{"id":327,"date":"2015-07-22T14:58:56","date_gmt":"2015-07-22T13:58:56","guid":{"rendered":"http:\/\/eugeneistomin.com\/?page_id=327"},"modified":"2020-02-21T23:51:17","modified_gmt":"2020-02-21T22:51:17","slug":"la-musique-contemporaine","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/le-musicien\/la-musique-contemporaine\/","title":{"rendered":"La musique contemporaine"},"content":{"rendered":"

<\/div>

LA MUSIQUE CONTEMPORAINE<\/span><\/h1><\/div>
<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
\"Harold

Harold Brown<\/p><\/div>\n

Eugene Istomin s\u2019est relativement peu engag\u00e9 au service de la musique contemporaine. Il assumait ses contradictions par rapport \u00e0 elle. D\u2019un c\u00f4t\u00e9, il revendiquait l\u2019\u00e9litisme dans la culture, estimant que c\u2019\u00e9tait le devoir de la d\u00e9mocratie d\u2019inviter le plus grand nombre de gens possible \u00e0 de hautes exigences artistiques. Il rejetait la d\u00e9magogie qui avait commenc\u00e9 dans les ann\u00e9es 60 et qui r\u00e9pandait l\u2019id\u00e9e que toutes les cultures, que toutes les musiques se valent, et que c\u2019est la loi du march\u00e9 qui dicte les hi\u00e9rarchies. D\u2019un autre c\u00f4t\u00e9, il regrettait que la plupart des compositeurs contemporains se soient coup\u00e9s du public avec de la musique trop intellectualis\u00e9e et absconse. \"BernsteinAujourd\u2019hui, disait-il, les gens ont le choix entre Madonna et Boulez. Il n\u2019y a rien entre les deux\u00a0! Mozart, aimait-il \u00e0 rappeler, trouvait le moyen dans une m\u00eame \u0153uvre de satisfaire le public, son d\u00e9dicataire, lui-m\u00eame, son p\u00e8re, ou m\u00eame l\u2019empereur\u2026<\/p>\n

Istomin \u00e9tait curieux d\u2019entendre de nouvelles \u0153uvres. Il admirait Boulez et connaissait bien Pli selon pli<\/i> et Le marteau sans ma\u00eetre<\/i>. Mais il trouvait que cette musique ne parlait pas assez \u00e0 sa sensibilit\u00e9. Incit\u00e9 par Rostropovitch, il s\u2019\u00e9tait int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 Schnittke, sans \u00eatre pour autant convaincu. Il avait confi\u00e9 \u00e0 Robert Jacobson qu\u2019il avait le plus grand respect pour nombre de compositeurs d\u2019aujourd\u2019hui, mais que leur musique ne lui apportait pas d\u2019\u00e9motions fortes ni d\u2019enthousiasme intellectuel (Reverberations<\/i>).<\/p>\n<\/div>

<\/div><\/div><\/div>

<\/i><\/i><\/span>Continuer \u00e0 lire<\/span><\/a><\/h4><\/div>
\"Dutilleux-de?dicace-0011\"Lorsque son calendrier le lui permettait, il assistait volontiers aux cr\u00e9ations, surtout lorsqu\u2019il s\u2019agissait de compositeurs qu\u2019il connaissait bien, ou lorsque sa curiosit\u00e9 avait \u00e9t\u00e9 \u00e9veill\u00e9e par la presse ou par des amis. Ainsi, il s\u2019\u00e9tait enthousiasm\u00e9 pour Mass de Bernstein, qui avait \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s mal accueilli lors de sa cr\u00e9ation. Il prit sa d\u00e9fense dans une interview donn\u00e9 \u00e0 John Gruen pour le New York Times en 1971\u00a0: \u00ab\u00a0Je pense que c\u2019est le grand \u0153uvre de Bernstein. Pour moi, tout sonne juste! Vous avez son \u00e2me et ses convictions, et tout son fantastique talent pr\u00e9sent\u00e9 sur un plat d\u2019argent. Oui, c\u2019est \u00ab\u00a0populaire\u00a0\u00bb. Non, ce n\u2019est pas h\u00e9t\u00e9roclite. C\u2019est du pur Bernstein. Si vous l\u2019aimez, vous aimerez l\u2019\u0153uvre. C\u2019est ce que je fais. Dans mon univers, il y a de la place pour Stravinsky, Nono et Bernstein. Je suis fatigu\u00e9 de voir un des plus grands talents du si\u00e8cle se faire \u00e9reinter et calomnier. Profitons plut\u00f4t de lui tant qu\u2019il est l\u00e0 !\u00bb<\/p>\n

Istomin avait \u00e0 c\u0153ur, chaque fois qu\u2019il effectuait une tourn\u00e9e officielle \u00e0 l\u2019\u00e9tranger (que ce soit au Japon, en Iran ou en Bulgarie), de toujours jouer quelques pi\u00e8ces de compositeurs am\u00e9ricains contemporains. Des Pr\u00e9ludes de Chasins, les Anniversaries de Bernstein, la Burlesque de Ned Rorem\u2026 Lorsqu\u2019il prit la direction du Concours William Kapell, il y d\u00e9fendit la place de la musique contemporaine, commandant une \u0153uvre impos\u00e9e successivement \u00e0 George Perle, Ned Rorem et Henri Dutilleux.
\nIl eut \u00e9galement des collaborations importantes avec plusieurs compositeurs. Le premier fut Harold Brown, un disciple de Nadia Boulanger. Brown lui fit d\u00e9couvrir d\u2019autres r\u00e9pertoires, comme la musique vocale de la Renaissance et du Baroque naissant. Istomin joua les Preludes de Brown lors de son premier r\u00e9cital \u00e0 New York et les rejoua de temps \u00e0 autre.
\nNed Rorem fut son ami pendant plus de soixante ann\u00e9es. Il joua quelques pi\u00e8ces pour piano et il admirait beaucoup les m\u00e9lodies, au point d\u2019enregistrer avec Donald Gramm deux cycles sur des po\u00e8mes de Walt Whitman. (lien)<\/p>\n

