{"id":2477,"date":"2016-02-26T13:38:32","date_gmt":"2016-02-26T12:38:32","guid":{"rendered":"http:\/\/eugeneistomin.com\/?page_id=2477"},"modified":"2020-02-21T23:50:18","modified_gmt":"2020-02-21T22:50:18","slug":"les-souvenirs-et-lhommage-de-rostropovitch","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/grandes-collaborations-musicales\/rostropovitch\/les-souvenirs-et-lhommage-de-rostropovitch\/","title":{"rendered":"Les souvenirs et l\u2019hommage de Rostropovitch"},"content":{"rendered":"
\"Concours<\/a>

Casals entre Rostropovitch et Marta \u00e0 Paris en 1957<\/p><\/div>\n

\u00ab\u00a0En 1957, je suis venu \u00e0 Paris pour faire partie du jury du Concours Casals, et c\u2019est l\u00e0 que j\u2019ai fait la connaissance de Marta. J\u2019ai \u00e9t\u00e9 boulevers\u00e9 par cette rencontre. Elle \u00e9tait si jeune et si belle que mon respect pour Casals s\u2019en est encore accru ! Ils venaient de se marier. Elle prenait magnifiquement soin de lui, car il avait eu un probl\u00e8me cardiaque peu auparavant.
\nJe suis all\u00e9 rencontrer Casals \u00e0 son h\u00f4tel. Il \u00e9tait dans un grand salon avec une vingtaine de personnes assises autour de lui. Il me dit qu\u2019il ne savait pas comment me remercier d\u2019\u00eatre venu pour le Concours, et qu\u2019il allait donc jouer pour moi seul. Martita a voulu l\u2019en dissuader, mais il n\u2019a pas chang\u00e9 d\u2019avis. Il a pris son violoncelle et m\u2019a fait venir dans sa chambre. C\u2019\u00e9tait une petite chambre et j\u2019ai d\u00fb m\u2019asseoir sur le lit. On \u00e9tait si pr\u00e8s que j\u2019avais la pique du violoncelle entre mes pieds. Je crois que je n\u2019ai jamais \u00e9t\u00e9 aussi \u00e9mu et impressionn\u00e9 que ce jour-l\u00e0\u00a0: Casals qui joue pour moi, si pr\u00e8s\u00a0! C\u2019\u00e9tait notre premi\u00e8re rencontre.<\/p>\n

A ce moment-l\u00e0, je savais d\u00e9j\u00e0 qu\u2019Istomin \u00e9tait tr\u00e8s proche de lui, et que Casals l\u2019appr\u00e9ciait beaucoup. Mais je crois que la premi\u00e8re fois que j\u2019ai rencontr\u00e9 Eugene, c\u2019\u00e9tait \u00e0 Edimbourg en 1968. On a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9s l\u2019un \u00e0 l\u2019autre et on a juste \u00e9chang\u00e9 quelques mots.<\/p>\n

L\u00e0 o\u00f9 nous avons vraiment fait connaissance, c\u2019est au Festival de Porto Rico 1976. J\u2019\u00e9tais tr\u00e8s fier d\u2019avoir \u00e9t\u00e9 l\u2019invit\u00e9 d\u2019honneur du Festival pour c\u00e9l\u00e9brer le centi\u00e8me anniversaire de la naissance de Casals. Nous avons \u00e9norm\u00e9ment parl\u00e9, en russe\u00a0! Et nous sommes devenus de tr\u00e8s grands amis. A la fin du Festival, Marta et Eugene m\u2019ont fait cadeau d\u2019une bo\u00eete \u00e0 archets qui avait appartenu \u00e0 Friedrich Dotzauer, l\u2019un des plus fameux violoncellistes du dix-neuvi\u00e8me si\u00e8cle. C\u2019\u00e9tait un magnifique ouvrage de marqueterie incrust\u00e9e de pierres pr\u00e9cieuses, qui avait \u00e9t\u00e9 autrefois offert \u00e0 Casals. J\u2019\u00e9tais profond\u00e9ment touch\u00e9, mais ce qui m\u2019a touch\u00e9 plus encore, c\u2019est le petit mot que Eugene avait joint pour me dire que maintenant, c\u2019\u00e9tait moi qui \u00e9tait le plus digne de l\u2019avoir. Depuis, j\u2019ai conserv\u00e9 pr\u00e9cieusement cette bo\u00eete et cette lettre.<\/p>\n

