{"id":1727,"date":"2015-12-14T19:43:14","date_gmt":"2015-12-14T18:43:14","guid":{"rendered":"http:\/\/eugeneistomin.com\/?page_id=1727"},"modified":"2020-02-21T23:50:43","modified_gmt":"2020-02-21T22:50:43","slug":"master-class-a-detroit","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/le-musicien\/lenseignement\/master-class-a-detroit\/","title":{"rendered":"Master-class \u00e0 Detroit"},"content":{"rendered":"

Le Trio Istomin-Stern-Rose \u00e9tait en r\u00e9sidence \u00e0 Meadow Brook pendant l\u2019\u00e9t\u00e9 1966. Outre des concertos avec le Detroit Symphony sous la direction de Sixten Ehrling et des concerts de musique de chambre, il \u00e9tait pr\u00e9vu que les membres du Trio donnent \u00e9galement des master classes avec les trois \u00e9l\u00e8ves qu\u2019ils avaient invit\u00e9s\u00a0: Jean-Bernard Pommier, Pinchas Zukerman et Lynn Harrell. Un journaliste de Detroit, Jay Carr, assista \u00e0 la master class qu\u2019Istomin donna le 30 juillet, consacr\u00e9e successivement au Concerto l\u2019Empereur<\/em> de Beethoven et \u00e0 la Premi\u00e8re Sonate pour violon<\/em> de Brahms. Voici le compte-rendu qu\u2019il publia le lendemain dans le Detroit News<\/em>\u2026<\/p>\n

\"Jean-Bernard<\/a>

Jean-Bernard Pommier au milieu des ann\u00e9es 60<\/p><\/div>\n

\u00ab\u00a0Chaque pianiste a son piano. Istomin joue la partie d\u2019orchestre et s\u2019interrompt bient\u00f4t pour se lever et donner un conseil \u00e0 son jeune coll\u00e8gue.\u00a0\u2018More majestically\u2019, dit Istomin, et il traduit pour Pommier, qui ne parle pas anglais\u00a0: \u2018Plus majestueusement\u2019. \u2018Majestueux, mais pas enflamm\u00e9\u2019, pr\u00e9cise le jeune Fran\u00e7ais. Le dialogue continue et la chose importante, c\u2019est qu\u2019il s\u2019agit bien d\u2019un dialogue. Les \u00e9tudiants qui se pr\u00e9sentent dans de telles master classes, on peut en \u00eatre s\u00fbr, sont capables de jouer les notes. Les probl\u00e8mes abord\u00e9s dans ces cours sont du domaine du phras\u00e9, de la dynamique et des inflexions.\u00a0Il n\u2019y a aucune p\u00e9danterie dans cette s\u00e9ance. Istomin, qui ne manque certes pas d\u2019id\u00e9es pianistiques, permet \u00e0 celles du jeune pianiste de s\u2019exprimer. Ils ont manifestement un respect mutuel.<\/p>\n

Istomin s\u2019adresse \u00e0 ses auditeurs d\u2019une voix douce, peu audible, mais la timidit\u00e9 s\u2019\u00e9vanouit \u00e0 partir du moment o\u00f9 le piano parle pour lui. Alors il retrouve toute la clart\u00e9 de son \u00e9locution. Il fait prendre conscience aux \u00e9tudiants qu\u2019il n\u2019y a pas de v\u00e9rit\u00e9 absolue en musique et il d\u00e9montre, avec une sonate pour violon et piano de Brahms, que beaucoup de questions concernant le phras\u00e9 rel\u00e8vent en fait davantage de la philosophie que de la pure technique. La question est de savoir comment interpr\u00e9ter le terme vivace<\/em>. Il y a une br\u00e8ve discussion quant \u00e0 la nature de cette vivacit\u00e9, sur le plan de l\u2019expression musicale. \u2018Je ne pense pas \u00e0 un vivace<\/em> mendelssohnien, avec la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 des elfes\u2019, dit Istomin. \u2018Je crois plut\u00f4t que cela correspond \u00e0 un \u00e9tat de l\u2019\u00e2me, \u00e0 une sorte de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9.\u2019 Ce qu\u2019Istomin essaye de communiquer, c\u2019est le sentiment que c\u2019est la substance m\u00eame de la musique qui dicte la fa\u00e7on dont elle doit \u00eatre jou\u00e9e.\u00a0La s\u00e9ance s\u2019ach\u00e8ve par une lecture du premier mouvement de la Sonate<\/em> de Brahms en sol majeur, jou\u00e9e par Istomin et par un jeune prot\u00e9g\u00e9 d\u2019Isaac Stern, Pinchas Zukerman.<\/p>\n

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\"Jean-Bernard<\/a>

Jean-Bernard Pommier trinquant avec Rose, Istomin, Stern et Rampal. 1970<\/p><\/div>\n

Apr\u00e8s la master class, Istomin apporte quelques pr\u00e9cisions au sujet de Pommier, rejetant \u00e0 nouveau le r\u00f4le de professeur\u00a0:\u00a0\u2018Il n\u2019est pas un \u00e9tudiant, il est un jeune artiste. Je le consid\u00e8re comme un coll\u00e8gue. Il a gagn\u00e9 des prix, notamment en Russie, et il s\u2019est produit sur sc\u00e8ne avec beaucoup de succ\u00e8s. Mais comme il est intelligent, il ne se laisse pas griser par le succ\u00e8s. Le succ\u00e8s peut dispara\u00eetre tr\u00e8s vite. Pommier veut tout simplement approfondir ses connaissances. Il est clair qu\u2019il est ici pour absorber ce qu\u2019il souhaite de moi et de mes coll\u00e8gues Isaac Stern et Leonard Rose, et seulement cela. Il retourne \u00e0 Paris apr\u00e8s le festival mais il reviendra \u00e0 New York en septembre. Je crois qu\u2019il faut qu\u2019il entre en contact avec Serkin, Horowitz, Fleisher, Gould… Je pense que nous avons davantage \u00e0 lui offrir que les Russes et je veux qu\u2019il se familiarise avec le milieu musical am\u00e9ricain. Je lui ai conseill\u00e9 d\u2019attendre deux ou trois ans avant de se lancer dans des tourn\u00e9es ici. Nous n\u2019avons malheureusement pas d\u2019endroits dans ce pays o\u00f9 de jeunes artistes peuvent se permettre de donner de mauvais concerts.\u2019
\n(Traduction, Bernard Meillat<\/em>)<\/p>\n

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Musique<\/strong><\/p>\n

Beethoven<\/strong>, Concerto n\u00b0 5, l’Empereur<\/em>, premier mouvement. Eugene Istomin, Orchestre de Philadelphie, Eugene Ormandy. Enregistrement Columbia 26 janvier 1958<\/p>\n

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