{"id":1234,"date":"2015-11-19T13:11:08","date_gmt":"2015-11-19T12:11:08","guid":{"rendered":"http:\/\/eugeneistomin.com\/?page_id=1234"},"modified":"2020-02-21T23:51:05","modified_gmt":"2020-02-21T22:51:05","slug":"eugene-ormandy","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.eugeneistomin.com\/fr\/grandes-collaborations-musicales\/chefs-dorchestre\/eugene-ormandy\/","title":{"rendered":"Eugene Ormandy"},"content":{"rendered":"
\"ormandy<\/a>

Ormandy et Istomin au milieu des ann\u00e9es 70<\/p><\/div>\n

Eugene Ormandy fut l\u2019inamovible directeur musical du Philadelphia Orchestra pendant\u00a0quarante quatre\u00a0ann\u00e9es. Il s\u2019\u00e9tait r\u00e9v\u00e9l\u00e9 au grand public en rempla\u00e7ant au pied lev\u00e9 le grand Toscanini en 1931. Sept ans plus tard, il prit seul la direction de l\u2019Orchestre de Philadelphie, l\u2019un des trois plus c\u00e9l\u00e8bres orchestres am\u00e9ricains de l\u2019\u00e9poque, apr\u00e8s l\u2019avoir partag\u00e9 un moment avec Leopold Stokowski. C\u2019\u00e9tait en 1938, l\u2019ann\u00e9e m\u00eame o\u00f9 Eugene Istomin commen\u00e7ait ses \u00e9tudes au Curtis Institute. Istomin suivit passionn\u00e9ment d\u2019innombrables r\u00e9p\u00e9titions et concerts dirig\u00e9s par Ormandy, r\u00eavant d\u2019\u00eatre un jour son soliste !<\/p>\n

Il n\u2019eut pas \u00e0 attendre trop longtemps. Le 17 novembre 1943, ayant remport\u00e9 quelques semaines plus t\u00f4t le tr\u00e8s convoit\u00e9 Youth Contest que l\u2019Orchestre organisait chaque ann\u00e9e, Istomin donnait le premier grand concert de sa carri\u00e8re avec l\u2019Orchestre de Philadelphie et Ormandy \u00e9tait au pupitre ! Pendant dix ans, il ne rejoua pas \u00e0 Philadelphie, \u00e0 cause des intrigues d\u2019Olga Samaroff, le professeur de Kapell et l\u2019ex-\u00e9pouse de Stokowski, soucieuse d\u2019\u00e9carter les rivaux de son \u00e9l\u00e8ve. Pourtant, c\u2019est avec cet orchestre qu\u2019Istomin donna le plus grand nombre de concerts, quelque quatre-vingt-cinq entre 1943 et 1987 !<\/p>\n<\/div>

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Le meilleur orchestre du monde<\/strong><\/h2><\/span>
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\"Ormandy<\/a>

Eugene Ormandy et l’Orchestre de Philadelphie<\/p><\/div>\n

La grande majorit\u00e9 de ces concerts furent donn\u00e9s \u00e0 Philadelphie, \u00e0 l\u2019Academy of Music, au Constitution Hall, ou dans les r\u00e9sidences d\u2019\u00e9t\u00e9 (Robin Hood Dell puis Saratoga), mais il arrivait souvent qu\u2019une s\u00e9rie s\u2019achev\u00e2t \u00e0 Carnegie Hall. C\u2019est \u00e9galement avec cet orchestre et avec Ormandy qu\u2019Istomin a enregistr\u00e9 la quasi-totalit\u00e9 de ses concertos \u00e0 partir de 1956 (la seule exception fut le Concerto<\/em> de Schumann avec Bruno Walter). Pour Istomin, le meilleur orchestre du monde \u00e9tait indiscutablement l\u2019Orchestre de Philadelphie. Au-del\u00e0 de sa virtuosit\u00e9 remarquable, c\u2019\u00e9tait sans doute l\u2019orchestre le plus rapide pour le d\u00e9chiffrage et la mise en place, et surtout c\u2019\u00e9tait celui dont les couleurs \u00e9taient les plus belles, celui dont la p\u00e2te sonore \u00e9tait la plus somptueuse. Ormandy avait la r\u00e9putation d\u2019\u00eatre un remarquable accompagnateur, encore qu\u2019il lui arriv\u00e2t \u00a0de se heurter \u00e0 certains solistes et de ne plus jamais les r\u00e9inviter. Ce fut notamment le cas de Fleisher apr\u00e8s que celui-ci ait os\u00e9 lui demander de prendre quelques libert\u00e9s avec la partition du Deuxi\u00e8me Concerto<\/em> de Rachmaninov !<\/p>\n<\/div>