\"Leon_Kirchner\"

Leon Kirchner<\/p><\/div>\n

Les deux ann\u00e9es pass\u00e9es pr\u00e8s d\u2019Adolf Busch l\u2019incit\u00e8rent \u00e0 jouer plusieurs de ses \u0153uvres\u00a0: sa Suite pour piano qu\u2019il programma notamment lors de son r\u00e9cital \u00e0 Carnegie Hall en d\u00e9cembre 1946, les Seven Spirituals pour orchestre de chambre avec piano qu\u2019il joua sous sa direction (il existe un enregistrement), et la Sonatine pour violon et piano op. 64 dont il donna la premi\u00e8re audition en priv\u00e9.
\nEn 1956, Istomin avait pr\u00e9vu d\u2019assurer la cr\u00e9ation du Concerto pour piano de Roger Sessions, une commande de la Juilliard School pour c\u00e9l\u00e9brer son 50\u00e8me anniversaire, mais la complexit\u00e9 de l\u2019\u0153uvre et son calendrier tr\u00e8s charg\u00e9 l\u2019oblig\u00e8rent \u00e0 renoncer et c\u2019est Beveridge Webster qui s\u2019en chargea. Quelques ann\u00e9es plus tard, Istomin commanda \u00e0 Sessions sa Troisi\u00e8me Sonate pour piano, une \u0153uvre qui lui est d\u00e9di\u00e9e mais qu\u2019il ne joua pas non plus en concert. C\u2019est son ami Jacob Lateiner qui en assura la cr\u00e9ation.
\nAutre d\u00e9dicace importante, celle du troisi\u00e8me pr\u00e9lude de Dutilleux, Le Jeu des contraires, qu\u2019Istomin commanda pour le Concours William Kapell, et qu\u2019il interpr\u00e9ta en public quelques ann\u00e9es plus tard.
\nFinalement, son engagement le plus notoire comme interpr\u00e8te fut le 1er Concerto pour piano de Leon Kirchner, compos\u00e9 en 1953. Il l\u2019aimait beaucoup et le mit \u00e0 son r\u00e9pertoire en 1958, le jouant avec plusieurs orchestres am\u00e9ricains pendant les deux ann\u00e9es suivantes, notamment avec le San Francisco Symphony sous la direction du compositeur, en d\u00e9cembre 1960. Puis il cessa de le jouer, faute de demande des orchestres.<\/p>\n

Lorsqu\u2019il recevait des partitions, il trouvait toujours le temps de les regarder et de les d\u00e9chiffrer, mais il n\u2019en mit que tr\u00e8s peu \u00e0 son r\u00e9pertoire. Il \u00e9tait tr\u00e8s embarrass\u00e9 de ne jamais avoir jou\u00e9 les \u0153uvres de son ami George Perle. Il avait travaill\u00e9 la 2\u00e8me Sonate d\u2019un autre grand ami, Alberto Ginastera. Il l\u2019avait m\u00eame jou\u00e9e au compositeur, qui s\u2019en montra tr\u00e8s satisfait, mais il renon\u00e7a \u00e0 la donner en public. Il appelait Ginastera le \u00ab\u00a0Prokofiev argentin\u00a0\u00bb, ce qui signifiait que c\u2019\u00e9tait pour lui un piano trop percussif et que cela ne pouvait le satisfaire.
\nIl avait pr\u00e9vu que lorsqu\u2019il se retirerait, il prendrait enfin le temps d\u2019\u00e9couter, de d\u00e9couvrir, d\u2019\u00e9tudier les \u0153uvres de compositeurs contemporains, ce qu\u2019il n\u2019avait jamais eu le temps ni la disponibilit\u00e9 mentale de faire au long de sa carri\u00e8re. Pour cela, il avait mis de c\u00f4t\u00e9 des partitions et des enregistrements (du Mo\u00efse et Aaron de Schoenberg aux Etudes de Ligeti). La maladie lui laissa peu de temps pour satisfaire sa curiosit\u00e9.<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
<\/div>
<\/div>
<\/div>
<\/div><\/div><\/div>
\"Grandes<\/a><\/div><\/div>
Grandes Conversations: les compositeurs<\/span><\/span><\/div><\/div>
<\/div><\/div><\/div>
<\/div><\/div><\/div>
\"Leonard<\/a><\/div><\/div>
Leonard Bernstein<\/span><\/span><\/div><\/div>
<\/div><\/div><\/div>
<\/div><\/div><\/div>
\"Henri<\/a><\/div><\/div>
Henri Dutilleux<\/span><\/span><\/div><\/div>
<\/div><\/div><\/div>
<\/div><\/div><\/div>
\"Ned<\/a><\/div><\/div>
Ned Rorem<\/span><\/span><\/div><\/div>
<\/div><\/div><\/div>
<\/div><\/div><\/div>
<\/div>
<\/div>
<\/div>
<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Musique<\/h2><\/span>
<\/div><\/div><\/div>
<\/div><\/div><\/div>

Concerto pour piano n\u00b01<\/i> de Leon Kirchner, avec le compositeur au piano et l\u2019Orchestre Philharmonique de New York dirig\u00e9 par Dimitri Mitropoulos (audio seulement)<\/p>\n<\/div>

<\/div><\/div><\/div>