{"id":1487,"date":"2015-11-26T18:32:56","date_gmt":"2015-11-26T17:32:56","guid":{"rendered":"http:\/\/eugeneistomin.com\/?page_id=1487"},"modified":"2020-02-21T23:50:54","modified_gmt":"2020-02-21T22:50:54","slug":"clara-haskil","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/grandes-collaborations-musicales\/pianistes\/clara-haskil\/","title":{"rendered":"Clara Haskil"},"content":{"rendered":"
\"Clara<\/a>

Clara Haskil et Charles Munch \u00e0 Boston en 1956<\/p><\/div>\n

L\u2019extraordinaire impression que Clara Haskil fit au public am\u00e9ricain lors de la tourn\u00e9e qu’elle effectua \u00e0 l’automne 1956\u00a0est r\u00e9sum\u00e9e ainsi dans un article de Time Magazine<\/em> : \u00ab Le public s\u2019est assis, captiv\u00e9 et comme ensorcel\u00e9. Aucun chapeau \u00e0 plumes, aucune bo\u00eete de pilules ne bougeait dans le Boston Symphony Hall. Il y avait quelque chose de fascinant dans cette femme fr\u00eale et vout\u00e9e qui se courbait au-dessus du clavier. Son interpr\u00e9tation du Troisi\u00e8me Concerto<\/em> de Beethoven \u00e9tait nourrie d\u2019un \u00e9tonnant m\u00e9lange de flamme, de po\u00e9sie et de tristesse. Quand elle eut finit, la salle r\u00e9sonna sous les battements de pieds et les bravos. Elle fut rappel\u00e9e cinq fois, du jamais vu\u2026 C\u2019est l\u2019un de ses jeunes coll\u00e8gues d\u2019Am\u00e9rique, Eugene Istomin, qui a r\u00e9ussi \u00e0 la convaincre de tenter l\u2019aventure d\u2019un retour aux USA. Les critiques de Boston \u00e9taient en extase, comme le public. Rudolph Elie, du Herald<\/em>, estima que c\u2019\u00e9tait \u00ab une r\u00e9v\u00e9lation magique comme il n\u2019en arrive en musique qu\u2019une fois par g\u00e9n\u00e9ration\u2026 Accompagn\u00e9e avec une ma\u00eetrise superbe par Monsieur Munch et l\u2019orchestre, Mademoiselle Haskil a donn\u00e9 la plus belle ex\u00e9cution du\u00a0Troisi\u00e8me Concerto<\/em> de Beethoven que j\u2019aie jamais entendue et que j\u2019entendrai jamais. \u00bb<\/p>\n

Eugene Istomin avait tellement pris soin de Clara pour sa venue aux Etats-Unis que Gary Graffman l\u2019avait surnomm\u00e9 Haskil\u2019s mother! Istomin avait demand\u00e9 \u00e0 ses coll\u00e8gues et amis que le fameux Steinway CD 199, qu\u2019ils se partageaient pour leurs engagements les plus importants, soit r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 Clara pour ses concerts \u00e0 Boston ! Le piano devait partir ensuite \u00e0 Chicago o\u00f9 Graffman allait donner un r\u00e9cital. Mais le train transportant le piano d\u00e9railla et le pauvre Graffman dut jouer sur un piano \u00e9pouvantable, regrettant d\u2019avoir suivi les exhortations d\u2019Istomin \u00e0 la galanterie, \u00e0 l\u2019hospitalit\u00e9 et \u00e0 l\u2019esprit chevaleresque\u2026<\/p>\n

Istomin avait m\u00eame essay\u00e9 de convaincre Clara de faire aussi une tourn\u00e9e en Am\u00e9rique du Sud. Il l\u2019avait emmen\u00e9e chez Horowitz, et ils y rest\u00e8rent jusqu\u2019\u00e0 deux heures du matin. Elle \u00e9crivit \u00e0 des amis : \u00ab J\u2019y aurais pass\u00e9 la nuit ! Horowitz au piano c\u2019est Satan en personne, et original au possible, mais tr\u00e8s sympathique. \u00bb<\/p>\n