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Une relation filiale<\/strong><\/h2><\/span>
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\"Istomin<\/a>

Istomin avec Ormandy et sa femme<\/em><\/p><\/div>\n

La complicit\u00e9 avec Istomin \u00e9tait totale, et leur relation \u00e9tait quasi-filiale, alors qu\u2019Ormandy \u00e9tait d\u2019un naturel plut\u00f4t froid et distant. Istomin avait m\u00eame r\u00e9ussi \u00e0 le convaincre en 1968 de soutenir Humphrey, alors qu\u2019auparavant il \u00e9tait r\u00e9solument pro-r\u00e9publicain. Ormandy avait \u00e9t\u00e9 touch\u00e9 par l\u2019enthousiasme et la loyaut\u00e9 d’Istomin envers Humphrey, et par la dignit\u00e9 de ce dernier jusque dans la d\u00e9faite. Le 9 novembre 1968, il termina la lettre dans laquelle il lui disait son regret de cette d\u00e9faite par ces mots\u00a0: \u00ab\u00a0Gretel et moi pensons \u00e0 vous avec admiration et amour\u00a0\u00bb. Eugene Ormandy et sa femme t\u00e9moigneront toute leur affection \u00e0 Istomin dans tous les grands moments de sa vie et de sa carri\u00e8re. Au lendemain de son mariage avec Marta Casals, ils lui \u00e9criront : \u00ab\u00a0Eugene, vous m\u00e9ritez une femme aussi exceptionnelle qu’elle,\u00a0et nous sommes \u00e9galement s\u00fbrs\u00a0que personne ne vous m\u00e9rite plus\u00a0que Martita.\u00a0\u00bb<\/p>\n

A sa mort, Ormandy l\u00e9gua \u00e0 Istomin les boutons de manchette qu\u2019il portait lorsqu\u2019il dirigeait, et celui-ci les offrit \u00e0 son tour \u00e0 Jean-Bernard Pommier, trouvant plus naturel que ce soit un chef d\u2019orchestre qui en h\u00e9rite. Jouer avec Ormandy \u00e9tait pour Istomin \u00e0 la fois une s\u00e9curit\u00e9 et une source d’inspiration.\u00a0La post\u00e9rit\u00e9 n\u2019a pas reconnu en Ormandy l\u2019immense chef qu\u2019il \u00e9tait. D\u00e9j\u00e0, \u00e0 la fin de sa carri\u00e8re, et peut-\u00eatre \u00e0 cause de son tr\u00e8s long r\u00e8gne \u00e0 Philadelphie, son influence \u00e9tait contest\u00e9e. On \u00e9mettait des doutes sur sa responsabilit\u00e9 dans la splendeur de la sonorit\u00e9 de l\u2019Orchestre, alors qu\u2019Ormandy assurait\u00a0: \u00ab\u00a0La sonorit\u00e9 de l\u2019Orchestre de Philadelphie, c\u2019est moi\u00a0!\u00a0\u00bb. La r\u00e9ponse est venue apr\u00e8s son d\u00e9part\u00a0: il est bient\u00f4t devenu impossible de reconna\u00eetre la couleur de l\u2019Orchestre\u2026 Istomin \u00e9tait tr\u00e8s contrari\u00e9 par ce manque de reconnaissance. Pour lui, Ormandy \u00e9tait un fantastique chef et un tr\u00e8s grand musicien. Certes, il ne donnait pas le sentiment que ses interpr\u00e9tations parlaient \u00e0 la premi\u00e8re personne, qu\u2019elles recherchaient l\u2019originalit\u00e9 avant tout, mais elles \u00e9taient nourries de la compr\u00e9hension et du respect des \u0153uvres, et cela les rendait plus profond\u00e9ment musicales que sous la baguette de bien des chefs port\u00e9s aux nues par les m\u00e9dias.<\/p>\n<\/div>