\"Rostro<\/a>Par la suite, on s\u2019est vus de plus en plus souvent et on a fait beaucoup de musique ensemble. La premi\u00e8re fois que je l\u2019ai dirig\u00e9, c\u2019\u00e9tait dans le Triple Concerto<\/em> de Beethoven avec Stern et Rose. Nous avons donn\u00e9 beaucoup de concerts ensemble avec le National Symphony. Ce sont de tr\u00e8s bons souvenirs, mais mon plus grand plaisir c\u2019\u00e9tait de l\u2019inviter \u00e0 mon Festival d\u2019Evian pour faire de la musique de chambre avec lui, jouer Beethoven et Brahms. J\u2019aurais voulu faire aussi le Trio<\/em> de Tcha\u00efkovsky avec lui, j\u2019ai insist\u00e9 mais il a refus\u00e9. Je n\u2019ai jamais compris pourquoi il n\u2019avait pas voulu jouer plus de musique russe, car pour moi, il n\u2019y a pas de doute, son \u00e2me \u00e9tait russe\u00a0! Son enregistrement du Deuxi\u00e8me Concerto<\/em> de Rachmaninov est fantastique, et il comprenait son Quatri\u00e8me Concerto<\/em> mieux qu\u2019aucun autre pianiste. J\u2019ai essay\u00e9 de lui faire aimer Chostakovitch et Schnittke, mais je n\u2019ai pas vraiment r\u00e9ussi.<\/p>\n

Je me souviens qu\u2019il avait organis\u00e9 un concert \u00e0 la Juilliard School\u00a0en hommage \u00e0 Alexandre Siloti, pour perp\u00e9tuer sa m\u00e9moire en cr\u00e9ant une bourse \u00e0 son nom. Il m\u2019a demand\u00e9 de participer et j\u2019ai bien s\u00fbr accept\u00e9. J\u2019ai dirig\u00e9, et nous avons jou\u00e9 ensemble un mouvement de la Sonate<\/em> de Rachmaninov. Nous avons partag\u00e9 beaucoup de moments tr\u00e8s sp\u00e9ciaux\u00a0: le concert inaugural de la pr\u00e9sidence de Ronald Reagan\u00a0; mon soixanti\u00e8me anniversaire au Kennedy Center, o\u00f9 il est venu jouer avec Isaac Stern. Il y a eu surtout le Trio l\u2019Archiduc<\/em> \u00e0 Evian avec Isaac. C\u2019\u00e9tait unique\u00a0! On s\u2019est retrouv\u00e9s \u00e9galement pour le concert d\u2019inauguration du Mus\u00e9e Casals \u00e0 Vendrell, avec le roi Juan Carlos.<\/p>\n

On a pass\u00e9 beaucoup de bons moments en dehors de la musique, surtout \u00e0 Washington, des moments tr\u00e8s joyeux, et bien arros\u00e9s, que je ne n\u2019oserais pas raconter\u00a0! Il m\u2019a dit beaucoup de choses sur sa vie, et moi sur la mienne. Nous ne parlions pas beaucoup de politique car nous \u00e9tions d\u2019accord sur l\u2019essentiel, sauf que moi j\u2019esp\u00e9rais retourner en Russie et que lui y avait renonc\u00e9.<\/p>\n

\"Mstislav<\/a>Je l\u2019aimais autant comme musicien que comme ami. Il \u00e9tait tr\u00e8s modeste et inquiet, mais c\u2019\u00e9tait un pianiste exceptionnel et une grande personnalit\u00e9 musicale. Il avait sa sonorit\u00e9 \u00e0 lui, magnifique\u00a0! C\u2019\u00e9tait un pianiste russe, de la vieille \u00e9cole russe, celle d\u2019Anton Rubinstein et de Siloti. Le syst\u00e8me sovi\u00e9tique a tout perverti. Ils ont voulu prouver que le syst\u00e8me sovi\u00e9tique \u00e9tait le meilleur partout. Il fallait jouer tr\u00e8s vite et tr\u00e8s fort, et c\u2019est tout. Gilels, Richter, O\u00efstrakh ont commenc\u00e9 comme \u00e7a. Ce n\u2019est que plus tard qu\u2019ils ont pens\u00e9 en priorit\u00e9 \u00e0 la musique, mais ce sont des exceptions. Tant d\u2019autres n\u2019ont jamais cherch\u00e9 \u00e0 approfondir leur compr\u00e9hension de la musique. Istomin, lui aussi, avait \u00e9t\u00e9 un tr\u00e8s grand virtuose quand il \u00e9tait jeune, avec beaucoup de temp\u00e9rament, mais il a toujours pens\u00e9 \u00e0 la musique. Il a trouv\u00e9 son propre chemin, il n\u2019a jamais suivi aveugl\u00e9ment la tradition. En fait, il jouait comme il \u00e9tait en tant qu\u2019homme. Son jeu \u00e9tait tr\u00e8s personnel, tr\u00e8s int\u00e9ressant. Il avait beaucoup r\u00e9fl\u00e9chi \u00e0 tout ce qu\u2019il jouait, et il avait des id\u00e9es tr\u00e8s fortes. Lorsque nous r\u00e9p\u00e9tions le Trio l\u2019Archiduc<\/em> ou les quatuors de Brahms et qu\u2019il n\u2019\u00e9tait pas d\u2019accord avec ce que les autres faisaient, il s\u2019emportait vite! Il tapait sur le piano pour marquer le tempo, ou il chantait. Et personne n\u2019osait le contester, car il avait raison\u00a0!<\/p>\n