Clara avait pris le chemin de l\u2019Am\u00e9rique \u00e0 reculons, tr\u00e8s pessimiste quant au succ\u00e8s et \u00e0 l\u2019int\u00e9r\u00eat de cette entreprise. L\u2019hospitalit\u00e9 d\u2019Istomin et des autres musiciens qu\u2019elle avait connus \u00e0 Prades (Stern, Schneider, Serkin) puis l\u2019accueil du public la firent bient\u00f4t changer d\u2019avis et d\u2019humeur.<\/p>\n

\"Haskil<\/a>

Clara Haskil f\u00e9licit\u00e9e par Casals. Prades 1953<\/p><\/div>\n

Le 8 novembre 1956, elle \u00e9crivit \u00e0 Michel Rossier : \u00ab Je suis terriblement fatigu\u00e9e mais infiniment heureuse. Jusqu\u2019ici les choses ont march\u00e9 tellement bien que j\u2019ai presque peur de l\u2019avouer. Si c\u2019\u00e9tait aussi le cas \u00e0 New York ce serait un v\u00e9ritable triomphe pour Istomin qui a eu \u2013 il me l\u2019a avou\u00e9 \u2013 une tr\u00e8s forte r\u00e9sistance et opposition dans le bureau Judson et ailleurs lorsqu\u2019il a parl\u00e9 de moi et a essay\u00e9, et r\u00e9ussi, \u00e0 m\u2019imposer. Les quatre concerts \u00e0 Boston ont \u00e9t\u00e9 un succ\u00e8s extraordinaire, un v\u00e9ritable triomphe \u2013 et d\u00e9j\u00e0 \u00e0 la r\u00e9p\u00e9tition de la part de l\u2019orchestre. Pour le dernier concert, j\u2019ai jou\u00e9 le Mozart, d\u2019accord avec Munch qui m\u2019a t\u00e9moign\u00e9 une amiti\u00e9 absolument \u00e9mouvante. Quant \u00e0 la critique, elle d\u00e9passe les meilleures que j\u2019aie jamais eues. (\u2026) Le piano de concert venait de New York o\u00f9 je l\u2019aurai aussi. Istomin s\u2019est occup\u00e9 de tout cela, du choix du piano, du voyage (il est venu avec moi), etc\u2026 Le voir si heureux de mon succ\u00e8s m\u2019a beaucoup touch\u00e9e. Il m\u2019emm\u00e8ne aussi dans les meilleurs restaurants. En un mot, c\u2019est la vie telle que je ne l\u2019aurais imagin\u00e9e : je serais tent\u00e9e de dire que j\u2019y prends go\u00fbt\u2026 \u00bb<\/p>\n

Quelques jours plus tard, apr\u00e8s un nouveau triomphe \u00e0 New York o\u00f9 elle jouait Mozart sous la direction de Paul Paray, elle \u00e9crivit de New York \u00e0 une amie : \u00ab Avant mon voyage en Am\u00e9rique, j\u2019ai v\u00e9cu sous pression, dans une agitation et une inqui\u00e9tude perp\u00e9tuelles. Que les concerts et l\u2019accueil, autant de la presse que du public, aient \u00e9t\u00e9 ce qu\u2019ils ont \u00e9t\u00e9, tient pour moi du miracle. J\u2019en ai \u00e9t\u00e9 d\u2019autant plus heureuse, \u00e9mue, et \u2013 contre toute attente \u2013 j\u2019y retournerai avec joie \u00bb. Et elle ajoute \u00e0 propos d\u2019Istomin : \u00ab C\u2019est une \u00e2me d\u2019une qualit\u00e9 rare, doubl\u00e9 d\u2019un artiste tout \u00e0 fait exceptionnel \u00bb.<\/p>\n<\/div>

Les souvenirs de Eugene Istomin<\/strong><\/h2><\/span>
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\"Pablo<\/a>