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Hors de Philadelphie<\/strong><\/h2><\/span>
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\"Ormandy<\/a>Leurs collaborations ne se sont pas limit\u00e9es \u00e0 Philadelphie. Ils donn\u00e8rent aussi des concerts avec le Chicago Symphony, le Boston Symphony et le Los Angeles Philharmonic. Leur entente \u00e9tait telle que Columbia n\u2019eut bient\u00f4t plus besoin de pr\u00e9voir les sessions d\u2019enregistrement \u00e0 la suite d\u2019une s\u00e9rie de concert. Une premi\u00e8re lecture servait de r\u00e9p\u00e9tition, et la session pouvait commencer. Eugene Istomin et Eugene Ormandy ont partag\u00e9 bien des moments exceptionnels. L\u2019un de ceux-ci eut pour cadre le Festival de Prades 1953. Istomin avait convaincu Casals d\u2019enregistrer pour Columbia le Concerto pour violoncelle<\/em> de Schumann, qu\u2019il n\u2019avait jamais enregistr\u00e9 auparavant. Il \u00e9tait pr\u00e9vu que ce soit Enric, le fr\u00e8re de Casals, qui dirige l\u2019orchestre mais cela ne se passait pas bien. Il fallut faire venir un grand chef.<\/p>\n

Certains musiciens de l\u2019orchestre refus\u00e8rent que ce soit Szell. Istomin, qui \u00e9tait alors le directeur artistique du Festival de Prades, fit appel \u00e0 Ormandy bien que celui-ci ne l\u2019ait jamais invit\u00e9 depuis dix ans. Ormandy accepta de diriger cet enregistrement anonymement (\u00e0 cause de son contrat), et sans cachet, comme un hommage \u00e0 Casals. C\u2019\u00e9tait une premi\u00e8re r\u00e9conciliation. Quelques mois plus tard, Ormandy demanda \u00e0 Istomin de remplacer son ami William Kapell qui venait de mourir dans un accident d\u2019avion. Ce fut un moment particuli\u00e8rement difficile, mais cette interpr\u00e9tation du Quatri\u00e8me Concerto<\/em> de Beethoven fut particuli\u00e8rement\u00a0bouleversante. L\u2019enregistrement pr\u00e9caire de 1953 en porte t\u00e9moignage.<\/p>\n<\/div>

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Derniers concerts<\/strong><\/h2><\/span>
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En 1980, Ormandy venait de laisser la direction de l\u2019Orchestre de Philadelphie \u00e0 Riccardo Muti, mais c\u2019est lui qui fut charg\u00e9 de diriger le concert d\u2019ouverture de la quatre-vingt-dixi\u00e8me saison de Carnegie Hall, reprenant \u00e0 l\u2019identique le programme que l\u2019Orchestre de Philadelphie avait donn\u00e9 pour sa premi\u00e8re apparition dans cette salle en 1902. Ormandy voulut absolument que son soliste pour le Premier Concerto<\/em> de Tcha\u00efkovsky soit Eugene Istomin. L’enregistrement de l’\u0153uvre qu’ils avaient r\u00e9alis\u00e9 ensemble en 1959 venait d’\u00eatre r\u00e9\u00e9dit\u00e9 et, apr\u00e8s l’avoir r\u00e9\u00e9cout\u00e9, il \u00e9tait clair pour Ormandy que c’\u00e9tait avec Istomin qu’il fallait qu’il joue!\u00a0Celui-ci \u00e9tait tr\u00e8s r\u00e9ticent car il avait retir\u00e9 ce concerto de son r\u00e9pertoire depuis plus de quinze ans, mais il n\u2019eut pas le c\u0153ur de refuser cette nouvelle aventure. Il retravailla le concerto de fond en comble, modifiant ses programmes pour \u00eatre pr\u00eat. Trois ans plus tard, le 17 mai 1983, Istomin interpr\u00e9ta l\u2019Empereur<\/em> \u00e0 Carnegie Hall sous sa direction. Ce fut un des tout derniers concerts d\u2019Ormandy.<\/p>\n<\/div>

