{"id":1922,"date":"2016-01-15T15:29:58","date_gmt":"2016-01-15T14:29:58","guid":{"rendered":"http:\/\/eugeneistomin.com\/?page_id=1922"},"modified":"2020-02-21T23:50:37","modified_gmt":"2020-02-21T22:50:37","slug":"vladimir-horowitz","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/grandes-collaborations-musicales\/pianistes\/vladimir-horowitz\/","title":{"rendered":"Vladimir Horowitz"},"content":{"rendered":"

\"horowitz<\/a>Entre Vladimir Horowitz et Eugene Istomin existait une relation amicale, pas vraiment intime mais tr\u00e8s cordiale. Ils se voyaient et se t\u00e9l\u00e9phonaient r\u00e9guli\u00e8rement. Istomin a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s pr\u00e9sent dans les moments difficiles travers\u00e9s par Horowitz, l\u2019encourageant \u00e0 jouer \u00e0 nouveau en public, essayant de lui redonner confiance. Lorsqu\u2019en 1974, apr\u00e8s cinq ann\u00e9es de silence, Horowitz envisagea de nouveaux concerts, Istomin assista aux r\u00e9citals d\u2019essai et aux r\u00e9p\u00e9titions, chez Horowitz ou au Met, se d\u00e9pla\u00e7ant aussi sp\u00e9cialement \u00e0 Chicago. Horowitz en avait \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s touch\u00e9.
\nLorsqu\u2019ils se retrouvaient, les deux pianistes se jouaient les \u0153uvres qu\u2019ils venaient de d\u00e9couvrir ou qu\u2019ils travaillaient \u00e0 ce moment-l\u00e0. Horowitz ne tardait g\u00e9n\u00e9ralement pas \u00e0 monopoliser le clavier\u00a0! Parfois, Istomin venait avec un invit\u00e9 suppl\u00e9mentaire, comme Clara Haskil lors de sa tourn\u00e9e am\u00e9ricaine de 1956, ou le tout jeune Yefim Bronfman au milieu des ann\u00e9es 70. Ces invit\u00e9s ressortaient compl\u00e8tement \u00e9blouis, Clara Haskil s\u2019exclamant\u00a0: \u00ab\u00a0Horowitz, c\u2019est Satan au piano\u00a0!\u00a0\u00bb. C\u2019est aussi Istomin qui servit de lien entre Leon Fleisher et Horowitz. Fleisher raconta avec beaucoup d\u2019humour ses visites au grand pianiste\u00a0: \u00ab\u00a0J\u2019allais chez Horowitz et je jouais le morceau que je travaillais \u00e0 ce moment-l\u00e0. Je me souviens que je lui ai jou\u00e9 une fois la Sonate opus 10 n\u00b0 3<\/em> de Beethoven. Il m\u2019\u00e9coutait, puis hochait la t\u00eate en disant ‘tr\u00e8s bien, tr\u00e8s bien, tr\u00e8s bien’. Puis il me poussait de la banquette et jouait pendant plusieurs heures ce qui lui passait pas la t\u00eate. Un jour, j\u2019ai eu droit \u00e0 trois heures de sonates de Clementi.\u00a0\u00bb\u00a0 (My Nine Lives<\/em>).
\n\"horowitz<\/a>Horowitz aimait beaucoup faire des propositions de r\u00e9pertoire \u00e0 Istomin, qui les suivit \u00e0 plusieurs reprises. Il est int\u00e9ressant de remarquer que leur fa\u00e7on de choisir leur r\u00e9pertoire \u00e9tait assez proche. Tous deux ne souhaitaient jouer que des \u0153uvres qu\u2019ils sentaient pouvoir s\u2019approprier, dans lesquelles ils avaient quelque chose de personnel, d\u2019unique, \u00e0 dire. Cela s\u2019appliquait m\u00eame aux compositeurs dont ils \u00e9taient tr\u00e8s proches, comme Rachmaninov. Horowitz joua un seul concerto de Rachmaninov, le Troisi\u00e8me<\/em> (dont il fit trois enregistrements officiels), la Deuxi\u00e8me<\/em> Sonate (qu\u2019il remania, avec l\u2019accord du compositeur), quelques extraits des grands cycles (cinq ou six pr\u00e9ludes, autant d\u2019Etudes-tableaux) et une poign\u00e9e de petites pi\u00e8ces isol\u00e9es. C\u2019est tout. Istomin, quant \u00e0 lui, n\u2019avait interpr\u00e9t\u00e9 qu\u2019une fois le Troisi\u00e8me Concerto<\/em> avant de l\u2019abandonner d\u00e9finitivement (sans doute en partie parce qu\u2019il \u00ab\u00a0\u00a0appartenait\u00a0\u00bb \u00e0 Horowitz), mais il joua deux concertos auxquels Horowitz avait renonc\u00e9 (le Deuxi\u00e8me<\/em> et le Quatri\u00e8me<\/em>). Outre quelques pi\u00e8ces isol\u00e9es, Istomin mit \u00e0 son r\u00e9pertoire les Variations sur un th\u00e8me de Chopin<\/em>. Un jour, Horowitz les lui avait jou\u00e9es et lui avait dit\u00a0: \u00ab\u00a0C\u2019est une \u0153uvre pour toi\u00a0!\u00a0\u00bb. Il les pr\u00e9para pendant trois ans, les enregistra pour lui-m\u00eame, mais renon\u00e7a finalement \u00e0 les jouer en public \u00e0 cause de la r\u00e9ticence des organisateurs \u00e0 les programmer. Une autre fois, Horowitz joua pour Istomin la Sonate en sol mineur<\/em> de Medtner, un compositeur pour lequel il avait une grande tendresse. Et finalement c\u2019est Istomin qui la mit au programme de ses r\u00e9citals\u2026