Pablo Casals et Clara Haskil au Festival de Prades 1953<\/p><\/div>\n

\u00ab J\u2019ai fait sa connaissance \u00e0 Prades en 1950. C\u2019\u00e9tait une apparition incroyable, car elle m\u00ealait \u00e0 un degr\u00e9 \u00e9gal la laideur et la beaut\u00e9, avec un physique ingrat et un rayonnement spirituel qui frappait imm\u00e9diatement. Toute sa personne \u00e9tait contradictoire. Elle \u00e9tait maladroite dans ses mouvements et ses d\u00e9placements, elle se cognait partout\u2026 Et au piano, elle \u00e9tait l\u2019\u00e9l\u00e9gance et la vivacit\u00e9 m\u00eames. Elle \u00e9tait constamment d\u00e9prim\u00e9e et tr\u00e8s souvent malade, mais elle avait beaucoup d\u2019humour et elle riait volontiers de ses malheurs. A Prades, nous sommes devenus amis, et nous nous sommes revus en Suisse et aux festivals de Prades suivants.
\nC\u2019est moi qui l\u2019ai fait revenir en Am\u00e9rique \u00e0 l\u2019automne 1956. Elle y \u00e9tait venue en 1927, elle avait jou\u00e9 sous la direction de Leopold Stokowski \u00e0 Philadelphie. J\u2019avais le sentiment qu\u2019il fallait absolument qu\u2019elle revienne. Elle le m\u00e9ritait, j\u2019\u00e9tais s\u00fbr qu\u2019elle aurait beaucoup de succ\u00e8s. Cela n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 facile de convaincre les managers et les chefs d\u2019orchestre. Paray et Munch avaient un peu oubli\u00e9 Clara, mais ils m\u2019ont fait confiance. Elle a eu un succ\u00e8s \u00e9norme et j\u2019en ai \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s heureux. Elle aurait d\u00fb revenir mais ses probl\u00e8mes de sant\u00e9 l\u2019en ont emp\u00each\u00e9e. Elle \u00e9tait trop fragile pour de tels voyages et elle est malheureusement morte avant de pouvoir vraiment profiter de son succ\u00e8s.<\/p>\n

\"Photo<\/a>

Photo d\u00e9dicac\u00e9e par Clara Haskil lors de sa tourn\u00e9e am\u00e9ricaine de 1927<\/p><\/div>\n

Je lui avais laiss\u00e9 ma chambre chez mes parents, avec mon piano. Ses besoins \u00e9taient si modestes, si simples que c\u2019\u00e9tait facile de l\u2019accueillir ! J\u2019\u00e9tais all\u00e9 habiter ailleurs et je devais donner des concerts pendant une partie de son s\u00e9jour. Nous avons visit\u00e9 New York, elle avait aim\u00e9 les gratte-ciels : l\u2019Empire State Building n\u2019\u00e9tait pas encore termin\u00e9 en 1927 ! Nous avons rencontr\u00e9 de nombreux musiciens qu\u2019elle connaissait depuis Prades, comme Isaac Stern et Sasha Schneider. Je lui ai pr\u00e9sent\u00e9 d\u2019autres grandes personnalit\u00e9s de la vie musicale am\u00e9ricaine, comme Ormandy qui lui a d\u00e9dicac\u00e9 des disques de fa\u00e7on tr\u00e8s gentille et admirative. On a beaucoup parl\u00e9 d\u2019autres sujets que la musique, mais aussi des chefs pr\u00e9tentieux, des gens qu\u2019elle aimait beaucoup, de Grumiaux, de Lipatti\u2026
\nCe qui \u00e9tait frappant chez elle, c\u2019\u00e9tait la primaut\u00e9 de la force spirituelle sur la faiblesse physique, cette force morale incroyable qu\u2019elle avait. C\u2019\u00e9tait une artiste d\u2019une int\u00e9grit\u00e9 musicale rare. C\u2019\u00e9tait une \u00e9lue, dont l\u2019\u00e2me communiquait de fa\u00e7on imm\u00e9diate. \u00bb<\/p>\n

(Interview de Eugene Istomin \u00e0 Radio Canada le 12 septembre 1995, pour le centi\u00e8me anniversaire de la naissance de Clara Haskil)<\/p>\n<\/div>

Document<\/strong><\/h1><\/span>
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J.S. Bach.<\/strong> Concerto en fa mineur BWV 1056<\/em>, les deux derniers mouvements. Enregistrement r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 Prades pour Columbia le 6 juin 1950. L’unique enregistrement officiel r\u00e9unissant Clara Haskil et Pablo Casals.<\/p>\n\nhttps:\/\/eugeneistomin.com\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/Bach-Concerto-BWV-1056-mouvements-2-et-3.-Haskil-Casals.mp3<\/a><\/audio>\n

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Clara Haskil chez Chaplin. Film muet…<\/p>\n<\/div>