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Enregistrements discographiques<\/strong><\/h2><\/span>
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\"Eugene<\/a>1956, 8 avril. Rachmaninov<\/strong>, Concerto n\u00b0 2<\/em>.
\n1958, 26 janvier. Beethoven<\/strong>, Concerto n\u00b0 5<\/em>.
\n1959, 19 avril. Tchaikovsky<\/strong>, Concerto n\u00b0 1<\/em>.
\n1959, 1er novembre. Chopin<\/strong>, Concerto n\u00b0 2<\/em>.
\n1964, 16 avril. Beethoven<\/strong>, Triple Concerto.
\n1965, 8 et 13 f\u00e9vrier. Brahms<\/strong>, Concerto n\u00b0 2<\/em>.
\n1968, 15 d\u00e9cembre. Beethoven<\/strong>, Concerto n\u00b0 4<\/em>.<\/p>\n

Tous ces enregistrements ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s avec l’Orchestre de Philadelphie, publi\u00e9s en LP par Columbia et r\u00e9cemment r\u00e9\u00e9dit\u00e9s par Sony.<\/p>\n<\/div>

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Concerts<\/strong><\/h2><\/span>
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1943<\/strong>, 17 novembre. Academy of Music. Chopin<\/strong>, Concerto n\u00b0 2<\/em>. Philadelphia Orchestra.
\n1950<\/strong>, 5 & 6 janvier. Symphony Hall. Beethoven<\/strong>, Concerto n\u00b0 5<\/em>. Chicago Symphony Orchestra.
\n1953<\/strong>, 18 & 19 d\u00e9cembre. Academy of Music. Beethoven<\/strong>, Concerto n\u00b0 4<\/em>. Philadelphia Orchestra. Concert enregistr\u00e9<\/em>
\n1954<\/strong>, 22 novembre. Academy of Music. Chopin<\/strong>, Concerto n\u00b0 2<\/em>. Philadelphia Orchestra.
\n1956<\/strong>, 6 & 7 avril, 5 mai. Academy of Music. Rachmaninov<\/strong>, Concerto n\u00b0 2<\/em>. Philadelphia Orchestra.
\n1957<\/strong>, 4, 5, 8, 28 & 29 octobre. Academy of Music, Baltimore (8) Carnegie Hall (29). Brahms<\/strong>, Concerto n\u00b0 2<\/em>. Philadelphia Orchestra.
\n1959<\/strong>, 23 mars. Academy of Music. Tchaikovsky<\/strong>, Concerto n\u00b0 1<\/em>. Philadelphia Orchestra.
\n1960<\/strong>, 29 & 30 janvier, 1er et 2 f\u00e9vrier. Academy of Music, Carnegie Hall (2 f\u00e9vrier). Beethoven<\/strong>, Concerto n\u00b0 4<\/em>. Philadelphia Orchestra.
\n1960<\/strong>, 25 ao\u00fbt. Hollywood Bowl. Beethoven<\/strong>, Concerto n\u00b0 5<\/em>. Los Angeles Philharmonic.
\n1961<\/strong>, 5, 7 & 8 avril, 7 mai. Academy of Music, Baltimore (5 avril), Ann Arbor (7 mai). Rachmaninov<\/strong>, Concerto n\u00b0 2<\/em>. Philadelphia Orchestra.
\n1962<\/strong>, 18 ao\u00fbt. Tanglewood. Tchaikovsky<\/strong>, Concerto n\u00b0 1<\/em>. Boston Symphony Orchestra.
\n1964<\/strong>, 30 & 31 janvier, 1er et 3 f\u00e9vrier. Academy of Music. Beethoven<\/strong>, Concerto n\u00b0 5<\/em>. Philadelphia Orchestra.
\n1964<\/strong>, 13 & 15 avril. Academy of Music, Carnegie Hall (le 15). Beethoven<\/strong>, Triple Concerto<\/em>. Philadelphia Orchestra.
\n1966<\/strong>, 24 janvier. Constitution Hall. Beethoven<\/strong>, Concerto n\u00b0 3<\/em>. Philadelphia Orchestra.
\n1966<\/strong>, 4 & 5 f\u00e9vrier. Academy of Music. Szymanowski<\/strong>, Symphonie concertante<\/em> ; Beethoven<\/strong>, Concerto n\u00b0 3. Philadelphia Orchestra.
\n1966<\/strong>, 11 avril. Washington. Beethoven<\/strong>, Concerto n\u00b0 3<\/em>. Philadelphia Orchestra.
\n1968<\/strong>, 19, 20, 21 (Academy of Music)\u00a0et 24 septembre (Carnegie Hall). Beethoven<\/strong>, Concerto n\u00b0 3<\/em>. Philadelphia Orchestra.
\n1969<\/strong>, 9 ao\u00fbt. Saratoga. Beethoven<\/strong>, Concerto n\u00b0 5<\/em>. Philadelphia Orchestra.
\n1970<\/strong>, 30 juillet. Saratoga. Beethoven<\/strong>, Concerto n\u00b0 4<\/em>, Triple Concerto (avec Stern et Rose). Philadelphia Orchestra. Concert enregistr\u00e9<\/em>
\n1974<\/strong>, 22, 23, 25 & 26 mars. Academy of Music, Washington (25). Schumann<\/strong>, Concerto. Philadelphia Orchestra. Concert enregistr\u00e9<\/em>
\n1976<\/strong>, 14 juillet. Hollywood Bowl. Beethoven<\/strong>, Triple Concerto<\/em> (avec Stern et Rose). Los Angeles Philharmonic Orchestra.
\n1976<\/strong>, 30 septembre, 1er, 2 & 5 octobre. Mozart<\/strong>, Concerto n\u00b0 24<\/em>. Philadelphia Orchestra. Concert enregistr\u00e9<\/em>
\n1980<\/strong>, 7 ao\u00fbt. Saratoga. Tchaikovsky<\/strong>, Concerto n\u00b0 1<\/em>. Philadelphia Orchestra. Concert enregistr\u00e9<\/em>
\n1980<\/strong>, 25, 26, 27 (Acad. of Music) & 30 septembre (Carnegie Hall). Tchaikovsky<\/strong>, Concerto n\u00b0 1<\/em>. Philadelphia Orchestra. Concert enregistr\u00e9.<\/em>
\n1983<\/strong>, 17 mai. Carnegie Hall. Beethoven<\/strong>, Concerto n\u00b0 5<\/em>. Philadelphia Orchestra. Concert enregistr\u00e9<\/p>\n<\/div>