Il n\u2019y avait pas que pour l\u2019interpr\u00e9tation qu\u2019il avait des id\u00e9es bien arr\u00eat\u00e9es. Dans ses relations avec le milieu musical il ne voulait pas faire de concessions, et il disait toujours ce qu\u2019il pensait. Cela a beaucoup nui \u00e0 sa carri\u00e8re et c\u2019est tr\u00e8s dommage. Je me souviens que, quand je suis venu \u00e0 Porto Rico en 1976, Eugene m\u2019avait dit qu\u2019il \u00e9tait tr\u00e8s m\u00e9content de son agent et qu\u2019il cherchait \u00e0 en changer. J\u2019en ai parl\u00e9 \u00e0 mon impresario, Ronald Wilford, qui \u00e9tait venu assister aux concerts. Wilford \u00e9tait alors, de loin, l\u2019impresario le plus influent, et il \u00e9tait tout pr\u00eat \u00e0 l\u2019accueillir, mais Eugene n\u2019a pas accept\u00e9 car il ne l\u2019appr\u00e9ciait pas humainement. Il a eu tort, il avait besoin d\u2019un management qui le d\u00e9fende vraiment, qui le valorise pour ce qu\u2019il \u00e9tait, cela aurait pu tout changer.<\/p>\n

\"Marta<\/a>

Marta et Slava \u00e0 l\u2019enterrement d\u2019Istomin \u00e0 El Vendrell<\/p><\/div>\n

Il n\u2019a pas eu la fin de carri\u00e8re qu\u2019il m\u00e9ritait. Il n\u2019avait pas l\u2019esprit de comp\u00e9tition. Il ne faisait rien pour briller et se faire admirer par le public. Si bien qu\u2019il n\u2019a eu pas la place qu\u2019il m\u00e9ritait. Il en a \u00e9t\u00e9 malheureux, et moi aussi. Maintenant qu\u2019il est mort, je pense que le temps la lui redonnera, car c\u2019\u00e9tait un musicien tr\u00e8s profond et une grande personnalit\u00e9. Il faut absolument que ses enregistrements soient r\u00e9\u00e9dit\u00e9s et que sa biographie paraisse\u00a0!<\/p>\n

Un jour, apr\u00e8s une master-class \u00e0 la Manhattan School, Marta m\u2019a dit qu\u2019il allait avoir soixante-quinze ans et qu\u2019il avait d\u00e9cid\u00e9 de bient\u00f4t s\u2019arr\u00eater de jouer en public. J\u2019ai aussit\u00f4t pens\u00e9 qu\u2019il fallait faire quelque chose d\u2019exceptionnel, une grande soir\u00e9e \u00e0 New York avec tous ses amis. C\u2019\u00e9tait mon id\u00e9e\u00a0! J\u2019aurais aim\u00e9 rejouer ce soir-l\u00e0 en trio avec Eugene et Isaac, mais Isaac \u00e9tait trop fatigu\u00e9. Alors nous avons jou\u00e9 \u00e0 nouveau l\u2019 andante<\/em> de la Sonate<\/em> de Rachmaninov.<\/p>\n

Quand il est mort, j\u2019ai perdu un grand ami. Bien s\u00fbr, je suis all\u00e9 \u00e0 ses fun\u00e9railles. C\u2019\u00e9tait des fun\u00e9railles tr\u00e8s sp\u00e9ciales. Etre enterr\u00e9 ainsi, tout pr\u00e8s de Casals\u00a0! Je pleurais en jouant la sarabande de Bach. Eugene me manque beaucoup.\u00a0\u00bb<\/p>\n

(Propos recueillis par Bernard Meillat en ao\u00fbt 2006 \u00e0 Paris. Traduction Elena Mashkova<\/em>).<\/p>\n<\/div>

<\/div><\/div><\/div>

<\/h1><\/span>
<\/div><\/div><\/div>

Beethoven<\/strong>, Trio n\u00b0 7 en si b\u00e9mol majeur op. 97 \u00ab\u00a0L’Archiduc\u00a0\u00bb<\/em>, les deux derniers mouvements. Eugene Istomin, Isaac Stern, Mstislav Rostropovitch. Evian, 22 mai 1990<\/p>\n\n

<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":2049,"menu_order":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","template":"","meta":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/2477"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2477"}],"version-history":[{"count":9,"href":"http:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/2477\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7413,"href":"http:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/2477\/revisions\/7413"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/2049"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2477"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}