\n\"Horowitz<\/a>Lorsqu\u2019Istomin enregistra le Deuxi\u00e8me Concerto<\/em> de Rachmaninov, Horowitz lui pr\u00eata son piano, le CD 18 dont Steinway lui r\u00e9servait alors l\u2019usage exclusif. C\u2019\u00e9tait le piano id\u00e9al pour jouer Rachmaninov\u00a0: l\u2019enfoncement des touches \u00e9tait r\u00e9gl\u00e9 au minimum pour permettre un jeu tr\u00e8s rapide, une r\u00e9activit\u00e9 imm\u00e9diate des accents\u00a0; la puissance et la capacit\u00e9 de dynamique \u00e9taient \u00e9galement exceptionnelles. Un piano \u00e0 ne pas mettre entre toutes les mains, tant il demandait un contr\u00f4le fantastique\u00a0! Horowitz n\u2019avait jamais jou\u00e9 en public ce concerto et savait qu\u2019il ne le jouerait certainement jamais. Il lui semblait qu\u2019Istomin \u00e9tait le pianiste qui pouvait le mieux rendre justice \u00e0 cette \u0153uvre et il mit donc son piano \u00e0 sa disposition, ce qu\u2019il n\u2019avait jamais fait pour personne. C\u2019\u00e9tait une marque de confiance dont Istomin \u00e9tait tr\u00e8s fier. Plus tard, Istomin rach\u00e8tera le CD 18, le fera r\u00e9gler pour lui, et l\u2019emm\u00e8nera en tourn\u00e9e \u00e0 travers toute l\u2019Am\u00e9rique\u2026
\nM\u00eame s\u2019il lui \u00e9tait arriv\u00e9, au temps de ses \u00e9tudes au Curtis, de se gausser des imperfections de tel ou tel enregistrement d\u2019Horowitz, Istomin avait la plus grande admiration pour lui. Il parlait de son jeu comme de quelque chose qui faisait dresser les cheveux sur la t\u00eate. Il \u00e9tait fascin\u00e9 par la capacit\u00e9 d\u2019Horowitz \u00e0 jouer avec les doigts compl\u00e8tement \u00e0 plat. Les derni\u00e8res phalanges des doigts de Horowitz pouvaient se relever et se r\u00e9tracter avec une \u00e9lasticit\u00e9 extraordinaire qui donnait \u00e0 son jeu une v\u00e9locit\u00e9, une puissance, une capacit\u00e9 d\u2019accentuation, une clart\u00e9, une sonorit\u00e9 cristalline, tout simplement uniques\u00a0! Istomin parla du jeu d\u2019Horowitz \u00e0 James Gollin en ces termes\u00a0: \u00ab\u00a0C\u2019est un \u00e9merveillement\u00a0! Ce sont les lumi\u00e8res d\u2019Hollywood\u00a0! C\u2019est le p\u00e9tillement du champagne\u00a0! Ce sont des fontaines de sperme\u00a0!\u00a0\u00bb Sa fascination pour le jeu d\u2019Horowitz et les douleurs qu\u2019il \u00e9prouvait souvent \u00e0 cause de ses ongles, incit\u00e8rent Istomin dans les ann\u00e9es 70 \u00e0 modifier profond\u00e9ment la position de sa main et \u00e0 attaquer les notes, lui aussi, avec les doigts beaucoup plus \u00e0 plat. Il savait que l\u2019anatomie de sa main ne lui permettait pas, et ne permettait d\u2019ailleurs \u00e0 aucun autre pianiste, de jouer comme Horowitz. Mais il lui sembla que cette \u00e9volution aurait des effets positifs. Elle ne modifia gu\u00e8re sa sonorit\u00e9 mais elle d\u00e9stabilisa quelque peu sa technique pendant plusieurs ann\u00e9es, jusqu\u2019\u00e0 ce que le r\u00e9apprentissage du Premier Concerto<\/em> de Tcha\u00efkovsky en 1980 l\u2019am\u00e8ne \u00e0 reconsid\u00e9rer profond\u00e9ment sa fa\u00e7on de travailler.<\/p>\n<\/div>

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Documents<\/strong><\/h2><\/span>
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Deux interpr\u00e9tations de Vladimir Horowitz avec les doigts tr\u00e8s \u00e0 plat…<\/p>\n

Scriabine<\/strong>. Etude op. 8 n\u00b0 12<\/em><\/p>\n<\/div>

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