 \u00e0 Prades en 1965. Je n\u2019y \u00e9tais plus venu depuis dix ans. Puis je l\u2019ai repris en 1991 pour le concert en hommage \u00e0 Mieczyslaw Horszowski \u00e0 Philadelphie, \u00e0 l\u2019occasion du 50\u00e8me<\/sup> anniversaire de sa pr\u00e9sence au Curtis, et \u00e0 l\u2019approche de son 100\u00e8me<\/sup> anniversaire. Miecio avait demand\u00e9 \u00e0 ses anciens \u00e9l\u00e8ves (il y avait notamment Seymour Lipkin, Richard Goode et Peter Serkin) de jouer quelque chose d\u2019inhabituel. Ensuite, j\u2019ai jou\u00e9 ce Pr\u00e9lude<\/em> tr\u00e8s r\u00e9guli\u00e8rement pendant plusieurs ann\u00e9es, toujours avec beaucoup d\u2019\u00e9motion.\u00a0\u00bb<\/p>\n Sonate pour violon et piano.<\/em> \u00a01976<\/p>\n Version anglaise<\/strong><\/p>\n Jacobson \u201cHis quality of communication is the most intensively developed that I have experienced. He has the extraordinary ability to extrovert something, yet with such depth and with such a profundity of feeling and a breadth that is unique among instrumentalist I\u2019ve heard. It\u2019s through a deep natural intelligence, not necessary an intellectual development, but the profoundest kind of natural intuition and general intelligence. Hearing him play a few times, I felt he reaches the farthest limits of the art of interpretation. The greatest heights of musical experience were given to me by Casals. It was through those experiences that I realized what it is all about. \u201c<\/p>\n \u00ab\u00a0I learned inadvertently, involuntarily by making music with him.<\/p>\n \u00a0<\/strong>\u00ab\u00a0Casals, unlike Toscanini, has not concerned himself with attempting to prove himself still young and invincible. He probes deep below the current strife in the world. He is concerned only in primary causes. His playing for example, is not such a memorable technical experience, but an exposition of the sum total of all music.\u201d<\/p>\n \u201cI think we played nearly every work written for cello and piano. It was a great experience for me.\u201d<\/p>\n Contrary to what most might think, when you play with Casals in a Trio, Quintet or Sonata, he does not teach you anything. He is merely a participating artist as you yourself. Naturally, it is something to play with him, but he makes little if any comment.\u201d<\/p>\n page 94 relations avec Casals \u201cI learned inadvertently, involuntarily by making music with him. La confiance de Casals : appartient au club des grands artistes!\u00a0 \u201cThis made me feel that I had only to work and develop\u201d<\/p>\n \u201cWhen he conducts the festival orchestra, that is another matter. No one could call Casals a great conductor, but he is certainly a great leader. He is continually stopping the rehearsal to comment on the music. He is humble before the master who composed the work at hand. As he himself expressed it, \u2018We are going to make some music here. All of us can learn together\u2019. Believe me, all of us do. And a great deal of it comes from him.<\/p>\n Interview avec Gordon Aronhime en 1957<\/strong>CASALS, introduction<\/strong><\/h2><\/span>
Istomin parle de ses relations musicales avec Casals <\/strong><\/h2><\/span>
Istomin et les \u0153uvres de Casals <\/strong><\/h2><\/span>
\nGordon Aronhime (1911-1983) was a historian, writer, and photographer who resided in Bristol, Virginia.<\/p>\n<\/div>