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Musique<\/strong><\/h2><\/span>
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Beethoven<\/strong>, Concerto n\u00b0 4<\/em>, premier mouvement (la fin, avec une cadence exceptionnelle). Eugene Istomin, Orchestre de Philadelphie, Eugene Ormandy. 18 ou 19 d\u00e9cembre 1953. Son tr\u00e8s pr\u00e9caire (report de l’enregistrement en gravure directe sur disques en ac\u00e9tate).<\/p>\n\n

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Tchaikovsky,<\/strong> Concerto n\u00b0 1 en si b\u00e9mol majeur op. 23<\/em>, deuxi\u00e8me et troisi\u00e8me mouvements (Andantino<\/em> et Allegro con fuoco<\/em>). Eugene Istomin, Orchestre de Philadelphie, Eugene Ormandy. Enregistr\u00e9 le 19 avril 1959 pour Columbia<\/p>\nhttps:\/\/eugeneistomin.com\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/Tchaikovsky-Concerto-12\u00e8me-et-3\u00e8me-mvts-1959.mp3<\/a><\/audio>\n

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Beethoven<\/strong>, Concerto n\u00b0 5 en mi b\u00e9mol majeur op. 73 l’Empereur<\/em>, deuxi\u00e8me et troisi\u00e8me mouvements. Eugene Istomin, Orchestre de Philadelphie, Eugene Ormandy. Concert \u00e0 Carnegie hall du 17 mai 1983. Ultime collaboration d’Istomin et d’Ormandy.<\/p>\nhttps:\/\/eugeneistomin.com\/wp-content\/uploads\/2016\/03\/Beethoven-Concerto-n\u00b05-Carnegie-Hall_II-III_128k.mp3<\/a><\/audio>\n<\/div>

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